主旨是傷春。詞中，先寫(xiě)春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫(xiě)一個(gè)女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對她也有無(wú)限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。構思新穎，描寫(xiě)細膩，手法多變，充分體現了詩(shī)人樂(lè )府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術(shù)特色。 “春去也，多謝洛城人”?！按喝ヒ?，多謝洛城人?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃。在臨別之際一聲“去也”。抵得上很多言語(yǔ)，其中當然也包含著(zhù)不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。后來(lái)柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個(gè)“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復雜感情。這是從春的一方即客觀(guān)的一方言之。再從愛(ài)春、惜春的一方即主觀(guān)的一方言之，則“去也”兩字更為關(guān)情?！段鲙洝らL(cháng)亭送別》有句云：“聽(tīng)得道聲“去也”。松了金鋇；遙望見(jiàn)十里長(cháng)亭，減了玉肌。此恨誰(shuí)知！”如果借來(lái)作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛(ài)春、惜春而又尤計留春的惆悵之情?！岸嘀x洛城人”則又轉換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現了兩種不同視角的轉換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。 “弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫(xiě)人之惜春，而先寫(xiě)春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫(huà)圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖；而葡花沾滿(mǎn)露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。 “獨坐亦含顰?！比绻f(shuō)，前面四句都是從春的惜別一邊著(zhù)筆的話(huà)，那末這最后一句寫(xiě)到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。從句中的“獨”字可以領(lǐng)悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂(lè )與安慰，或者說(shuō)，曾激勵她滿(mǎn)懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時(shí)，春鬧花謝。歡樂(lè )成為過(guò)去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現出除“獨坐”以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終于無(wú)法排遣愁緒。在百無(wú)聊賴(lài)之中，惟有借“獨坐”以自持性情，但“獨坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見(jiàn)得愁緒纏綿深長(cháng)而避之無(wú)由了。