劉禹錫的樂(lè )府小章《楊柳枝詞》，一共有九首，這是其中的第一首，可說(shuō)是這組詩(shī)的序曲，鮮明地表現了他在文學(xué)創(chuàng )作上的革新精神。首句“梅花”，指漢樂(lè )府橫吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種），其曲調流行后世，南朝以至唐代文人鮑照、吳均、徐陵、盧照鄰、沈佺期等都有《梅花落》歌詞，內容都與梅花有關(guān)。（見(jiàn)《樂(lè )府詩(shī)集》卷二四）這句意思說(shuō)，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂(lè )曲。次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門(mén)客小山之徒作《招隱士》篇來(lái)表現對屈原的哀悼?！墩须[士》首句云，“桂樹(shù)叢生兮山之幽”，下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以劉禹錫詩(shī)中以桂樹(shù)指代《招隱士》篇?！墩须[士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動(dòng)人，為后代所傳誦。篇中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛(ài)，樂(lè )府雜曲歌辭有《王孫游》曲，南齊謝朓與王融、唐崔國輔均有歌詞，即從此兩句衍化出來(lái)。（見(jiàn)《樂(lè )府詩(shī)集》卷七四）次句意思是說(shuō)，《招隱士》是淮南小山的歌詞?！睹坊洹非鋈?，歌詠梅花，《招隱士》出自淮南王門(mén)下，屢屢詠及桂樹(shù)，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹(shù)木為歌詠對象，在內容上有相通的地方，所以劉禹錫拿它們來(lái)與《楊柳枝詞》相比?！睹坊洹?、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品，但長(cháng)久流傳后世，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。唐代文士不但寫(xiě)《梅花落》、《王孫游》樂(lè )府古題詩(shī)，而且在其他篇什中也常詠及這兩個(gè)作品。如李白詩(shī)云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！保ā杜c史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王維詩(shī)云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”（《送別》）即化用《招隱士》句意。這都可以說(shuō)明這兩個(gè)作品在唐代的影響。劉禹錫固然也重視這兩個(gè)作品的歷史地位和長(cháng)遠影響，但他本著(zhù)文學(xué)必須創(chuàng )新的原則，向時(shí)人提出：“請君莫奏前朝曲，聽(tīng)唱新翻楊柳枝?！敝赋觯骸睹坊洹?、《招隱士》這兩個(gè)作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了，現在還是聽(tīng)他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧?！墩蹢盍吩瓉?lái)也是樂(lè )府舊曲。樂(lè )府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品，都用五言古體來(lái)抒寫(xiě)。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》，從白居易、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來(lái)寫(xiě)作，雖然內容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物，在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂(lè )演唱，七絕尤多?！稑?lè )府詩(shī)集》都編入近代曲辭，表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩(shī)八首，其第一首云：“《六么》《水調》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽(tīng)，聽(tīng)取新翻《楊柳枝》?！眲⒂礤a的《楊柳枝》組詩(shī)九首，就是與白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在構思、造語(yǔ)上都非常接近。比較起來(lái)，劉的“請君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句，語(yǔ)言更為精警動(dòng)人，因而贏(yíng)得更多讀者的喜愛(ài)。這兩句詩(shī)，不僅概括了詩(shī)人的創(chuàng )作精神，而且那些致力于推陳出新的人們，也都可以借用它們來(lái)抒發(fā)自己的胸懷，因此可說(shuō)含蘊豐富，饒有啟發(fā)意義。此篇上下兩聯(lián)都接近對偶，每聯(lián)意思都對稱(chēng)，詞語(yǔ)則是大部分對稱(chēng)，于大體整齊勻稱(chēng)中顯出流動(dòng)自然之美。