這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著(zhù)深刻的寓意，寄托著(zhù)詩(shī)人濃烈的悲憤之情。首聯(lián)描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩(shī)凄愴憂(yōu)憤的基調?！耙黄芙桃粩嗄c，可堪平砌更堆墻?！泵恳黄h零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落，鋪滿(mǎn)了臺階又堆上了墻頭。生動(dòng)地表現了詩(shī)人惜花復傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對社會(huì )、人生的豐富聯(lián)想。頷聯(lián)承上，用工整的對仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘?！眱删湓?shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜劍摧殘下枯萎凋零、四散飄墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無(wú)數“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇?！斑w客來(lái)過(guò)嶺”，用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事。然而，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓、柳，而且泛指漫長(cháng)的封建社會(huì )里包括屈原、李白、自居易、劉禹錫、陸游等人在內的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊極為豐富。在手法上，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里，如水中著(zhù)鹽，不見(jiàn)痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力。同時(shí)，用“遷客”“騷人”遷謫放逐的遭遇來(lái)比喻“落梅”，不僅表達了對梅花的深刻同情，而且是對“遷客”“騷人”梅花般高潔品格的贊美。頸聯(lián)繼寫(xiě)落梅之結局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數。偶粘衣袖久猶香?！薄皝y點(diǎn)莓苔”，寫(xiě)曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中，寂寞凄涼地與莓苔之類(lèi)為伍?！岸嗟鞌怠?，極盡梅花凋殘之形容，表現出詩(shī)人對其不幸命運的無(wú)限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉，寫(xiě)梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥，猶有香如故”異衄同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷、不易志節的“遷客”、“騷人”，運筆委婉，寄托遙深。以上三聯(lián)反復烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意，是全篇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。通常詩(shī)人在描寫(xiě)落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì )心地責備東風(fēng)說(shuō)：“東風(fēng)謬掌花權柄，卻忌孤高不主張?！北砻嫔献l責東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對眾花生殺予奪的大權，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當權者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對當前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿(mǎn)。筆力奇橫，言近旨遠，諷喻之意、不平之氣，溢于言表。這首詠梅詩(shī)通篇不著(zhù)一梅字，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩(shī)人的自我感情，是詠物詩(shī)的上乘之作。然而運筆卻又是那么委婉，寫(xiě)梅又似寫(xiě)人，其旨在有意無(wú)意之間，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中，故能將詠物與抒懷結合得如此天衣無(wú)縫。此詩(shī)從詠梅這一常見(jiàn)題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，新穎自然，不落俗套，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來(lái)的那股抑塞不平之氣，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無(wú)怪當權者視為“訕謗”，一再加害于他，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。

落梅背景

寧宗嘉定年間，時(shí)任建陽(yáng)（福建）令的劉克莊寫(xiě)了《落梅》一詩(shī)，這是他詠物寄情的上乘之作。當時(shí)南宋小朝廷偏安東南一隅，已處于風(fēng)雨飄搖之中，而統治階級的上層人物卻過(guò)著(zhù)紙醉金迷的生活。目睹此情此景，愛(ài)國憂(yōu)民的詩(shī)人真是萬(wàn)分痛心。作者雖有一腔報國熱情，卻得不到統治者的重用，倍受排擠、迫害，于是詩(shī)人便將內心的悲憤和不滿(mǎn)借“落梅”這一意象曲折地表達出來(lái)。