獨坐賞析
首聯(lián)寫(xiě)的是他卜居山林的日常生活狀態(tài)。有客人的時(shí)候就興高采烈，歡喜無(wú)已；無(wú)人來(lái)訪(fǎng)之時(shí)，沒(méi)有人可以與之派遣寂寞、交流思想心得，就只能與落花對話(huà)，寂寞之情油然而生。僅僅依據這首詩(shī)的行文風(fēng)格，從詩(shī)面上來(lái)分析，“有客”是襯“無(wú)人”的，而寫(xiě)“開(kāi)青眼”的短暫喜悅，正是為了更好地表現“問(wèn)落花”的孤獨。
實(shí)際上，在李贄的獨居過(guò)程中，“有客”確是極少數，更多的時(shí)候是寂寞一人。當然這里的“客”并非指任何來(lái)訪(fǎng)者，而是與李贄志同道合、思想統一的人，只有這樣的人在李贄看來(lái)才能稱(chēng)之為“客”，否則他是閉門(mén)不見(jiàn)的。在《高潔說(shuō)》中，李贄對這一點(diǎn)有很明確的解釋?zhuān)?“謂予自至黃安，終日鎖門(mén)，而使方丹山有好個(gè)四方求友之譏；自住龍湖，雖不鎖門(mén)，然至門(mén)而不得見(jiàn)，或見(jiàn)而不接禮者，縱有一二加禮之人，亦不久即厭棄。是世俗之論我如此也。殊不知我終日閉門(mén)，終日有欲見(jiàn)勝己之心也；終年獨坐，終年有不見(jiàn)知己之恨也?！逼鋵?shí)不著(zhù)手于此，僅僅從詩(shī)面“有客開(kāi)青眼”，亦可略見(jiàn)一斑。一個(gè)“開(kāi)”字寫(xiě)出了驀然驚喜的心情，同時(shí)表明了更多的時(shí)候他是像阮籍那樣，“見(jiàn)禮俗之士，以白眼對之”的。
“無(wú)人問(wèn)落花”一句中，“落花”是古典詩(shī)詞里的常見(jiàn)意象，落花暮春，象征著(zhù)美好事物的消逝和時(shí)光無(wú)可挽回的流淌。沈周因傷其子之逝，賦《落花詩(shī)》十首；林黛玉有葬花之哀；王維細數落花，心有所感而獨坐良久，皆有此意。究竟李贄有沒(méi)有“問(wèn)落花”類(lèi)似的舉動(dòng)，其實(shí)不必坐實(shí)，作者只是借這樣一個(gè)常見(jiàn)意象來(lái)借代自己獨處時(shí)的寂寞心情，或亦有嘆老之感。這樣，首聯(lián)就為全詩(shī)營(yíng)造了一種傷感落寞的氣氛。
頷聯(lián)一句，前為春，后為秋；前為白天，后為夜晚，是通過(guò)四季轉換、晝夜交替來(lái)表現終年獨坐的狀態(tài)。這兩句沒(méi)有用常見(jiàn)的藝術(shù)手法，通過(guò)主觀(guān)感覺(jué)把自然景致極端化，從正面或反面表現內心的情感。而是用很輕柔的筆觸，描繪了山間淡雅平靜的氛圍。如果把“涼月照晴沙”試寫(xiě)成“涼月照寒沙”，其透骨冰涼，就完全是另一種意境了。你看微醺如酒的春風(fēng)拂弄著(zhù)細細的草葉，皎潔的月光映照著(zhù)廣闊的沙灘。這種生活很容易讓我們想起王維的“獨坐幽篁里，彈琴復長(cháng)嘯。夜深人不知，明月來(lái)相照”的雅趣。然而李贄是向往激烈快意的生活、要高舉大旗，領(lǐng)導社會(huì )風(fēng)氣變革的時(shí)代先驅?zhuān)@種山林野逸之樂(lè )，是難以使他心情平靜的，只是越發(fā)使他覺(jué)得寂寞。
“客久翻疑夢(mèng)”，客居在外久了，使得他反而有了一種不真實(shí)的錯覺(jué)，像是夢(mèng)境里一樣飄忽不定，夢(mèng)醒時(shí)又能回到家中安穩度日的時(shí)光。一般詩(shī)詞文賦中的“家”都指故鄉，即在父母身邊從小長(cháng)大的故居。而李贄不到二十歲就外出宦游，其后更是一生輾轉遷徙、漂泊無(wú)依，沒(méi)有所謂的“家”，故此處的“家”更應該的鄉居故里。雖然李贄“平生不愛(ài)屬人管”，少年居家讀書(shū)的經(jīng)歷亦未必盡其所愿，但人在漂泊不定、受盡艱辛時(shí)有倦鳥(niǎo)歸巢之感，是很正常的心理?！芭髞?lái)不憶家”，只有朋友來(lái)的時(shí)候，高談闊論，一抒心臆，才能暫時(shí)放下思鄉的愁懷。但是正如第一句所分析的，朋友散落在天涯，要來(lái)訪(fǎng)一次，實(shí)在是太難了。所以更多的時(shí)候，李贄還是獨自在鄉愁的煎熬中寂寞著(zhù)。這一句的對比手法，其實(shí)和首聯(lián)有異曲同工之妙。然而反襯之句，一個(gè)在前面，一個(gè)在后面，是文章變換法。這里點(diǎn)明了的“朋”，即首聯(lián)的“客”。變換字法，亦是使文勢跳脫之意。
尾聯(lián)一句寫(xiě)的是：一天又在這樣的疏懶遐思中過(guò)去了，準備收拾琴和書(shū)回去了，不經(jīng)意回頭，看見(jiàn)天邊絢麗的晚霞，竟然不覺(jué)陶醉其中。然而晚霞雖美，卻無(wú)人分享，只有自己獨看，是否有寂寥之感呢？答案應該是肯定的。這兩句寫(xiě)得極妙，琴以?shī)是?，?shū)以勵志，古人攜琴帶蕭是很普遍的風(fēng)尚，尤其是明代以后。在早期山水畫(huà)里，常常能看到高士拾階而上，童子負劍后隨的形象，而漸漸就演變成童子攜琴了。這說(shuō)明士人的社會(huì )習慣已經(jīng)從李白“十五好劍術(shù)，三十成文章”的追求轉變?yōu)槲覀儸F在所熟悉的“琴棋書(shū)畫(huà)”的雅趣了。一天已經(jīng)告終，詩(shī)句就順勢收尾，恰到好處，夕陽(yáng)的冉冉落下還給人意猶未盡的回味余地，不知作者如何想來(lái)。
全詩(shī)表現了李贄晚年“獨在異鄉為異客”的寂寥之感，回想其坎坷的一生，頓生“人情冷暖，世態(tài)炎涼”之慨嘆，是其晚年真切感情的流露。
獨坐翻譯
譯文
有客人來(lái)訪(fǎng)時(shí)欣喜非常，無(wú)人關(guān)心時(shí)只能與落花對話(huà)。
微醺如酒的春風(fēng)拂弄著(zhù)細細的草葉，皎潔的月光映照在沙灘上。
長(cháng)久的客居生活總像是夢(mèng)境一般，只有朋友來(lái)時(shí)才能不再思念故鄉。
一天已經(jīng)過(guò)去，琴和書(shū)還未整理，獨坐送走殘余的晚霞。
注釋
青眼：指對人喜愛(ài)。
涼月：秋月。
整：整理。