此詞借寫(xiě)景以抒春愁，詞之上片寫(xiě)離情相思，下片寫(xiě)久別盼歸?！皦?mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回?！币詫淦?，點(diǎn)出“愁”字，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒愁懷?！皦?mèng)”和“醉”二字，則說(shuō)明這位愁人借以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢(mèng)醒愁也醒，于是“終日昏昏醉夢(mèng)間”，企圖以此逃避愁?lèi)灥囊u來(lái)；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來(lái)了。面對陽(yáng)春煙景，他卻發(fā)出酸楚的自問(wèn)：“凄涼懷抱向誰(shuí)開(kāi)？”他感到滿(mǎn)懷的凄涼況味，一時(shí)既訴說(shuō)不盡，更找不到可以訴說(shuō)的人。杜甫《奉待嚴大夫》詩(shī)：“身老時(shí)危思會(huì )面，一生襟抱向誰(shuí)開(kāi)？”雖然所指不同，但可以對之傾訴懷抱的人，一定是了解自己、關(guān)心自己的人。凄涼懷抱，無(wú)可告語(yǔ)，可見(jiàn)知心人不在身邊，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁?lèi)炿y解的原因在于懷人，則夢(mèng)斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調，于是在詞人眼中所見(jiàn)的“春景”，無(wú)不染上這種“凄涼”的色調?！靶┳忧迕鲿r(shí)候被鶯催?！鼻迕髑昂?，正是春光大好，踏青游春之時(shí)，詞人卻意興蕭索，無(wú)心賞玩春光?！靶┳忧迕鲿r(shí)候”，在詞人的感覺(jué)上，清明前后這春光的黃金季節，竟是如此短暫，匆匆即過(guò)。少許春光，并不曾給愁人帶來(lái)絲毫歡樂(lè )；相反，在他聽(tīng)來(lái)，枝頭的百?lài)庶S鶯，不是在為春天歡唱，卻是唱著(zhù)催春速去的挽歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時(shí)間，染上凄涼的感情色彩；春天從醉夢(mèng)里悄悄而來(lái)，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢(mèng)幻泡影。春去春來(lái)，愁情依舊。如果說(shuō)上片是詞人直抒胸臆的痛苦告語(yǔ)，下片則推出了一組令人黯然銷(xiāo)魂的景物鏡頭。詞人隱身在景物之后，讓這些無(wú)言的鏡頭說(shuō)出他的心聲?！傲舛汲尚?，欄邊半是苔?！绷跫婏w，意味著(zhù)春將歸去，很自然地令人想到上片結處“被鶯催”的那個(gè)“催”字，意脈的過(guò)渡毫不著(zhù)力。欄桿邊的苔痕，則說(shuō)明長(cháng)久無(wú)人憑欄眺景了。春天對于愁人來(lái)說(shuō)，似乎是可有可無(wú)的。然而有一件東西卻深深地觸動(dòng)了詞人：“多情簾燕獨徘徊，依舊滿(mǎn)身花雨又歸來(lái)?！薄岸嗲椤倍?，含著(zhù)熱淚脫口呼出，有如見(jiàn)故人之感。燕子還記得當年簾幕中的歡樂(lè )情景，當它再度飛來(lái)時(shí)，卻感到境地凄涼。氣氛頓異，不禁遲疑起來(lái)?！蔼毰腔病比?，就傳神地寫(xiě)出燕子歸來(lái)的神態(tài)?！耙琅f”二字，則喚起對于當年燕子來(lái)時(shí)的回憶，同時(shí)也會(huì )很自然地觸發(fā)這樣的感慨：當年棲巢的燕子又歸來(lái)了，當年歡聚的人兒呢？作者雖未曾點(diǎn)破，但整首詞的著(zhù)眼點(diǎn)卻正在于此。作者巧妙地把要說(shuō)的這句話(huà)，誘使讀者替他說(shuō)出來(lái)。這首詞之所以耐人尋味，也正在于此。