金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜里飛霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽(tīng)南宮漏聲悠長(cháng)。
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。秋天高殿內搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉向宮城明主那邊看。
奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團扇共徘徊。天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無(wú)聊賴(lài)時(shí)手執團扇且共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著(zhù)昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)。
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。果真成為薄命人長(cháng)久陷入沉思，夢(mèng)中又見(jiàn)到君王醒后心里生疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時(shí)。燈火照耀著(zhù)西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現復道蒙恩受寵時(shí)。
長(cháng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。長(cháng)信宮中惟有秋月尚明，昭陽(yáng)殿下響起搗衣聲聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。白露堂中滿(mǎn)是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。
金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜里飛霜。 熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽(tīng)南宮漏聲悠長(cháng)。 秋天高殿內搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。 更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉向宮城明主那邊看。 天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無(wú)聊賴(lài)時(shí)手執團扇且共徘徊。 美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著(zhù)昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)。 果真成為薄命人長(cháng)久陷入沉思，夢(mèng)中又見(jiàn)到君王醒后心里生疑。 燈火照耀著(zhù)西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現復道蒙恩受寵時(shí)。 長(cháng)信宮中惟有秋月尚明，昭陽(yáng)殿下響起搗衣聲聲。 白露堂中滿(mǎn)是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。
這首宮怨，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。? 在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂(yōu)思如潮，愁腸似結，她的滿(mǎn)腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字，照說(shuō)，即令字字句句都寫(xiě)怨情，恐怕還不能寫(xiě)出她的怨情于萬(wàn)一?？墒?，作者竟然不惜把前三句都用在寫(xiě)景上，只留下最后一句寫(xiě)到人物，而且就在這最后一句中也沒(méi)有明寫(xiě)怨情。這樣寫(xiě)，乍看像是離開(kāi)了這首詩(shī)所要表現的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫(xiě)景，卻并非為寫(xiě)景而寫(xiě)景，它們是為最后人物的出場(chǎng)服務(wù)的。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫(xiě)景與寫(xiě)人，都是為托出怨情服務(wù)的。