這首《玉樓春》抒寫(xiě)閨怨，所創(chuàng )設的意境是：暮春時(shí)節，梁燕雙飛，落紅滿(mǎn)地。女主人公愁倚錦屏，感到“春色惱人”，好天良夜而玉郎不見(jiàn)，不禁淚滴繡衫。全詞意境優(yōu)美，婉麗多姿。上片寫(xiě)卷簾所見(jiàn)，怨情油然而生。首句用梁間燕語(yǔ)，表現“畫(huà)堂”“寂寂”，以動(dòng)寫(xiě)靜，人物情感也寓于其中；“高卷”句在結構上是過(guò)渡；后兩句是觸景傷情：簾外“一庭春色”，本人公感到并不為己所有，故有“惱人”之感；而“滿(mǎn)地落花”則又使她想到青春難再！下片首二句用“愁倚”、“淚滴”寫(xiě)她觸景傷精時(shí)的容態(tài)；結尾二句，點(diǎn)出原由。對月懷人，深為“四美”（良辰、美景、賞心、樂(lè )事）難全而傷心。在藝術(shù)上，此詞的一個(gè)重要特點(diǎn)是意象的裝飾性特征。詞中的“畫(huà)堂”、“落花”、“錦屏”等都是較為典型的裝飾性意象，在顏色、形狀等方面都是有著(zhù)鮮明的圖案性質(zhì)的。這些具有圖案性質(zhì)的意象構織出整體的圖案。這些意象，并非是詞人的興會(huì )所得，而是具有審美抽象性質(zhì)的意象構織而成的，也就是說(shuō)，它們沒(méi)有個(gè)體化的、殊相的特征，都是一種具有抽象意義的意象。它們缺少隨機感興的鮮活感，但卻具有一些可以相互詮釋的意味。文學(xué)語(yǔ)言的圖案化，在晚唐五代詞中是最為典型的。因此可以說(shuō)，此詞在一定程度上反映了晚唐五代詞的共同特征。

玉樓春簡(jiǎn)析

這首《玉樓春》抒寫(xiě)閨怨，所創(chuàng )設的意境是：暮春時(shí)節，梁燕雙飛，落紅滿(mǎn)地。女主人公愁倚錦屏，感到“春色惱人”，好天良夜而玉郎不見(jiàn)，不禁淚滴繡衫。全詞意境優(yōu)美，婉麗多姿。

上片寫(xiě)卷簾所見(jiàn)，怨情油然而生。首句用梁間燕語(yǔ)，表現“畫(huà)堂”“寂寂”，以動(dòng)寫(xiě)靜，人物情感也寓于其中；“高卷”句在結構上是過(guò)渡；后兩句是觸景傷情：簾外“一庭春色”，本人公感到并不為己所有，故有“惱人”之感；而“滿(mǎn)地落花”則又使她想到青春難再！

下片首二句用“愁倚”、“淚滴”寫(xiě)她觸景傷精時(shí)的容態(tài)；結尾二句，點(diǎn)出原由。對月懷人，深為“四美”（良辰、美景、賞心、樂(lè )事）難全而傷心。

在藝術(shù)上，此詞的一個(gè)重要特點(diǎn)是意象的裝飾性特征。詞中的“畫(huà)堂”、“落花”、“錦屏”等都是較為典型的裝飾性意象，在顏色、形狀等方面都是有著(zhù)鮮明的圖案性質(zhì)的。這些具有圖案性質(zhì)的意象構織出整體的圖案。這些意象，并非是詞人的興會(huì )所得，而是具有審美抽象性質(zhì)的意象構織而成的，也就是說(shuō)，它們沒(méi)有個(gè)體化的、殊相的特征，都是一種具有抽象意義的意象。它們缺少隨機感興的鮮活感，但卻具有一些可以相互詮釋的意味。文學(xué)語(yǔ)言的圖案化，在晚唐五代詞中是最為典型的。因此可以說(shuō)，此詞在一定程度上反映了晚唐五代詞的共同特征。