斷墻著(zhù)雨蝸成字，老屋無(wú)僧燕作家。破敗的斷墻被春雨淋濕，蝸牛爬過(guò)的痕跡如同篆字。失修的老屋沒(méi)有僧人，只有梁上飛燕把它當作家。
剩欲出門(mén)追語(yǔ)笑，卻嫌歸鬢著(zhù)塵沙。春光綺麗，真想出門(mén)去追隨歡聲笑語(yǔ)，又嫌歸來(lái)時(shí)鬢發(fā)蒙塵臉上撲滿(mǎn)了灰沙。
風(fēng)翻蛛網(wǎng)開(kāi)三面，雷動(dòng)蜂窠趁兩衙。春風(fēng)吹翻蛛網(wǎng)，飛蟲(chóng)尚且可以三面逃生；春雷震動(dòng)蜂窠，黃蜂有主還能排列成衙。
屢失南鄰春事約，只今容有未開(kāi)花。屢次失約，都未能與鄰居同去春游賞花，只希望現在還能有尚未開(kāi)放的春花。
破敗的斷墻被春雨淋濕，蝸牛爬過(guò)的痕跡如同篆字。失修的老屋沒(méi)有僧人，只有梁上飛燕把它當作家。 春光綺麗，真想出門(mén)去追隨歡聲笑語(yǔ)，又嫌歸來(lái)時(shí)鬢發(fā)蒙塵臉上撲滿(mǎn)了灰沙。 春風(fēng)吹翻蛛網(wǎng)，飛蟲(chóng)尚且可以三面逃生；春雷震動(dòng)蜂窠，黃蜂有主還能排列成衙。 屢次失約，都未能與鄰居同去春游賞花，只希望現在還能有尚未開(kāi)放的春花。
這首七律首聯(lián)、頸聯(lián)寫(xiě)景狀物，頷聯(lián)、尾聯(lián)敘事抒情，是一首學(xué)杜的力作，表現作者貧居閑靜的心境，也委婉地流露出世路艱辛的憤慨。首聯(lián)兩句：“斷墻著(zhù)雨蝸成字，老屋無(wú)僧燕作家?！币浴皵鄩Α薄袄衔荨?，點(diǎn)明所居的簡(jiǎn)陋。殘破的墻壁上，在春雨淋濕之后，蝸牛隨意爬行，留下了歪歪斜斜的痕跡。老屋因久無(wú)人居，所以任憑燕子飛來(lái)做巢。作者在這里不寫(xiě)“老屋無(wú)人”，而代以“無(wú)僧”，實(shí)際上是自嘲的戲筆。表明他也不過(guò)像個(gè)游方和尚而已，是經(jīng)常浪跡在外邊的（有人以為，作者租住僧房，故說(shuō)“老屋無(wú)僧”。但無(wú)佐證）。作者居住在這樣的老屋之中，可見(jiàn)生活的清苦。頸聯(lián)兩句：“剩欲出門(mén)追語(yǔ)笑，卻嫌歸鬢逐塵沙?！睂?xiě)他也想外出追尋點(diǎn)笑語(yǔ)的機會(huì )，無(wú)奈又感到歸來(lái)之后，鬢角上更會(huì )染上沙塵。這兩句顯示作者雖然處于貧困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在風(fēng)塵中追逐。頷聯(lián)兩句：“風(fēng)翻蛛網(wǎng)開(kāi)三面，雷動(dòng)蜂窠趁兩衙?！奔淳笆銘?，屋角的蛛網(wǎng)，檐口的蜂巢，在“風(fēng)翻”、“雷動(dòng)”的情況之下，形成了老屋的風(fēng)光，而“開(kāi)三面”、“趁兩衙”，則是有所寄寓的筆墨。作者先寫(xiě)風(fēng)翻蛛網(wǎng)，卻是網(wǎng)開(kāi)三面，昆蟲(chóng)仍好有個(gè)避開(kāi)的去處。次寫(xiě)雷動(dòng)蜂衙，那些蜂兒也仍然有主，有秩序地擁簇在一起，就衙門(mén)里排衙一樣。而人在塵網(wǎng)之中，倒是網(wǎng)張四面，受到黨禍牽連，難有回旋的余地。過(guò)去他雖曾奔走多年，此時(shí)依舊有途窮之感，不似蜂兒還有走動(dòng)的機會(huì )。語(yǔ)意中對世路崎嶇深表慨嘆。尾聯(lián)兩句：“屢失南鄰春事約，只今容有未開(kāi)花?！贝硕浔砻魉诂F實(shí)的情況下，平白地辜負了春天，雖然鄰家幾次以春事相邀，都因未能赴約而失去機會(huì )，此時(shí)或許還有有未開(kāi)的花兒。在藝術(shù)手法上，這首詩(shī)反映宋詩(shī)的新趣味還在于它在看似純粹的、很地道的白描形象中暗暗地搬動(dòng)著(zhù)書(shū)卷，使得它看似非?，嵓?，其實(shí)卻大有來(lái)頭。此詩(shī)詞語(yǔ)講究，情感深細，意境新奇。結構則跳躍錯落，寫(xiě)景、敘事隔聯(lián)相承，處處體現詩(shī)人細致、求新的構思。