此詩(shī)的開(kāi)頭兩句，從春天的景物寫(xiě)起?！皸盍庩幖氂昵?，殘花落盡見(jiàn)流鶯?！边@是一個(gè)細雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫(huà)。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著(zhù)因果聯(lián)系。 “柳色雨中深”，細雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉的情懷。觸景生情，悠悠鄉思便不可抑止地產(chǎn)生了。 “春風(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城?！边@是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫(xiě)春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫(xiě)夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉之夢(mèng)。而這一夜的思鄉之夢(mèng)，又隨著(zhù)春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜想的故鄉。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉思，特意來(lái)殷勤吹送鄉夢(mèng)，為鄉夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀(guān)情思，完全被形象化了。 不難發(fā)現，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉思，引動(dòng)鄉夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調的鄉思鄉夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強烈的鄉思形象化、具體化了。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉思的深切，也流露了詩(shī)人對美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。 唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉之作。悠悠鄉思，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩(shī)所寫(xiě)的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái)，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。