蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現藝術(shù)卻另具特色。這首詞是“記夢(mèng)”，而且明確寫(xiě)了做夢(mèng)的日子。但雖說(shuō)是“記夢(mèng)”，其實(shí)只有下片五句是記夢(mèng)境，其他都是抒胸臆。上片頭三句，排空而下，真情直語(yǔ)，感人至深?！笆晟纼擅Ｃ！鄙老喔?，死者對人世是茫然無(wú)知了，而活著(zhù)的人對逝者，也是同樣的。恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉瞬十年?！安凰剂?，自難忘”，人雖云亡，而過(guò)去美好的情景“自難忘”懷。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內心的情感。十年忌辰，觸動(dòng)人心的日子里，往事驀然來(lái)到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門(mén)大開(kāi)，奔騰澎湃難以遏止。于是乎有夢(mèng)，是真實(shí)而又自然的?！扒Ю锕聣?，無(wú)處話(huà)凄涼?！毕氲綈?ài)妻華年早逝，感慨萬(wàn)千，遠隔千里，無(wú)處可以話(huà)凄涼，話(huà)說(shuō)得極為沉痛。抹煞了生死界線(xiàn)的癡語(yǔ)、情語(yǔ)，極大程度上表達了作者孤獨寂寞、凄涼無(wú)助而又急于向人訴說(shuō)的情感，格外感人。接著(zhù)，“縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜?！边@三個(gè)長(cháng)短句，又把現實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，把死別后的個(gè)人種種憂(yōu)憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時(shí)他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。明明她辭別人世已經(jīng)十年，卻要“縱使相逢”，這是一種絕望的、不可能的假設，感情是深沉、悲痛，而又無(wú)奈的，表現了作者對愛(ài)侶的深切懷念，也把個(gè)人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。下片的頭五句，才入了題開(kāi)始“記夢(mèng)”?！耙箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉 ”寫(xiě)自己在夢(mèng)中忽然回到了時(shí)常懷念的故鄉，在那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！靶≤幋?，正梳妝?！蹦切∈?，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。這猶如結婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂(lè )。作者以這樣一個(gè)常見(jiàn)而難忘的場(chǎng)景表達了愛(ài)侶在自己心目中的永恒的印象。夫妻相見(jiàn)，沒(méi)有出現久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無(wú)言，唯有淚千行！”這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”，無(wú)聲之勝，全在于此。別后種種從何說(shuō)起，只有任憑淚水傾落。一個(gè)夢(mèng)，把過(guò)去拉了回來(lái)，但當年的美好情景，并不存在。這是把現實(shí)的感受溶入了夢(mèng)中，使這個(gè)夢(mèng)也令人感到無(wú)限凄涼。結尾三句，又從夢(mèng)境落回到現實(shí)上來(lái)?！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡?！绷舷腴L(cháng)眠地下的愛(ài)侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。推己至人，作者設想此時(shí)亡妻一個(gè)人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無(wú)窮，這番癡情苦心實(shí)可感天動(dòng)地。這首詞運用分合頓挫，虛實(shí)結合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現方法，來(lái)表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著(zhù)，使人讀后無(wú)不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。

江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)逐字賞析

十年生死兩茫茫。長(cháng)久郁結于心深長(cháng)的悲嘆，在首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調，凄哀至極?！皟擅Ｃ！闭f(shuō)的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒?！懊Ｃ！彼憩F出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。

不思量，自難忘。歲月的流逝，生活的變遷，都沒(méi)有沖淡詩(shī)人對亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著(zhù)她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。不敢思量，卻哀思萬(wàn)縷，盤(pán)結于心，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。作者用最平常的語(yǔ)言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。

千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。亡妻之墳在眉州，與詩(shī)人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒(méi)有自己相伴身邊，可以想見(jiàn)她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清?！盁o(wú)處話(huà)凄涼”一句，也可說(shuō)是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿(mǎn)懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(cháng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)，亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內。

縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。我們即使能夠相見(jiàn)，看見(jiàn)我這般風(fēng)塵滿(mǎn)面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認不出來(lái)是我了。塵滿(mǎn)面，鬢如霜”寥寥數字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜的詩(shī)人形象，栩栩如生地出現在我們的眼前。這里刻畫(huà)的是外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個(gè)字之中了。

小軒窗。正梳妝?？此茐?mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫(xiě)照。寫(xiě)出了一對年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。

相顧無(wú)言，唯有淚千行。這句詞與北宋詞人柳永《雨霖鈴》中的“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”有著(zhù)異曲同工之妙，大概是寫(xiě)看見(jiàn)親人時(shí)，激動(dòng)得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。遙隔千里，松岡之下，亡人長(cháng)眠地底，冷月清光灑滿(mǎn)大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景??！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩(shī)人亦不免肝腸寸斷?！澳c斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開(kāi)頭“十年生死兩茫?！敝?，首尾相接，全詩(shī)渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強化。