念奴嬌赤壁懷古賞析
“大江東去，浪濤盡，千古風(fēng)流人物?！弊髡唛_(kāi)篇即景抒情，時(shí)越古今，為我們勾勒出了奔騰東去的長(cháng)江的雄姿，并從空間聯(lián)想到時(shí)間，意指
“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！”這兩句是在前面所聞所見(jiàn)的基礎上由于感情的激越而發(fā)出的贊嘆之語(yǔ)。由于對赤壁的贊美，聯(lián)想到當年在此鏖戰的眾多英雄豪杰，現在是美麗如畫(huà)的山河依舊，可是當時(shí)為之角逐的英雄卻不見(jiàn)了。這一句不僅回應了第一句，而且為后面具體寫(xiě)周瑜做了過(guò)渡。
下闋集中筆墨寫(xiě)周瑜。
“遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！睂?xiě)周瑜的颯爽英姿，意思是說(shuō)想當年小喬嫁給了周瑜，英雄美人一時(shí)傳為佳話(huà)。據史料記載，建安三年，東吳孫策親自迎請二十四歲的周瑜，授予他“建威中郎將”的職銜，并同他一齊攻取皖城。周瑜娶小喬，正在皖城戰役勝利之時(shí)，其后十年他才指揮了有名的赤壁之戰。此處把十年間的事集中到一起，在寫(xiě)赤壁之戰前，忽插入“小喬初嫁 了”這一生活細節，以美人烘托英雄，更見(jiàn)出周瑜的豐姿瀟灑、年輕有為，足以令人艷羨；同時(shí)也使人聯(lián)想到：贏(yíng)得這次抗曹戰爭的勝利，乃是使東吳據有江東、發(fā)展勝利形勢的保證。
“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰盡煙滅?！边@句話(huà)著(zhù)墨不多，畫(huà)出了周瑜在赤壁大戰中運籌帷幄，指揮若定，風(fēng)度瀟灑的神態(tài)?！熬]巾”是從服裝上突出周瑜超人的風(fēng)度?！罢勑﹂g，檣櫓灰飛煙滅?！睂?xiě)他才能過(guò)從。詞中只用“灰飛煙滅”
念奴嬌赤壁懷古英譯
Reflections on the Ancient Red Cliff--To the tune of Niannujiao
The Great River flows,
Eastward waves sweeping away,
For thousands of years, gallant heroes.
West of the ancient fort, they say, stands
The Red Cliff of the Three-Kingdoms' Duke Zhou.
Rocks pierce the sky, shore-tearing
Waves swirl into piles of snow.
What a glorious sweep of land,
Once a stage for so many a hero!
My thoughts drift to those years when Zhou
Had newly married the beautiful Qiao,
Vigour and valour aglow.
A feather fan and a silken hat,
He masterminded the fire-attack on the foe--
Over a casual chat
To see their fleet perish, blow by blow.
Back from my mental vagrancy in that bygone age,
I must laugh at myself: letting sentiments grow
Into grey hairs, too soon.
But isn't life a dream, after all???
Let me pledge this cup to the River,
To the Moon.
念奴嬌赤壁懷古思想感情
抒發(fā)了詞人對昔日英雄人物的無(wú)限懷念和敬仰之情以及詞人對自己坎坷人生的感慨之情?！叭松鐗?mèng)”，抑郁沉挫地表達了詞人對懷才不遇的無(wú)限感慨?！耙婚走€酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全詞余音裊裊的尾聲。
念奴嬌赤壁懷古鑒賞
地位
如果把破除傳統作為"偉大"的一項基本素質(zhì)的話(huà)，蘇軾之于偉大是當之無(wú)愧的。與《花間詞》中"花落子規啼，綠窗殘夢(mèng)迷"的幽約詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無(wú)疑是為我們開(kāi)拓了一個(gè)新的世界。他的那些"似詩(shī)"的小詞、"句讀不葺之詩(shī)"，盡管在當世備受爭議，但如此高遠的氣象、如此開(kāi)闊的境界、如此曠達的風(fēng)格，畢竟是此前罕以見(jiàn)到的。即此我們也可估量到蘇軾這一類(lèi)詞在詞史上的重要地位。
賞析
此詞懷古抒情，寫(xiě)自己消磨壯心殆盡，轉而以曠達之心關(guān)注歷史和人生。本詞通過(guò)對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場(chǎng)的憑吊和對風(fēng)流人物才略、氣度、功業(yè)的追念，曲折地表達了自己懷才不遇、功業(yè)未就、老大未成的憂(yōu)憤心情。上闋以描寫(xiě)赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開(kāi)闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。
千古風(fēng)流人物既被大浪淘盡，則一己之微豈不可悲？然而蘇軾卻另有心得：既然千古風(fēng)流人物也難免如此，那么一己之榮辱窮達復何足悲嘆！人類(lèi)既如此殊途而同歸，則汲汲于一時(shí)功名，不免過(guò)于迂腐了。接下兩句切入懷古主題，專(zhuān)說(shuō)三國赤壁之事。"人道是"三字下得極有分寸。赤壁之戰的故地，爭議很大。一說(shuō)在今湖北蒲圻縣境內，已改為赤壁市。但今湖北省內有四處地名同稱(chēng)赤壁者，另三處在黃岡、武昌、漢陽(yáng)附近。蘇軾所游是黃岡赤壁，他似乎也不敢肯定，所以用"人道是"三字引出以下議論。
"亂石"以下五句是寫(xiě)江水騰涌的壯觀(guān)景象。其中"穿"、"拍"、"卷"等動(dòng)詞用得形象生動(dòng)。"江山如畫(huà)"是寫(xiě)景的總括之句。"一時(shí)多少豪杰"則又由景物過(guò)渡到人事。
蘇軾重點(diǎn)要寫(xiě)的是"三國周郎"，故下闋便全從周郎引發(fā)。開(kāi)頭五句寫(xiě)赤壁戰爭。與周瑜的談笑論戰相似，作者描寫(xiě)這么一場(chǎng)轟轟烈烈的戰爭也是舉重若輕，閑筆紛出。從起句的"千古風(fēng)流人物"到"一時(shí)多少豪杰"再到"遙想公瑾當年"，視線(xiàn)不斷收束，最后聚焦定格在周瑜身上。然而寫(xiě)周瑜卻不寫(xiě)其大智大勇，只寫(xiě)其儒雅風(fēng)流的氣度。
不留意的人容易把"羽扇綸巾"看作是諸葛亮的代稱(chēng)，因為諸葛亮的裝束素以羽扇綸巾著(zhù)名。但在三國之時(shí)，這是儒將通常的裝束。宋人也多以"羽扇"代指周瑜，如戴復古《赤壁》詩(shī)云："千載周公瑾，如其在目前。英風(fēng)揮羽扇，烈火破樓船。"
蘇軾在這里極言周瑜之儒雅淡定，但感情是復雜的。"故國"兩句便由周郎轉到自己。周瑜破曹之時(shí)年方三十四歲，而蘇軾寫(xiě)作此詞時(shí)年已四十七歲?？鬃釉f(shuō)："四十五十而無(wú)聞焉，斯亦不足畏也已。"蘇軾從周瑜的年輕有為，聯(lián)想到自己坎坷不遇，故有"多情應笑我"之句，語(yǔ)似輕淡，意卻沉郁。但蘇軾畢竟是蘇軾，他不是一介悲悲戚戚的寒儒，而是參破世間寵辱的智者。所以他在察覺(jué)到自己的悲哀后，不是像南唐李煜那樣的沉溺苦海，自傷心志，而是把周瑜和自己都放在整個(gè)江山歷史之中進(jìn)行觀(guān)照。在蘇軾看來(lái)，當年瀟灑從容、聲名蓋世的周瑜現今又如何呢?不是也被大浪淘盡了嗎。這樣一比，蘇軾便從悲哀中超脫了。"人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西"(《和子由澠池懷舊》）。所以蘇軾在與周瑜作了一番比較后，雖然也看到了自己的政治功業(yè)無(wú)法與周瑜媲美，但上升到整個(gè)人類(lèi)的發(fā)展規律和普遍命運，雙方其實(shí)也沒(méi)有什么大的差別。有了這樣深沉的思索，遂引出結句"人間如夢(mèng)，一樽還酹江月"的感慨。正如他在《西江月》詞中所說(shuō)的那樣："世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼。"消極悲觀(guān)不是人生的真諦，超脫飛揚才是生命的壯歌。既然人間世事恍如一夢(mèng)，何妨將樽酒灑在江心明月的倒影之中，脫卻苦悶，從有限中玩味無(wú)限，讓精神獲得自由。其同期所作的《赤壁賦》于此說(shuō)得更為清晰明斷："惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無(wú)盡，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適也。"這種超然遠想的文字，宛然是《莊子·齊物論》思想的翻版。但莊子以此回避現實(shí)，蘇軾則以此超越現實(shí)。
黃州數年是蘇軾思想發(fā)生轉折的時(shí)期，也是他不斷走向成熟和睿智的時(shí)期，他以此保全自己的岸然人格，也以此養護自己淳至的精神。這首《念奴嬌》詞及其作于同一時(shí)期的數篇詩(shī)文，都為我們透示了其中的端倪。
此詞自問(wèn)世后，經(jīng)歷了兩種截然不同的命運，譽(yù)之者如胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》稱(chēng)其"語(yǔ)意高妙，真古今絕唱"。貶之者如俞文豹《吹劍續錄》所云："東坡在玉堂，有幕士善謳。因問(wèn)：'我詞比柳七何如?'對曰：'柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執紅牙板，歌'楊柳岸曉風(fēng)殘月'。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執鐵板，唱'大江東去'。公為之絕倒。"幕士的言論表面上是從演唱風(fēng)格上區分了柳、蘇二家詞風(fēng)的不同，但暗含有對蘇詞悖離傳統詞風(fēng)的揶揄。清代更有人認為此詞"平仄句調都不合格"(丁紹儀《聽(tīng)秋聲館詞活》），朱彝尊《詞綜》并詳加辯證，亦可謂吹毛求疵者。
《念奴嬌》是蘇軾貶官黃州后的作品。蘇軾21歲中進(jìn)士，30歲以前絕大部分時(shí)間過(guò)著(zhù)書(shū)房生活，仕途坎坷，隨著(zhù)北宋政治風(fēng)浪，幾上幾下。43歲（元豐二年）時(shí)因作詩(shī)諷刺新法，被捕下獄，出獄后貶官為黃州團練副使。這是個(gè)閑職，他在舊城營(yíng)地辟畦耕種，游歷訪(fǎng)古，政治上失意，滋長(cháng)了他逃避現實(shí)和懷才不遇的思想情緒，但由于他豁達的胸懷，在祖國雄偉的江山和歷史風(fēng)云人物的激發(fā)下，借景抒情，寫(xiě)下了一系列膾炙人口的名篇，此詞為其代表。
《念奴嬌》詞分上下兩闕。上闕詠赤壁，下闕懷周瑜，并懷古傷己，以自身感慨作結。作者吊古傷懷，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績(jì)，思自己歷遭之挫折。不能建功立業(yè)，壯志難酬，詞作抒發(fā)了他內心憂(yōu)憤的情懷。
上闕詠赤壁，著(zhù)重寫(xiě)景，為描寫(xiě)人物作烘托。前三句不僅寫(xiě)出了大江的氣勢，而且把千古英雄人物都概括進(jìn)來(lái)，表達了對英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所詠的人物?！皝y”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語(yǔ)的運用，精妙獨到地勾畫(huà)了古戰場(chǎng)的險要形勢，寫(xiě)出了它的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的赤壁大戰中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。
下闕著(zhù)重寫(xiě)人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無(wú)成的感慨。寫(xiě)“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫(xiě)周瑜的戰功意在反襯自己的年老無(wú)為?！岸嗲椤焙髱拙潆m表達了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現，仍不失英雄豪邁本色。
用豪壯的情調書(shū)寫(xiě)胸中塊壘。
詩(shī)人是個(gè)曠達之人，盡管政治上失意，卻從未對生活失去信心。這首詞就是他這種復雜心情的集中反映，詞中雖然書(shū)寫(xiě)失意，然而格調是豪壯的，跟失意文人的同主題作品顯然不同。詞作中的豪壯情調首先表現在對赤壁景物的描寫(xiě)上。長(cháng)江的非凡氣象，古戰場(chǎng)的險要形勢都給人以豪壯之感。周瑜的英姿與功業(yè)無(wú)不讓人艷羨。
烘托和映襯
這首詞中作者要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”說(shuō)起，由此引出赤壁之戰時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的重要地位。詞中有兩種映襯：一種是實(shí)景和虛景相互映襯，另一種是周瑜的“雄姿英發(fā)”和作者的“早生華發(fā)”相互映襯。
用“大江東去”四字來(lái)雄視千古，自古以來(lái)，無(wú)人超越。它極簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸卻有氣象宏大，聲勢極豪壯，并且富含哲理，把讀者帶到千古興亡的歷史氛圍之中，抒發(fā)了詩(shī)人對往昔英雄人物的無(wú)限懷念，這是其他詩(shī)人所無(wú)法比擬的。
《念奴嬌》一詞在寫(xiě)作方法上的主要特點(diǎn)是結合寫(xiě)景和懷古來(lái)抒發(fā)感情。如上半闋對赤壁的描寫(xiě)和贊美，寓情于景，情景交融。下半闋刻畫(huà)周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。最后借“一樽還酹江月”表達自己的感慨。全詞意境開(kāi)闊，感情奔放，語(yǔ)言也非常生動(dòng)形象。
“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”：起筆頗有氣勢，從長(cháng)江著(zhù)筆，巨大的空間；千古風(fēng)流人物，廣闊的歷史時(shí)空，無(wú)數的英雄豪杰；將此二者聯(lián)系起來(lái)，組成一個(gè)極為遼闊悠久的時(shí)空背景；浪淘盡，歷史長(cháng)河的沖刷。是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀(guān)之的氣度。
“故壘西邊，人道是周郎赤壁”：如果說(shuō)前邊是一個(gè)氣勢非凡的大場(chǎng)景，那么，此時(shí)出現的則是一個(gè)細致精確的小場(chǎng)景，作為三國古戰場(chǎng)的赤壁究竟在何處，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，但可以確定的是蘇東坡所寫(xiě)之赤壁與歷史上赤壁之戰的赤壁絕非一處，對此，東坡有自知之明，因此在此處點(diǎn)出“周郎赤壁”在西。此句在文中作用極大，既拍合詞題，又為下闕緬懷周公瑾預伏一筆。
“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”：集中寫(xiě)出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈地搏擊著(zhù)江岸，滔滔的江流卷起千萬(wàn)堆澎湃的雪浪。從不同角度而又訴諸于不同感覺(jué)的濃墨健筆的生動(dòng)描寫(xiě)，一掃平庸萎靡的氣氛，頓時(shí)把讀者帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷、驚心動(dòng)魄的奇險境界，使人心胸為之開(kāi)闊，精神為之振奮。
這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時(shí)作。上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結。起筆高唱入云，氣勢足與“黃河之水天上來(lái)”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時(shí)間上都得到極度拓展。江山、歷史、人物一齊涌出，以萬(wàn)古心胸引出懷古思緒。接著(zhù)借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤?！皝y石崩云” 三句正面寫(xiě)赤壁景色， 驚心駭目。詞中把眼前的亂山大江寫(xiě)得雄奇險峻，渲染出古戰場(chǎng)的氣氛和聲勢。對于周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃?！靶坛跫蕖笨此崎e筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠在赤壁之戰前十年。特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊 ，春風(fēng)得意。詞也因此豪放而不失風(fēng)情，剛中有柔，與篇首“風(fēng)流人物”相應?！坝鹕染]巾”三句寫(xiě)周瑜的戰功，也很特別。周瑜身為主將卻并非兵戎相見(jiàn)，而是羽扇便服，談筆風(fēng)生。寫(xiě)戰爭一點(diǎn)不渲染士馬金鼓的戰爭氣氛，只著(zhù)筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫(xiě)法更能突出他的風(fēng)采和才能。蘇軾這一年四十七歲了，不但功業(yè)未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壯麗江山，英雄業(yè)績(jì)，激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情，也加深了他的內心苦悶和思想矛盾。故從懷古歸到傷己，自嘆“人生如夢(mèng)”，舉杯同江上清風(fēng)、山間明月一醉銷(xiāo)愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。詞中寫(xiě)江山形勝和英雄偉業(yè)，在蘇軾之前從未成功地出現過(guò)。因此這首《念奴嬌》歷來(lái)被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲無(wú)前，而且大聲鏗鏘。
蘇軾的詞，不論內容和形式，都不那么拘于一格。有時(shí)放筆直書(shū)，便成為"曲子中縛不住"的"句讀不葺之詩(shī)"；有些從內容看也頗為平凡。正如泥沙俱下的長(cháng)江大河，不是一道清澈流水。但正因如此，才能顯出江河的宏大氣勢。人們可以如此這般地挑剔它，卻總是無(wú)法否定它。
蘇軾這首《念奴嬌》，無(wú)疑是宋詞中有數之作。立足點(diǎn)如此之高，寫(xiě)歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見(jiàn)，在詩(shī)國也是不可多得的。
他一下筆就高視闊步，氣勢渾雄："大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物"──細想萬(wàn)千年來(lái)，歷史上出現過(guò)多少英雄人物，他們何嘗不煌赫一時(shí)，儼然是時(shí)代的驕子。誰(shuí)不贊嘆他們的豪杰風(fēng)流，誰(shuí)不仰望他們的姿容風(fēng)采！然而，"長(cháng)江后浪推前浪"，隨著(zhù)時(shí)光的不斷流逝，隨著(zhù)新陳代謝的客觀(guān)規律，如今回頭一看，那些"風(fēng)流人物"當年的業(yè)績(jì)，好像給長(cháng)江浪花不斷淘洗，逐步淡漠，逐步褪色，終于，變成歷史的陳?ài)E了。
"浪淘盡"──真是既有形象，更能傳神。但更重要的是作者一開(kāi)頭就抓住歷史發(fā)展的規律，高度凝煉地寫(xiě)出歷史人物在歷史長(cháng)河中所處的地位，真是"高屋建瓴"，先聲奪人。令人不能不驚嘆。
"故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁"──上面已泛指"風(fēng)流人物"，這里就進(jìn)一步提出"三國周郎"作為一篇的主腦，文章就由此生發(fā)開(kāi)去。
"亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪"──這是現場(chǎng)寫(xiě)景，必不可少。一句說(shuō)，亂石像崩墜的云；一句說(shuō)，驚濤像要把堤岸撕裂；由于亂石和驚濤搏斗，無(wú)數浪花卷成了無(wú)數的雪堆，忽起忽落，此隱彼現，蔚為壯觀(guān)。
"江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰"──"如畫(huà)"是從眼前景色得出的結論。江山如此秀美，人物又是一時(shí)俊杰之士。這長(cháng)江，這赤壁，豈能不引起人們懷古的幽情？于是，由此便逗引出下面一大段感情的抒發(fā)了。
"遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)"──作者在這里單獨提出周瑜來(lái)，作為此地的代表人物，不僅因為周瑜在赤壁之戰中是關(guān)鍵性人物，更含有藝術(shù)剪裁的需要在內。
請看，在"公瑾當年"后面忽然接上"小喬初嫁了"，然后再補上"雄姿英發(fā)"，真像在兩座懸崖之間，橫架一道獨木小橋，是險絕的事，又是使人嘆絕的事。說(shuō)它險絕，因為這里原插不上小喬這個(gè)人物，如今硬插進(jìn)去，似乎不大相稱(chēng)。所以確是十分冒險的一筆。說(shuō)它又使人嘆絕，因為插上了這個(gè)人物，真能把周瑜的風(fēng)流俊雅極有精神地描畫(huà)出來(lái)。從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，真乃傳神之筆。那風(fēng)神搖之處，決不是用別的句子能夠飽滿(mǎn)地表現的。
"羽扇綸巾"──這四個(gè)字，充分顯示周瑜的風(fēng)度閑雅，是"小喬初嫁了"的進(jìn)一步勾勒和補充。
"故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)"──從這里就轉入對個(gè)人身世的感慨。"故國神游"，是說(shuō)三國赤壁之戰和那些歷史人物，引起了自己許多感想──好象自己的靈魂向遠古游歷了一番。"多情"，是嘲笑自己的自作多情。由于自作多情，難免要早生華發(fā)（花白的頭發(fā)），所以只好自我嘲笑一番了。在這里，作者對自己無(wú)從建立功業(yè)，年紀又大了──對比起周瑜破曹時(shí)只有三十四歲，仍然只在赤壁磯頭懷古高歌，不能不很有感慨了。
"人生如夢(mèng)，一尊還酹江月"──于是只好曠達一番。反正，過(guò)去"如夢(mèng)"，現在也是"如夢(mèng)"，還是拿起酒杯，向江上明月澆奠，表示對它的敬意，也就算了。這里用"如夢(mèng)"，正好回應開(kāi)頭的"浪淘盡"。因為風(fēng)流人物不過(guò)是"浪淘盡"，人間也不過(guò)"如夢(mèng)"。又何必不曠達，又何必過(guò)分執著(zhù)呢！這是蘇軾思想上長(cháng)期潛伏著(zhù)的、同現實(shí)世界表現離心傾向的一道暗流。階級的局限如此，在他的一生中，常常無(wú)法避免而不時(shí)搏動(dòng)著(zhù)。
綜觀(guān)整首詞，說(shuō)它很是昂揚積極，并不見(jiàn)得；可是它卻告訴我們，詞這個(gè)東西，絕不是只能在酒邊花間做一名奴隸的。這就是一個(gè)重大的突破，也是劃時(shí)代的進(jìn)展。
詞壇的新天地就是通過(guò)這些創(chuàng )作實(shí)踐，逐步發(fā)展并且擴大其領(lǐng)域的。蘇軾這首《念奴嬌》，正是一個(gè)卓越的開(kāi)頭。至今為止，仍然象豐碑似地屹立在中國文學(xué)發(fā)展史的大道上。
此詞表達方式肆意大方。體現了以蘇軾為賭豪放派的表達維度。所以，此詞被譽(yù)為鐵琴銅琶。
這首詞是蘇軾47歲謫居黃州游赤壁時(shí)寫(xiě)的。通過(guò)對赤壁的雄奇景色的描寫(xiě)，表現了詩(shī)人對三國的周瑜談笑破敵的英雄業(yè)績(jì)的向往，抒發(fā)了詩(shī)人憑吊古跡而引起的自己功業(yè)無(wú)成而白發(fā)已生的感慨。
上片寫(xiě)景?！按蠼瓥|去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！痹~一開(kāi)始，以一瀉千里、日夜東流的長(cháng)江著(zhù)筆，給人以突兀崢嶸、震驚耳目的感覺(jué)?！按蠼瓥|去”四字，概括出洶涌澎湃的萬(wàn)里長(cháng)江向東流去的特點(diǎn)?！袄颂员M、千古風(fēng)流人物”。隨著(zhù)時(shí)光的流逝，千古以來(lái)的“風(fēng)流人物”和他們的英雄業(yè)績(jì)已成歷史陳?ài)E；這如同長(cháng)江的浪花一樣，帶著(zhù)他那美好的形象和青春的生命直奔大海，再不回頭?！肮蕢疚鬟?，人道是、三國周郎赤壁?！薄肮蕢尽倍?，寫(xiě)出了古代戰場(chǎng)的遺址如在目前?！拔鬟叀币辉~，點(diǎn)明方位，有親臨其境的真實(shí)感?！叭说朗恰比?，借人們的傳說(shuō)加以證實(shí)，深化“懷古”的感情色彩，使人倍感親切?！叭龂芾沙啾凇?，由時(shí)代、人物、地點(diǎn)三個(gè)不同性質(zhì)的名詞，組成一幅歷史風(fēng)云的畫(huà)卷，將“赤壁之戰”的圖景呈現于讀者的面前?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！钡谝痪鋵?xiě)石，將陡峭崢嶸的石壁直插云天的險峻，形象貼切地描繪了出來(lái)。第二句寫(xiě)濤，不但寫(xiě)出了波濤粗野兇暴的性格，而且還描述了急流澎湃的氣勢，同時(shí)仿佛可以聽(tīng)到狂濤拍岸的吼聲，看到它不可阻擋的威力。第三句寫(xiě)“拍岸”后的“驚濤”所出現的浪花飛濺的奇麗景象。這三句寫(xiě)景，真是字字珠璣，歷歷在目?！敖饺绠?huà)，一時(shí)多少豪杰?！边@兩句是上、下片轉折的樞紐?！敖饺绠?huà)”，是對上面所描寫(xiě)的雄偉江山的總括評價(jià)?！耙粫r(shí)多少豪杰”，雖贊頌周郎，但包括謳歌歷代的無(wú)數英雄在內。詩(shī)人在這里，把“如畫(huà)”的江山和眾多的“豪杰”聯(lián)綴交織成詞，創(chuàng )造出一種高尚雋美的意境，使人肅然起敬，并為之向往、傾倒。
下片懷古?！斑b想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！边@三句描寫(xiě)周瑜風(fēng)華正茂的形象?！靶坛跫蘖恕?，這句寫(xiě)入詞中非等閑筆墨?！靶獭?，是喬玄的小女，是當時(shí)有名的美人。周郎與她結婚是在建安三年（公元198年），到赤壁之戰的時(shí)候，他倆成為夫婦已經(jīng)10年了。這里寫(xiě)“初嫁”，不是詩(shī)人的一時(shí)疏忽，而是著(zhù)意渲染詞的浪漫氣氛，這對塑造“雄姿英發(fā)”的周郎形象起著(zhù)稍加點(diǎn)染、全篇生色的藝術(shù)效果?！坝鹕染]巾，談笑間、強虜灰飛煙滅?！敝荑な謭逃鹕?，頭戴綸巾，表明他雖為武將，卻有文士的風(fēng)度，這樣就突出了周瑜蔑視強敵的英雄氣概?！罢勑﹂g、強虜灰飛煙滅?！薄罢勑﹂g”三字，字字千斤，力透紙背，充分反映了周瑜當年赤壁破曹時(shí)那種輕而易舉的神態(tài)?！皬娞敗?，指曹操的軍隊，含有貶義?！盎绎w煙滅”，火燒赤壁的情景和曹操覆滅的慘象逼真地再現出來(lái)了，給讀者留下難忘的印象。
"故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)?！毙纳穹路鹩蔚饺龂鴷r(shí)代周瑜立功的地方，應笑我自己多愁善感，早已生出白發(fā)來(lái)了。這三句是詩(shī)人抒發(fā)的感慨。上面懷古，這里抒情，這個(gè)情是由懷古而派生出來(lái)的?！叭松鐗?mèng)，一尊還酹江月?！毕麡O感傷的情調，產(chǎn)生著(zhù)極不健康的影響，讀時(shí)值得注意。同時(shí)也應該看到：以酒祭奠江月，這是詩(shī)人一種無(wú)可奈何的精神苦悶的反映，是有志為國而不能施展懷抱的情緒的流露，這當然是封建統治者迫使他以這樣的方式來(lái)安慰自己被磨折、被損害的心靈的結果，無(wú)疑的，多少隱含著(zhù)對現實(shí)不滿(mǎn)的感情在內?！敖隆奔日諔拙?，又點(diǎn)明時(shí)間，增強了詞的優(yōu)美抒情氣氛，使詞的情調剛柔相濟、濃淡有度。
詞中所描繪的“亂石”、“驚濤”的赤壁景色，“雄姿英發(fā)”的周郎形象，相映生輝，各臻其妙，為歷代讀者所傳誦。
念奴嬌赤壁懷古后世影響
《念奴嬌》中的周瑜形象為何與《三國演義》中的大不相同？這是《三國演義》的作者羅貫中為了美化諸葛亮而貶低周瑜嚴重扭曲歷史造成的。蘇軾筆下的周瑜年輕有為，文采風(fēng)流，江山美人兼得，春風(fēng)得意，且有儒將風(fēng)度，指揮若定，膽略非凡，氣概豪邁，歷史上的周瑜意氣風(fēng)發(fā)，胸襟廣闊，年少有為，是蘇軾心中十分仰慕的英雄，念奴嬌赤壁懷古中的周瑜，才是歷史上真正的周瑜。
念奴嬌赤壁懷古拓展
《核舟記》
蘇東坡的詞《念奴嬌·赤壁懷古》逸懷浩氣、舉首高歌，意境開(kāi)闊博大，感慨隱約深沉，為我們開(kāi)拓了一個(gè)新的世界。他借用懷古抒情，以曠達之心關(guān)注歷史和人生，文辭高妙精絕，生動(dòng)感人，因此《念奴嬌·赤壁懷古》不但成為后世廣為誦讀的文學(xué)名篇，而且也成為各類(lèi)藝術(shù)廣為表現的內容，涌現了許多藝術(shù)精品，《核舟記》就是這樣一篇反映“蘇軾游赤壁懷古抒情”藝術(shù)珍品的著(zhù)名文章?！逗酥塾洝肥怯擅鞔骷椅簩W(xué)洢所作，由同時(shí)代學(xué)者張潮編選到《虞初新志》?！逗酥塾洝飞鷦?dòng)的描述了一件精巧絕倫的微雕工藝品（用桃核雕刻成的小船），刻的是蘇東坡與黃庭堅、佛印泛舟游赤壁的情景。小核舟只有兩個(gè)黃米粒那么高，船艙、小窗、欄桿如真的一般?？傆嬕粭l船，刻了五個(gè)人，八扇窗戶(hù)；箬竹葉做的船篷、船槳、爐子、茶壺、手卷、念珠各一件；對聯(lián)、題名和篆文，文字共計三十四字?？墒怯嬎闼拈L(cháng)度，還不滿(mǎn)一寸。文章語(yǔ)言平實(shí)、洗練，生動(dòng)的表現了歷史上蘇東坡攜好友泛舟游赤壁，面對“大江東去”，“ 遙想公瑾當年”，吟誦“赤壁懷古”那段著(zhù)名的文學(xué)故事。本文使用從兩頭到中間，從正面到背面的空間順序，介紹了“核舟”的構件、雕刻和精湛，熱情贊揚了中國古代的民間工藝匠人的雕刻藝術(shù)和才能.表現了作者對明代藝人王毅精湛工藝的贊美?！逗酥塾洝芬矎牧硪粋€(gè)側面通過(guò)精妙的微雕工藝品，向人們直觀(guān)展現了“赤壁懷古”所營(yíng)造的“江山如畫(huà)”那優(yōu)美意境。然而，由于時(shí)代較久遠，王毅的《東坡游赤壁》核舟沒(méi)有實(shí)物傳世。
在后來(lái)的核舟作品中，《東坡夜游赤壁》歷來(lái)是雕刻工藝家們常用的題材。至清代，廣東的宮廷工藝家陳祖章在學(xué)習、借鑒前人的基礎上，創(chuàng )作《東坡夜游赤壁》核舟，并在技藝、內涵上都有所發(fā)展，人物除蘇東坡外，有客人、客婦、艄公、書(shū)童等7人，個(gè)個(gè)刻畫(huà)精致，人物神態(tài)自然、寧靜、超逸。陳祖章的核舟有一件傳世，現藏于臺北故宮博物院，成為鎮館之寶。上海文化出版社的《國寶大觀(guān)》上是這樣介紹的：“此舟呈稍深的橘紅色，高1.6厘米，長(cháng)3.4厘米。舟上設備齊全，艙中備有桌椅，并擺著(zhù)杯盤(pán)菜肴，小窗鏤空，可開(kāi)可閉。舟上八人，異彩紛呈，為蘇東坡泛舟夜游赤壁故事。舟底鐫刻著(zhù)細字《念奴嬌·赤壁懷古》全文，下有“乾隆丁巳五月臣陳祖掌”款。
另一讀本
除上述《念奴嬌·赤壁懷古》原文外，有另一讀法，即：“亂石崩云，驚濤裂岸”。
“亂石穿空，驚濤拍岸”的“穿”和“拍”是一組動(dòng)詞，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感和力度感，極富沖擊力；而“亂石崩云，驚濤裂岸”的“崩”和“裂”，則強調了這種力量所帶來(lái)的效果：亂石直插云霄，使云霞崩開(kāi)了；驚濤怒卷江岸，使土石裂碎了，這些明顯帶有夸張想象的成分。好壞就看讀者個(gè)人的喜好了。
“檣櫓”和“強虜”，前者字面意義為“舟楫船槳”，后者為“強勁的敵人”。在前一句中，詞作者使用了借代的手法，即不直接說(shuō)出某物，而以與之密切相關(guān)的事物來(lái)替代的修辭手法。用“檣櫓”指代使用“檣櫓”的強勁的敵人。