劉禹錫曾在偏遠的南方過(guò)了一個(gè)長(cháng)時(shí)期的貶謫生活，這首詩(shī)作于貶所，因秋風(fēng)起、雁南飛而觸動(dòng)了孤客之心。但詩(shī)人沒(méi)有在客心上多費筆墨，而在秋風(fēng)上馳騁詩(shī)意。前兩句所寫(xiě)的秋風(fēng)始至、鴻雁南來(lái)，首句“何處秋風(fēng)至”，詩(shī)以“秋風(fēng)”為題就題發(fā)問(wèn)，搖曳生姿，而通過(guò)這一起勢突兀、下筆飄忽的問(wèn)句，也顯示了秋風(fēng)的不知其來(lái)、忽然而至的特征。如果進(jìn)一步推尋它的弦外之音，這一問(wèn)，可能還暗含怨秋的意思，當然，秋風(fēng)之來(lái)，既無(wú)影無(wú)跡，又無(wú)所不在，它從何處來(lái)、來(lái)到何處，本是無(wú)可究詰的。這里雖以問(wèn)語(yǔ)出之，而詩(shī)人的真意原不在追根究底，接下來(lái)就宕開(kāi)詩(shī)筆，以“蕭蕭送雁群”一句寫(xiě)耳所聞的風(fēng)來(lái)蕭蕭之聲和目所見(jiàn)的隨風(fēng)而來(lái)的雁群。這樣，就化無(wú)形之風(fēng)為可聞可見(jiàn)的景象，從而把不知何處至的秋風(fēng)繪聲繪影地寫(xiě)入詩(shī)篇。后兩句“朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞?！卑压P觸從秋空中的“雁群”移向地面上的“庭樹(shù)”，再集中到獨在異鄉、“歸思方悠哉”的“楚客”，由遠而近，步步換景?！俺瘉?lái)”句既承接首句的“秋風(fēng)至”，又承接次句的“蕭蕭”聲，不是回答又似回答了篇端的發(fā)問(wèn)。它說(shuō)明秋風(fēng)的來(lái)去雖然無(wú)處可尋，卻又附著(zhù)它物而隨處存在，此刻風(fēng)動(dòng)庭樹(shù)，木葉蕭蕭，則無(wú)形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院、來(lái)到耳邊了。詩(shī)寫(xiě)到這里，寫(xiě)足了作為詩(shī)題的“秋風(fēng)”，而篇幅已經(jīng)用去了四分之三，可是，詩(shī)中之人還沒(méi)有露面，景中之情還沒(méi)有點(diǎn)出。直到最后一句才畫(huà)龍點(diǎn)睛，說(shuō)秋風(fēng)已為“孤客”所“聞”。當然，作為“孤客”，他不僅會(huì )因顏狀改變而為歲月流逝興悲，其羈旅之情和思歸之心更是可想而知的。這首詩(shī)借景抒情，主要表達的其實(shí)是這羈旅之情和思歸之心，它說(shuō)明秋風(fēng)的來(lái)去雖然無(wú)處可尋，卻又附著(zhù)它物隨處存在，風(fēng)吹樹(shù)動(dòng)，蕭蕭木葉，那無(wú)形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院、來(lái)到耳邊了