此詞上片寫(xiě)景，由室內寫(xiě)到簾外，是寓情于景。下片在上片寫(xiě)景的基礎上，著(zhù)重抒情，借外景反襯內心的苦悶，是以景襯情。上片“簾幕疏疏風(fēng)透，一線(xiàn)香飄金獸?！边@兩句通過(guò)對細風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫(xiě)官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫(xiě)前來(lái)幽會(huì )告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音?！爸鞕谝斜辄S昏后，廊上月華如晝?！倍?，緊承首二句而來(lái)，由室內轉而寫(xiě)室外，由黃昏寫(xiě)到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著(zhù)畫(huà)廊上如晝月光的生動(dòng)畫(huà)面，傳達出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。原來(lái)她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地，叫人思量。所以她不禁由室內走出簾外，在朱欄繞護的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著(zhù)，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜?！霸氯A如晝”，說(shuō)明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚，兩人濃情密意，喁喁低語(yǔ)，何等歡愛(ài)；可是而今天各一方，形單影只，欲語(yǔ)無(wú)人誰(shuí)訴。教人深深惆悵。上片四句全部寫(xiě)景，而字里行間則洋溢著(zhù)離愁別緒，因為往昔天天如此，而從今以后卻不復再見(jiàn)了，對景傷情，萬(wàn)般無(wú)奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著(zhù)筆，寫(xiě)離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無(wú)限，對月無(wú)緒的痛苦情態(tài)。下片“別離滋味濃如酒，著(zhù)人瘦?！边@兩句是全詞的主調，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說(shuō)出來(lái)卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來(lái)形容描寫(xiě)這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫(huà)出來(lái)，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因為如此，“著(zhù)人瘦”一句便水到渠成，落到了實(shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了?！按饲椴患皦|柳，春色年年依舊?！本o承前兩句而來(lái)，前兩句寫(xiě)離愁滋味超過(guò)濃酒，進(jìn)行正面對比；這兩句寫(xiě)別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續舊情，可就說(shuō)不準了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來(lái)，又新奇貼切，極為深切地道出了內心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。這首詞寫(xiě)景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫(xiě)情，直抒胸臆，決不做作，層層轉跌，入木三分。其中絕無(wú)香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。