韓偓常常有意識地以畫(huà)景入詩(shī)。他曾說(shuō)，“景狀入詩(shī)兼入畫(huà)”（《冬日》）、“入意云山輸畫(huà)匠”（《格卑》）。詩(shī)人善于讓手中的詩(shī)筆變?yōu)楫?huà)筆，在詩(shī)中展現畫(huà)意，讓生動(dòng)的形象打動(dòng)讀者的心靈。前兩句為一幅畫(huà)，著(zhù)意表現平遠的畫(huà)面，詩(shī)人連用了兩個(gè)“萬(wàn)里”，來(lái)描寫(xiě)清江的開(kāi)闊綿長(cháng)和天空的廣闊無(wú)邊，又連用了兩個(gè)“一村”，來(lái)表現平野的廣闊和村落的連續不斷。詩(shī)中點(diǎn)到的景物不多，只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“煙”，但它們卻恰到好處地交織在一起，互相映帶，構成一幅清新明朗的畫(huà)面。又猶如一幅長(cháng)卷，把萬(wàn)里清江及其兩岸的景色都一一再現在讀者面前。這當中，也巧妙地嵌入一葉漁舟在江中移動(dòng)的情景，顯得輕松自然，悠然神遠。還有“萬(wàn)里”、“一村”的有意重復出現，不僅使詩(shī)句讀起來(lái)流利暢達，在聲情上也造成輕輕的跳躍感，宛如小舟在水中輕輕飄揚，順流而下，與詩(shī)情畫(huà)意十分合拍。至于后兩句中的另一幅畫(huà)，作者則重點(diǎn)在描寫(xiě)山川寂寥，點(diǎn)出的景物更疏少，只有漁翁、小舟和大雪，這和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精煉的語(yǔ)言，用最節省的筆墨，把詩(shī)情畫(huà)意準確而生動(dòng)地表現出來(lái)，可謂為山水傳神寫(xiě)照。更加耐人玩味的是，作者也在為自己的心情寫(xiě)照。這兩幅畫(huà)的前后組合，在短暫的時(shí)間聯(lián)系和強烈的對比中，流露出了詩(shī)人的內在情緒。從最末一句“過(guò)午”二字看來(lái)，這首詩(shī)在時(shí)間上只寫(xiě)了半天，上午還是清江萬(wàn)里，風(fēng)光明麗，而中午卻降下一天紛紛揚揚的大雪來(lái)，風(fēng)云變幻如此之快，真有些出人意外。這不單單是指自然風(fēng)云。聯(lián)系作者生活的晚唐和五代初期的情況看，那正是滄海桑田，朝野混亂之際，形勢瞬息萬(wàn)變，這當中包含著(zhù)作者對政治風(fēng)云變幻莫測的深沉感嘆。關(guān)于對這劇烈變化的政治風(fēng)云作者的態(tài)度，作者又巧妙地從漁翁形象中作了暗示。漁翁是曠達的，他喝醉了酒睡著(zhù)，也沒(méi)有人喚醒他，安閑自在，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。直至寒氣逼得凍醒了，他看著(zhù)滿(mǎn)船積雪，對這突如其來(lái)的變化，詩(shī)中流露的情緒雖然令人驚訝，但主要仍是平靜、安詳，處之泰然，這是十分超脫的態(tài)度。作者寫(xiě)此詩(shī)而以《醉著(zhù)》為題，也暗中透露了這個(gè)消息。當然，其中也多少流露出一些迷惘和孤獨感，甚至有“一切皆空”的意味，似乎暗示著(zhù)作者處境的艱難和心情的悲涼，這在當時(shí)復雜的歷史條件下，也是自然之理。從兩幅畫(huà)的聯(lián)系和對比中，可以啟人遐思，發(fā)人深省。這首詩(shī)純用白描，語(yǔ)言平易，但卻景物鮮明，畫(huà)意很濃。文字雖然很短，卻高度凝煉，寓意深長(cháng)，真叫人含咀不盡。