這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿(mǎn)白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(cháng)夜不成眠，惟有淡月相伴。 開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調。暮春時(shí)節是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著(zhù)的幾縷游絲，也會(huì )生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處?！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。 “天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿(mǎn)懷著(zhù)王獻之對待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著(zhù)眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比。 上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無(wú)處不在的思念細膩地呈現在讀者的面前?！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。 下片“競日”三句，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的小詞和凄苦的胡琴聲中?！案側瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長(cháng)。而當夜幕降臨，伴著(zhù)昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著(zhù)景物的變化呈現出月華般的朦朧與蒼茫。結尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。 此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩(shī)思中蘊涵著(zhù)清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。