這首詞寫(xiě)別后的凄涼兼及懷人。上片寫(xiě)登臨所見(jiàn)，下片回憶往昔的歡會(huì )以突出物舊人非的凄涼處境。 “秋水斜陽(yáng)演漾金，遠山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著(zhù)斜陽(yáng)，漾起道道金波。一片片平展的樹(shù)林延伸著(zhù)，平林那邊，隱隱約約地橫著(zhù)遠山。這兩句抓住秋天傍晚時(shí)分最典型的景物來(lái)描摹，將那“秋水”、“斜陽(yáng)”、“遠山”、“平林”描繪得出神入化。 “幾家村落幾聲砧”緊承上句而來(lái)，仍寫(xiě)登臨所見(jiàn)所聞：疏疏的村落，散見(jiàn)在川原上。隱隱之中，但見(jiàn)煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續續之中，但聽(tīng)得那單調的砧杵捶衣之聲。 上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀(guān)的寫(xiě)生，詞人視聽(tīng)之際，究竟有哪些情感活動(dòng)，并不容易看出。但這三句并不只是純客觀(guān)的景物描摹，并不是沒(méi)有寄寓詞人的主觀(guān)情感。實(shí)際上，這秋水斜陽(yáng)，這遠山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說(shuō)不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝“登樓一望，唯見(jiàn)遠樹(shù)含煙。平原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁?！本哂挟惽ぶ?，不過(guò)比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富于情趣。 “記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今”二句急轉，由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂(lè )事。記得當年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當年的風(fēng)物依舊，而人去樓空，倍覺(jué)凄涼。本來(lái)，詞的上片所寫(xiě)之景只有一幅圖景，然而，作者平鋪直敘地再現眼前景物的寫(xiě)法，在此卻起了變化，虛實(shí)相生，出現兩幅圖景：一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當初凝著(zhù)醉眼所觀(guān)賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現在詞人的心幕上。兩幅圖景風(fēng)物似無(wú)變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時(shí)是何等愜意，遂與今日構成令人悵惋的對照。 “只無(wú)人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫(xiě)的那秋天斜陽(yáng)，那遠山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設”的情感物態(tài)化體現。這末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺(jué)其百感蒼茫，含蓄深厚。結尾一句，巧妙點(diǎn)醒，畫(huà)龍點(diǎn)睛類(lèi)也。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）卷八贊嘆說(shuō)：“賀老小詞，工于結句，往往有通首渲染，至結處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最屬勝境?！庇^(guān)此詞之結句，可知陳氏之論不謬。