這首詞寫(xiě)一位少女對真正愛(ài)情的追求與向往?！把┬醯裾?，梅粉華妝”這二句分別用了兩個(gè)典故寫(xiě)少女的天生麗質(zhì)?！把┬醯裾隆庇玫氖菚x代才女謝道韞詠雪的典什。謝道韞曾以“未若柳絮因風(fēng)起”來(lái)形容滿(mǎn)天大雪的紛飛景象，贏(yíng)得大文學(xué)家謝安的贊賞。詞人用這一典故，意在說(shuō)明這位少女的雕章琢句的才華亦不減當年的謝道韞，用以突出這位少女的文才出眾?！懊贩廴A妝”則用南朝宋壽陽(yáng)公主的故事。相傳壽陽(yáng)公主子人日臥含章殿下，有梅花一朵飄著(zhù)其額，拂之不去。后世女子遂紛紛摹仿，爭為“梅花妝”。詞人用這一典故，意在突出這位少女的天生麗質(zhì)；說(shuō)她靚妝入時(shí)，大有當年壽陽(yáng)公主的風(fēng)姿神采。這兩句先將這位少女的才、色兩個(gè)方面予以突出，說(shuō)明她是一位才貌雙全的絕世佳人?！靶∶⑴_、榧機羅緗素，”五句，承上轉折，在上句描寫(xiě)少女才色的基礎上，作者沒(méi)有用過(guò)多的筆墨去刻畫(huà)她的天生麗質(zhì)，卻轉而詳盡地描繪少女閨房里的陳設?！靶∶⑴_、榧機羅緗素”是說(shuō)少女的香閨，儼然是一小小的藏書(shū)閣，榧木幾案上羅列著(zhù)重重書(shū)卷。這里“小芒臺”的“芒”，疑是“蕓”字之誤，蕓香草氣味能驅書(shū)蠹蟲(chóng)，所以古代皇家藏書(shū)處或稱(chēng)“蕓臺?！薄熬|素”，是淺黃色的細絹，古代多用以抄書(shū)，后遂成為典籍的代名詞?！肮陪~蟾硯滴”寫(xiě)閨房里還陳設著(zhù)古雅精巧的文具，這種銅蟾蜍，一般放在硯臺旁，腹中裝滿(mǎn)著(zhù)水，能自動(dòng)吐出水泡，供研墨之用?！敖鸬袂偎]”寫(xiě)閨房里還有名貴的鳴琴，那琴墊上繡著(zhù)精美的金鷹圖飾。琴墊華美如此，那琴之名貴便不言而喻了?！坝裱噔O梁”寫(xiě)閨房中自然不免有許多精致的首飾，那雕刻著(zhù)飛燕形狀的玉釵，精美絕倫，有巧奪天工之妙。這里，詞人不惜濃墨重彩來(lái)描繪渲染少女閨房的精雅陳設，目的是以象征手法，引發(fā)讀者想象；這不同凡俗的閨房，它的雅致陳設，它的文化氛圍，不正體現出其主人的素養、情操與氣質(zhì)么！不正反襯出她內心之美好么！換頭“五馬徘徊長(cháng)路，漫非意，鳳求凰?！泵鎸θ绱颂煜沱愘|(zhì)絕頂才貌雙全的少女，自然有不少達官顯貴前來(lái)求婚。但是，這位少女卻對那些達官顯貴的求婚者不屑一顧。這里“五馬”代達官顯宦或富貴子弟。漢樂(lè )府民歌《陌上?！分杏校骸笆咕阅蟻?lái)，五馬立踟躕”之句。那么，這位少女她對“五馬徘徊長(cháng)路，漫非意”，如此，她究竟要選擇什么樣的如意郎君呢？“認蘭情，自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫(huà)眉郎”便是回答：原來(lái)她愛(ài)的是司馬相如、潘岳之類(lèi)的風(fēng)流才子。這五句中，前三句用的是漢代司馬相如的典故。據《華陽(yáng)國志》記載，司馬相如早年離開(kāi)故鄉赴京城時(shí)，曾在成都升仙橋上題字云：“不乘高車(chē)駟馬，不過(guò)此橋也?！焙髞?lái)，他的文才果然得到漢武帝的賞識?！霸曰ㄅ肆睢眲t用的是西晉潘岳的故事。潘岳是西晉時(shí)著(zhù)名的美男子，“少時(shí)常挾彈出洛陽(yáng)道，婦人遇之者，皆連手縈繞，投之以果，遂滿(mǎn)載以歸?！保ā稌x書(shū)·潘岳傳》）潘岳后來(lái)作河陽(yáng)縣令時(shí)，境內遍植桃李，時(shí)稱(chēng)河陽(yáng)一縣花。這兩位都是文采風(fēng)流的著(zhù)名人物，為古代女子所傾慕。同樣，這位少女有壽陽(yáng)公主之?huà)擅?，有謝道韞之才，又有“憐才”之心，在當時(shí)社會(huì )，自然也是男子心目中理想的女性，是男子競相追求的對象了?！罢娈?huà)眉郎”一句用張敞為妻畫(huà)眉的典故。畫(huà)眉郎即指夫婿。這首詞與賀鑄其它描寫(xiě)愛(ài)情的詞作比較，最顯著(zhù)的特點(diǎn)便是從頭到尾通篇用典故。用典多雖有古奧晦澀之弊，但卻使詞的意蘊豐富多了，人物形象飽滿(mǎn)了，大大擴大了詞的含量。如起首二句寫(xiě)女子才貌，如用直述，費盡筆墨卻難以窮盡。而詞人拈出兩個(gè)典故就輕而易舉地解決了，收到了事半功倍的效果。結尾寫(xiě)少女理想中的夫婿，也是用同樣手法，由此可見(jiàn)，詞人的藝術(shù)構思之妙。