“西津海鶻舟，徑度滄江南?！痹~人一開(kāi)篇就以潑墨式的手法，大筆揮灑，刻畫(huà)出了一幅煙雨送別圖。在一派煙雨之中，那船兒十分輕捷地從渡口離開(kāi)，徑直地渡過(guò)滄江，消失在迷茫的遠方。這里，詞人沒(méi)有直接去寫(xiě)送者和行者，而只以津、舟、江、雨所組成的渾茫開(kāi)闊的圖畫(huà)把二者都包容在其中。詞人將“徑”字加于“度”前，大有深意?！皬健?，直也。即使是妻悲女啼，情意綿婉，即使是氣候惡劣，雨急浪險，船還是徑直開(kāi)走了。一字著(zhù)力，用心良苦，寄情于景，令人回昧。 “雙艣本無(wú)情，鴉軋如人語(yǔ)?！比?、四兩句，詞人采用“移情于物”的手法，出人意料地把搖動(dòng)雙櫓而產(chǎn)生的連續低沉的聲音當做觸媒，由此而來(lái)的設想“荒誕”而又人情。連這本無(wú)生命、無(wú)感情的“雙艣”也為上述的送別場(chǎng)景所感動(dòng)，像一個(gè)閱盡人間悲歡的老人那樣發(fā)出深情的喟嘆，此時(shí)郁積于詞人心中的感情也就不言而自明了?！半p艣”“人語(yǔ)”的內容應充斥換頭。當然，這實(shí)際上也就是詞人的內心獨白。前兩句化用故事，對偶天成。這本來(lái)是兩個(gè)各自獨立并完整的故事，詞人卻借雙艣之“口”把二者聯(lián)系在一起，效果頓時(shí)強烈起來(lái)。一方無(wú)行，一方癡情；一方薄幸，一方堅貞。相比之下，人們很自然就會(huì )得出一敬一貶的結論。 “揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心？三歲扶床女！”最后兩句以反詰呼起，透出更加強烈的感情。詞人在“有什么東西能系住你的心”這一問(wèn)之中，已經(jīng)是在譴責丈夫之負心。接著(zhù)，又以家中還有剛剛能夠扶著(zhù)床沿走路的三歲女兒來(lái)進(jìn)行再一次的勸喻，誠摯委婉，撼動(dòng)人心。 詞人在詞中將物擬人，以“物語(yǔ)”傳己情。詞人在接受這一影響的同時(shí)，以“舷語(yǔ)”來(lái)寫(xiě)自己心中所想，可謂推陳出新。