主要成就
姚燧的作品相當豐富，其弟子劉致曾經(jīng)將姚燧作品加以搜集、整理，編成《牧庵文集》五十卷，詩(shī)詞文賦共689篇。當時(shí)的胡震亨曾頗費周折地四處搜尋，但是卻一無(wú)所獲。今存《牧庵集》三十六卷，系清代四庫館臣從《永樂(lè )大典》中輯出，較元刊本篇目為少。
姚燧詞有47闕，也成就不菲?！彩萋常ㄊь}）和〔賀新郎〕（失題）是他詞風(fēng)偏于豪放的代表。此外，他也有委婉別致的作品，如〔虞美人〕《玉梳贈內子》等。
在這里著(zhù)重要提的還有他的散曲。姚燧散曲今存小令29首，套曲1首。周德清《中原音韻》曾把他的〔普天樂(lè )〕《別友》作為“定格”之例，他在這方面的成就和影響由此可見(jiàn)一斑。姚燧散曲內容主要寫(xiě)男女風(fēng)情，風(fēng)格以風(fēng)流蘊藉為主，反映著(zhù)他風(fēng)流灑脫的個(gè)性?？梢云湟唤M〔越調〕《憑闌人》小令為代表，語(yǔ)言淺白，筆致流暢，富有情趣。最為人熟悉的小令莫過(guò)于〔越調〕《寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬(wàn)難?！?/p>
人物軼事
姚燧先生任御史臺監察御史時(shí)，有一天，御史大夫忽然問(wèn)他：“ 我們皇上因為你賢能，所以提拔你為高官、充當皇上的耳目?，F在已經(jīng)一年多過(guò)去了，還沒(méi)有聽(tīng)你說(shuō)過(guò)一句興利除害的話(huà)，只是忙著(zhù)薦舉人才，這為什么？”先生回答說(shuō)：“我已薦舉了一百多人，他們都是治國的干才，無(wú)論在中央和地方，都能對皇上治理國家大有幫助，這樣，我對皇上的報效可算盡了心力，為什么非要煩細地說(shuō)些興利除害的話(huà)，才算盡到監察御史的責任呢？”御史大夫說(shuō)：“真是宰相的器度??！”嘆賞了好久。
生平
姚燧（1238—1313）字端甫，號牧庵，洛西（今屬河南洛陽(yáng)）人，祖籍營(yíng)州柳城（今屬遼寧朝陽(yáng)）。他的祖先在遼金兩代做過(guò)高官，伯父姚樞，金亡后仕蒙，后來(lái)加入忽必烈幕府，是元初著(zhù)名的漢族儒臣。姚燧三歲那年父親姚格亡故，伯父姚樞收養了他，并對幼年的他非常關(guān)切，要求也十分嚴格。在為姚樞撰寫(xiě)的碑文中，姚燧曾云：“燧三歲而孤，公卵翼之，不知其蒙暗，教督而急?！边@引起了有“關(guān)西夫子”之稱(chēng)的河南課稅所長(cháng)官兼廉訪(fǎng)使楊奐的關(guān)注。楊奐卒前，將其次女許醮與姚燧。這一段時(shí)期，在姚樞指導下，他主要學(xué)習了《小學(xué)》、《四書(shū)》。
十三歲，姚燧在蘇門(mén)山（今河南輝縣市境內）認識了前來(lái)拜訪(fǎng)姚樞的元代大儒、著(zhù)名理學(xué)家許衡。十八歲時(shí)，他在長(cháng)安正式拜許衡為老師，學(xué)習理學(xué)。史稱(chēng)許衡善教，“其言煦煦，雖與童子語(yǔ)，如恐傷之”，又能因材施教，因勢利導。姚燧從許衡那里學(xué)到了很多知識，再加上他學(xué)習刻苦，長(cháng)進(jìn)很快?？梢哉f(shuō)在許衡等的影響下，姚燧前期主要以理學(xué)者的面目出現，這對他后來(lái)成長(cháng)為一個(gè)文學(xué)家有較為明顯的影響。姚燧文學(xué)思想中的理學(xué)因素和許衡有很大關(guān)系，這也影響到他的創(chuàng )作。
二十四歲，姚燧“始取韓文讀之”，深為其古奧硬朗、雄剛昂仰的風(fēng)格所吸引，這使他對當時(shí)文壇承襲金文，宗宋尚蘇而流于滑易骫骳的文風(fēng)更加不滿(mǎn)，決心通過(guò)自己的實(shí)踐走出一條變革文風(fēng)的路子來(lái)。
至元八年（1271），許衡因與權臣阿合馬不合，辭去中書(shū)左丞，轉任集賢大學(xué)士兼國子祭酒，開(kāi)國子學(xué)，擇蒙古弟子以教。他奏召十二弟子為伴讀，分置各齋，為齋長(cháng)。姚燧為其中一人，遂應征至大都。十二年，姚燧被任命為秦王府文學(xué)，從此走上了仕途。此后的五年中，他隨元軍到地方去安輯人民，興辦學(xué)校，致力于撫平元宋戰爭遺留下來(lái)的創(chuàng )傷。這五年給他留下了深刻印象：“五年三人蜀，十病九歸秦?！痹?shī)句中流露出無(wú)限懷念之情。至元十七年，姚燧除陜西漢中道提刑按察副使，對無(wú)罪誤人和連累關(guān)押在獄者，“皆縱釋之”，“人服其明決”。后三年，轉任山南湖北道按察副使，于次年按部澧州，賑災濟民，興利除弊，“孜孜如弗及”。仕途經(jīng)歷使他看到當時(shí)官僚的腐敗黑暗，也使他認識到戰爭給社會(huì )造成的百業(yè)凋零、滿(mǎn)目瘡痍的巨大破壞，他深深體味到當時(shí)民眾所處的苦難境地。
至元二十三年（1286）夏，朝廷以翰林直學(xué)士征召他。此后他又斷斷續續地任過(guò)大司農丞、翰林學(xué)士、江東廉訪(fǎng)使和江西行省參政，都以盡職盡責著(zhù)稱(chēng)。大德十一年（1307）冬，姚燧迎來(lái)了他一生中最大也是最后一次轉機：元廷仿漢征四皓故事起用姚燧為榮祿大夫、集賢大學(xué)士、翰林學(xué)士承旨，知制誥兼修國史，主修《成宗實(shí)錄》《武宗實(shí)錄》。久于文壇，又至此高位，使當時(shí)的文人對他的修史為文多推崇有加，奉之為文壇盟主。姚氏館內名人出入（如閻復、胡祗遹、尚野、吳澄、袁桷、鄧文原、元明善等），跟隨他學(xué)習古文的也云集影從（如張養浩、貫云石、孛術(shù)魯翀、李泂、謝端、李之紹、劉自謙等），真可謂是門(mén)庭若市，象笏滿(mǎn)床，國內域外都以求得姚燧文章作為榮耀。至大四年（1311），武宗、成宗《實(shí)錄》終于修成，進(jìn)之后不久，姚燧得告南歸?；蕬c二年（1313）九月十六日，卒于家中，享年七十六歲，元廷謚之曰文。
為政之暇，和古代的傳統文人一樣，姚燧也喜愛(ài)游歷山水。在《別丁編修序》中，他說(shuō)：“自歷荊憲至今，其間望舒二十四弦晦。居府者三之一，而水陸舟馬周歷乎澧峽、歸、鼎五州七縣者反居三之二焉。其于江山之清駛奇峭，人才之標特秀異，實(shí)若富于心中?！痹凇妒ピ獙巼房偣芨d造記》中，他又說(shuō)：“燧思士生文軌混同之時(shí)，亦千載之曠遇，江山之形勝，風(fēng)土之微惡，民俗之澆淳，必一就觀(guān)?！币菀簧媳边w徙數次，足跡幾遍中國。今天可以考知的有長(cháng)沙、武昌、龍興、九江、彭蠡、銅陵、湖口、岳陽(yáng)、金陵、杭州、旌德、江州、會(huì )稽、吳城、揚州等地，其中武昌、龍興、吳城等地他都到過(guò)多次。秀麗多姿的山水風(fēng)光和豐富多彩的民俗風(fēng)情不但擴大了他的視野，豐富了他的社會(huì )閱歷，也陶冶了他的情操和品格。在游歷中，姚燧留下了大量的文學(xué)作品，也使他的散曲小令帶上了民間色彩。
姚燧出身名門(mén)，師從碩儒，這種環(huán)境再加上天性和才氣，使得他恃才放曠，頗為自傲，養成了豪邁耿直的個(gè)性。他推崇唐代“名滿(mǎn)天下，英風(fēng)豪氣人莫能比”的大文學(xué)家、書(shū)法家李邕，《元史》記他“然頗恃才，輕視趙孟頫、元明善輩”。
元代前期高麗沈陽(yáng)王父子，連姻帝室，用財貨結交朝臣，許多大臣都為之所動(dòng)。至大年間，姚燧做了翰林學(xué)士承旨，名傾京師，當時(shí)的文人名宦多以求文為事，“其不得者，每為愧恥?！备接癸L(fēng)雅的沈陽(yáng)王父子于是也向姚燧求為詩(shī)文，并贈送財寶。姚燧鄙視當時(shí)朝臣的貪婪失志，也看不起沈陽(yáng)王父子唯事貨賂的行徑，沒(méi)有答應。這最終導致朝廷降旨，他才勉強作文應付。沈陽(yáng)王父子得文后十分高興，當即贈送幣帛、金玉、名畫(huà)，多至五十筐。姚燧平素非常喜愛(ài)搜集古玩名畫(huà)，但是這次他卻立即將其分給了屬官、吏胥和侍從，留下金銀送給翰林院做費用，自己絲毫不取。有人不解，他說(shuō)：“彼藩邦小國，唯以貨利為重，吾能輕之，使知大朝不以是為意?！背浞址从沉艘粋€(gè)大國朝臣的器識和風(fēng)度。后世修史者稱(chēng)贊他“器識豪邁過(guò)人”。
為了統治需要，蒙古貴族統治者對各種宗教采取兼容并蓄的優(yōu)禮政策。元初，佛道二教都相當盛行。當時(shí)北方的寺院道觀(guān)鱗次櫛比，門(mén)派發(fā)展非常迅速，尤其是各個(gè)派系都出現了許多名聲遠播的大師。在這樣的社會(huì )環(huán)境里，姚燧既負一世之名，自然免不了奉命為佛寺撰寫(xiě)碑記，但是他卻往往在文中公開(kāi)聲明自己是儒者，撰寫(xiě)碑文實(shí)在是出于迫不得已：“燧學(xué)儒者，未嘗知為佛氏之言”，“燧性顓蒙，于周孔書(shū)，童而習之，白首不知其源，矧于佛書(shū)？未嘗一望其涂涯，豈敢妄為曰知？然以壓于儲皇之命，不敢禮辭，故惟即夫賜田以言?！弊杂X(jué)地與佛學(xué)劃清界限。不僅如此，他還借此機會(huì )批評元代佛教泛濫、寺院林立、僧徒眾多的狀況，如《重建南泉山大慈化寺碑》、《儲宮賜龍興寺永業(yè)田記》等，表現出了過(guò)人的膽識和勇氣。終于，在他七十四歲那年發(fā)生了“磨平淮碑”事件。這一年，他奉元武宗之命撰寫(xiě)了《崇恩福元寺碑》，文中有“祝發(fā)與前圣往矣，于佛焉依”等語(yǔ)。當時(shí)的一些僧人認為“祝發(fā)”是謾罵出家人，“焉”是疑問(wèn)詞，表示否定，他們對這非常惱火，把它訴諸太后。這件事后來(lái)經(jīng)李宗師等據理力爭才免于追究，但還是磨平碑文，轉由他人別撰。位至光顯而依舊個(gè)性耿直，剛烈不屈而敢冒天下之大不韙，其不見(jiàn)容于朝是必然的?？峙逻@也是他每每任職不久就辭職的原因之一。
做為一代文豪，與元代社會(huì )風(fēng)尚相合，姚燧的性格又具有風(fēng)流灑脫的一面。宴席之上，酒酣神爽，賦詩(shī)酬文，他都表現得頗為豪放灑脫，流露出風(fēng)流疏宕的個(gè)性。受世俗放蕩風(fēng)氣的影響，姚燧也時(shí)常出入秦樓楚館，有過(guò)一段狎妓生活。從今存資料看，與姚燧交往的大多是色藝雙全的名妓?！肚鄻羌防锞洼d有他和閻復等人常于“能詩(shī)詞，善諧笑，名重京師”的樂(lè )妓張怡云的海子家中小酌、彈飲的佚聞。而今存作品中，這方面的記載也有不少，詞〔浪淘沙〕《贈重陽(yáng)奴》和散曲〔越調〕《憑闌人》等就是代表。姚燧身居高位，在與同僚們宴飲時(shí)，自然也不乏歌妓侑酒的場(chǎng)面。在一些詩(shī)詞中，他也寫(xiě)到這一點(diǎn)，表現了他風(fēng)流灑脫的個(gè)性。在與歌妓的交往中，姚燧同情她們，尊重她們，理解其不幸的處境，也為她們鳴不平。他在大都任翰林學(xué)士承旨時(shí)，偶于宴席中，遇到一位秀麗嫻雅的歌妓，微操南音。姚燧把她招到席前，問(wèn)之再三，終于得知她是宋儒真德秀的后人，因父親官微祿薄無(wú)法償還公債而被賣(mài)入娼家，于是他派人請求丞相為之落籍。事后又把她以女兒的身份許配給他熟悉的一名史官。這件事在京師被人傳為盛事，嘉興縣闕為此曾賦詩(shī)三百余言?！遁z耕錄》以“玉堂嫁妓”為名完整地記載了此事。
人物評價(jià)
姚燧以散文創(chuàng )作著(zhù)稱(chēng)，這些創(chuàng )作大致可分為序記文和碑志文兩類(lèi)，二者在總體上有一致的藝術(shù)風(fēng)格。最突出的特點(diǎn)是講究文章氣勢的剛勁雄豪，如《盧威仲文集序》中對盧威仲的敘述就很有代表性：“甲辰一疏，奪權臣而褫其氣，蠶織而蟹匡，范冠而蟬緌?？湔咧豢墒?，悖者知禮之不可失，其有功于名誼如此。垂紳學(xué)館之際，是非必陳，邪正必辨。闕政無(wú)能言而言之者，必威仲也；巨憸無(wú)能拒而拒之者。必威仲也。射精而猿號，鑒明而塵至，威仲于是不見(jiàn)容于表著(zhù)之底矣?！边@段文字寫(xiě)來(lái)語(yǔ)言古奧而簡(jiǎn)潔，氣勢剛勁而雄豪，確實(shí)代表了他這方面的風(fēng)格。
姚燧古文創(chuàng )作宗法韓愈、司馬遷，主張文氣論。在《馮氏三世遺文序》中，他說(shuō)：“夫人之言為聲，聲源于氣。中順之氣勁，故其辭簡(jiǎn)潔而峻清；右部之氣和，故其辭溫厚而優(yōu)柔；通議之氣粹而正，故其言誕布除拜，吟情托物，誅奸彰善者，劃戛陳言，一以經(jīng)史為師，淡麗而不諛，奧雅而雄深，多體而不窮，視金諸作最為高古，信一代文章之宗也?！币葸@里的氣和曹丕的“氣”很接近，指人的稟賦，表現為作者的氣質(zhì)、性情和才調等個(gè)性因素，由于作者個(gè)性的不同而在文章中形成不同風(fēng)格。正是由于這種文學(xué)理論的指導，才使得他在文學(xué)創(chuàng )作時(shí)，具有自覺(jué)或不自覺(jué)的個(gè)性意識，敢于大膽袒露自己的情懷。
姚燧文章的風(fēng)格適應了元初文學(xué)發(fā)展的需要，與當時(shí)文壇上占有很大勢力的元好問(wèn)的弟子閻、徐、李、孟等的宗宋尚蘇的文風(fēng)不同，相對于他們滑易骫骳的文風(fēng)有一定的補偏救弊作用，有一定的創(chuàng )新性和較強的時(shí)代意義，因此很受時(shí)人的喜愛(ài)。張養浩、吳善在為他文集寫(xiě)的序中就主要表現了對他這方面的推崇。在《桂隱文集序》中，虞集也贊嘆地說(shuō)：“國朝廣大，曠古未有，起而乘其雄深之氣以為文者，則有姚文公其人，其為言不盡同于古人，而伉健雄偉，何可及也？”對他文章氣勢的推崇幾乎到了無(wú)以復加的地步?！对贰繁緜鲗λ恼碌脑u價(jià)也主要是著(zhù)眼于他的這一方面。
姚燧文章以語(yǔ)言的古雅深邃著(zhù)稱(chēng)，這和他的個(gè)性有著(zhù)密切的關(guān)系。正是他的這種個(gè)性使他在宗宋派流行的文化背景下，在開(kāi)始文學(xué)創(chuàng )作時(shí)能頂著(zhù)周?chē)膲毫?，面對當時(shí)人“不余知”的現實(shí)，迎頭而上，主張師法古人，為文崇尚高古、格古，致力于文風(fēng)的改革和創(chuàng )新，用功甚勤，逐漸形成了有自己特色的語(yǔ)言風(fēng)格，取得了較高的文學(xué)成就，終于得到了社會(huì )的普遍承認。他的這種創(chuàng )作風(fēng)格在他晚年成為引人注目的文學(xué)現象。
此外，姚燧文章還有一些個(gè)性的和特殊的表現。他的不少碑志文刻畫(huà)清晰、形象生動(dòng)，具有傳記文學(xué)的特色；而序記文則多數寫(xiě)得變化多姿、文筆流暢、灑脫優(yōu)美，更富有文學(xué)性。今存姚燧詩(shī)有147首，既有古詩(shī)也有律詩(shī)，尤以古詩(shī)成就為高?！肚迕魅张阍?shī)僧悟柳山登落星寺》寫(xiě)得頗有氣勢，可見(jiàn)他在古詩(shī)方面也受到韓愈的影響?！毒煵≈小妨讋t寫(xiě)得感情濃郁，深摯委婉，是元詩(shī)中膾炙人口的佳作。