代表作品
2012 《歲月.傳承》 中韓藝術(shù)交流展——韓國首爾/廈門(mén)集美 陳鑄油畫(huà)作品 (8張) 2012 《那一場(chǎng)雪》 第二屆福建省青年美術(shù)家提名展臺灣精品展 ——臺灣臺北 2012 《氣韻.墨境》 第二屆福建省青年美術(shù)家提名展 ——福建廈門(mén) 2011 《意象.三坊七巷》 福建省海峽兩岸名家邀請展——廈門(mén)大堂藝術(shù)空間 2011 《流年.光陰》NO2 “并行.突圍”福建省首屆藝術(shù)家群落展——集美大學(xué)城藝術(shù)區 2011 《流年.光陰》NO5 福建省首屆青年美術(shù)家提名展——福建福州 2011 《古韻沉香》 福建省直機關(guān)慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年作品展——福建福州 1999 《閩南三月》 中國青年美展優(yōu)秀獎——中國北京 1995 《響午小憩》 福建省首屆書(shū)畫(huà)節金獎——福建福州
陳鑄油畫(huà)印象
都說(shuō)文如其人，其實(shí)，畫(huà)亦如其人。 媒體報道油畫(huà)畫(huà)家陳鑄 (6張) 初見(jiàn)陳鑄筆下的“歲月·傳承”系列作品，醒目的色彩、繁雜然而排列得井井有條的物什、細碎卻飽含溫情的生活細節，讓人一望而知：作品定然出自一位內心晴朗且不乏生活情趣的畫(huà)家之手。 而畫(huà)面上無(wú)處不在的中國元素：不同形制的青花瓷器、線(xiàn)書(shū)、鑲藍布邊的蒲扇、紫砂壺、小香爐……它們肆無(wú)忌憚地占據了整個(gè)畫(huà)面、每個(gè)角落。奇怪的是，此番堆砌非但不會(huì )令人生厭，反而散發(fā)出一股獨特的古韻迷香，讓人不禁駐足觀(guān)望。觀(guān)者的視覺(jué)愉快定然是實(shí)在而強烈的，否則如何解釋緊隨而來(lái)的沖動(dòng)——湊得更近一些，以使目光能夠一一把玩畫(huà)面上的大小物件。 之所以會(huì )有這樣的沖動(dòng)，我想，并非僅僅緣于畫(huà)面上優(yōu)雅的中國元素的集結所帶來(lái)的奇特的視覺(jué)效果，而是觀(guān)者從作品中，真切感受到了畫(huà)家真誠描繪所傳遞出來(lái)的愉快體驗。 這些靜物并非只是靜態(tài)的擺設。畫(huà)面上每一件細微的事物，都散發(fā)著(zhù)醇厚的、鮮活的人情味，畫(huà)家在賦予它們線(xiàn)條、色彩的同時(shí)，也賦予它們生命的靈動(dòng)。以至于，你似乎在一片寂靜中聽(tīng)到花開(kāi)的聲音，聽(tīng)到碧綠的葉、鮮嫩的果、沏好的茶、打開(kāi)的書(shū)，發(fā)出的窸窸窣窣的聲音；你甚至依稀聽(tīng)聞主人漸近的輕快的腳步聲。畫(huà)面上的每個(gè)細節，都充滿(mǎn)了敘述性，甚至生發(fā)出可以解讀的故事，觀(guān)者不知不覺(jué)地被帶入畫(huà)家一手杜撰出來(lái)的時(shí)空。 所有的這些中國元素，是畫(huà)家處心積慮羅致入畫(huà)的嗎？陳鑄說(shuō)，其實(shí)在創(chuàng )作的過(guò)程中，這些形象是自然而然地流于筆端、呈現在畫(huà)面上的，完全不必預謀。它們早已是他日常生活的一部分，俯拾即是。從這個(gè)角度看，“歲月·傳承”系列，藉由明麗而富有層次的色彩，輕快而自由的筆觸，以及不厭其煩的細節描述，畫(huà)家暗示的其實(shí)是自己的雅趣，是享受生活的輕松愉快，并由此營(yíng)造出獨特的意境美。這種意境的感染力在于，畫(huà)內畫(huà)外——畫(huà)家、隱形的畫(huà)中人、觀(guān)者，一同高興地分享著(zhù)畫(huà)家的中國文化私人教養，以及中國式閑情逸致。 除了這組作品，“歲月·傳承”系列的其他作品，亦以凸顯濃郁的中國味道的靜物畫(huà)為主。畫(huà)的主題很小，但畫(huà)家通過(guò)對構圖的細致分析，對畫(huà)中物體的微妙平衡，局部強調油畫(huà)肌理，同時(shí)融入中國畫(huà)及水彩、水粉的技巧，準確細膩地表達出了中國獨有的書(shū)香氣韻。由此，我們不難看出陳鑄的藝術(shù)追求：中西融合，東西匯流。 “歲月·傳承”的魅力，不在它的線(xiàn)條美、色彩美或者濃烈的中國符號之美，而在于畫(huà)面上的瑣物會(huì )合起來(lái)，賦予觀(guān)眾的一種純粹精神的印象，一種濃烈的中國式意境。觀(guān)者似乎被一種不可思議的情緒抓住了，而忽略了它所包含的新奇的構圖與中西畫(huà)融會(huì )貫通的個(gè)性表現。其實(shí)，這種不可言喻、難以傳達的情緒，便是畫(huà)家的熱情、繪畫(huà)表現方式及其所傳達的性情和背后的文化積淀，共同作用的產(chǎn)物。正是這些因素，造就了畫(huà)家與眾不同的格調，并逐漸成為“陳鑄制造”的繪畫(huà)符號。 “印象”是陳鑄的另一個(gè)油畫(huà)系列，畫(huà)家對歲月·——這一代表著(zhù)“福州式優(yōu)雅”的建筑群的迷戀躍然畫(huà)上。 當下的坊巷，記憶中的坊巷，史書(shū)里的坊巷，抑或真實(shí)存在與畫(huà)家想象派生出來(lái)的坊巷，都成為“印象·三坊七巷”描述的對象?！坝∠蟆?，既是畫(huà)家在觀(guān)察三坊七巷時(shí)所取得的第一視覺(jué)影像，也是他之于坊巷的種種不可言狀的情愫的自然流露。 在這組構圖明白單純的作品中，陳鑄最關(guān)心的是色彩的“總體印象”。作品色彩和諧，富于韻律，似乎抽離一種色彩，整個(gè)和諧便將瞬間解體。畫(huà)家敏銳的色感可見(jiàn)一斑。 陳鑄企圖抓住彌漫在坊巷間的空氣特質(zhì)——寧靜、清澈又有幾分神秘。他做到了。純色的并列，略顯破碎的筆觸，畫(huà)家顯然承繼了印象派的流風(fēng)余韻，他已經(jīng)不是在畫(huà)三坊七巷，而是畫(huà)某個(gè)時(shí)辰、某個(gè)瞬間坊巷給他的印象。無(wú)論是《安民巷》、《塔巷》，還是《郎官巷》，那種捕獲一景、一地于一瞥之中的感覺(jué)，在畫(huà)面上十分強烈。觀(guān)者看到的不僅只景物本身，更是一段在一剎那中被凝固起來(lái)的時(shí)間。 而那種轉瞬即逝的感覺(jué)，又何嘗不是畫(huà)家對今日坊巷面目全非、優(yōu)雅不再的痛惜，以及對古老坊巷的追憶和留戀？ 而在《印象·安泰橋》這副作品中，畫(huà)家畫(huà)鋒一轉，在構圖作畫(huà)、空間表現、畫(huà)面處理方面，融入中國畫(huà)潑墨的技法。水分流動(dòng)的自然效果，讓筆觸表現出一種氣韻生動(dòng)的寫(xiě)意趣味。它的魅力在于其所涵蘊的詩(shī)意上。畫(huà)家所欲喚引我們的，是在晨光熹微、街巷轉醒的境地中，青瓦白墻間流轉著(zhù)的一種不可捉摸的情緒。其實(shí)景物本身不過(guò)如此，只是畫(huà)家的想象力，才把它變成了一個(gè)心靈意境的組成部分。 西方繪畫(huà)的強烈色彩，中西合璧的個(gè)性表現，濃郁的中國式書(shū)香氣韻，在一眾畫(huà)作中，觀(guān)者不難一眼辨出陳鑄的畫(huà)作。經(jīng)年沉淀，年輕的畫(huà)家已經(jīng)逐漸探索出屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨特的“陳鑄式”，不僅成為畫(huà)家的個(gè)人符號，特立于今日的中國油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域，亦不失為一張別致的、演繹中華古韻的中國名片。
閩縣陳鑄
[清]字陶軒，（今福州）人，居螺洲。山水[、花鳥(niǎo)、人物無(wú)不精能，尤擅白描，學(xué)李公麟。怡山長(cháng)慶寺有關(guān)羽像，幅不盈尺，而鬢眉冠帶，工細絕倫，相傳]出其手筆?！陡＝ó?huà)人傳》
臺州陳鑄
陳鑄，字伯冶。臺州臨海人。 陳舉善之子。乾道八年（1172年）進(jìn)士。歷官大理寺主簿、司農寺丞。嘉泰四年（1204年），知汀州。開(kāi)禧元年十月十一日，以歲旱圖獻瑞禾，詔降一官。提舉福建路常平茶事，真除工部郎中，終官朝散大夫。
四川陳鑄
[清]字鐵蓀，四川瀘縣人。光緒二十年（一八九四）舉人。充會(huì )典館謄錄，議敘知縣補用。辛亥革命（一九一一）后歸里。居常好學(xué)，富著(zhù)述，尤工詩(shī)，書(shū)畫(huà)俱入能品。著(zhù)樂(lè )素齋詩(shī)文集?！兑嬷輹?shū)畫(huà)錄》 江蘇濱海陳鑄烈士 陳鑄(1923一1944)，江蘇建湖具岡東鄉陳灶鍋人，10歲進(jìn)上岡小學(xué)讀書(shū)，后因父親去世，母親改嫁，遂成孤兒，依靠親友接濟，讀完上岡中學(xué)。
學(xué)習及入伍經(jīng)歷
陳鑄，一九二三年出生，是建湖縣岡東鄉陳灶鍋人。他十歲進(jìn)上岡小學(xué)讀書(shū)，后因父親去世，母親改嫁，遂成了孤兒。依靠親友的接濟，陳鑄在上岡中學(xué)堅持讀書(shū)。在中學(xué)，他在學(xué)校地下黨組織的幫助教育下，積極參加黨的地下活動(dòng)。為了復仇，為了家鄉的解放，他和陳碧天等幾個(gè)青年毅然出走，去尋找抗日的隊伍。在阜寧縣停翅港找到了新四軍后，便參加了革命。同年九月，黨組織送他到鹽阜地區聯(lián)立第一中學(xué)深造，在那里光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。一九四二年春，陳鑄參加了由鹽阜聯(lián)中、新安旅行團、華東青年訓練班三個(gè)單位組成的鹽阜區青年工作隊，委以阜東縣七區（獐溝，即現在的濱?？h獐溝、陳鑄、正紅三鄉）青教會(huì )副主任職務(wù)，分配在皋灘鄉（現皋灘村、陳鑄村、濱阜村、蟠水村和上舊村一帶）搞民運工作。 在中學(xué)，陳鑄在學(xué)校地下黨組織的幫助教育下，積極參加黨的地下活動(dòng)。民國30年(1941)7月，日本侵略軍占領(lǐng)上岡一帶，到處燒殺搶掠。陳鑄目睹家鄉的淪陷，日軍的暴行，為了復仇，為了家鄉的解放，他和本村幾個(gè)青年毅然出走，去尋找抗日隊伍。在阜寧縣停翅港找到新四軍后便參加革命。同年9月，黨組織送他到鹽阜地區第一聯(lián)立中學(xué)深造，在那里加入中國共產(chǎn)黨，次年春，陳鑄參加由一聯(lián)中、新安旅行團、華東青年訓練班3個(gè)單位組成的鹽阜區青年工作隊，接著(zhù)委以阜東縣獐溝區青救會(huì )副主任職務(wù)，分配在皋灘鄉搞民運工作。 一到皋灘鄉，陳鑄就在貧苦農民家住下來(lái)，睡的是地鋪，和貧苦農民一起吃?xún)深D。天冷了還穿著(zhù)單衣。他走村串戶(hù)，發(fā)動(dòng)群眾，組織群眾奮起抗日救亡。由于工作細致認真，加上平易近人，皋灘群眾稱(chēng)他為信得過(guò)的人。 陳鑄和地方干部一起，帶領(lǐng)積極分子把減租減息搞得熱火朝天。鄉里成立了農救會(huì )、青救會(huì )，組成模范班，很快建成一支擁有12支槍、20多門(mén)土大炮、50多把大刀的武裝隊伍。
抗日事跡
民國32年(1943)，日軍對鹽阜區進(jìn)行大規?！皰呤帯保潢?yáng)河里，日軍汽艇經(jīng)常出沒(méi)。陳鑄多次帶領(lǐng)模范班去伏擊敵人，一天下午，為阻止日軍擾害獐溝一帶，帶著(zhù)200多人，鋸倒樹(shù)木打樁，挖泥打壩，幾個(gè)小時(shí)就把舊河和九灶港兩條河道塞得死死的，使日軍汽艇無(wú)法通行。 民國33年(1944)3月16日，日偽軍60多人到皋灘鄉一帶“掃蕩”，遭獐溝區地方武裝伏擊后，從上舊河逃竄到九灶港兩岸，這時(shí)區鄉地方武裝刀多人兵分兩路奮起追擊。一路由模范班指導員皋學(xué)仁帶領(lǐng)，一路由陳鑄帶領(lǐng)從正面堵?lián)?。激戰中，陳鑄的左腿不幸中彈，他拖著(zhù)負傷的腿走了300多米，終因流血過(guò)多而倒下了。同志們把他扶上擔架護送到八巨闊港醫院，雖經(jīng)過(guò)治療，腿不斷在腫大，醫院決定截除下肢，陳鑄聞知后，叫喊著(zhù)說(shuō)：“不能鋸我的腿，沒(méi)有腿，我還干什么革命！”由于執意不肯截肢，病情越來(lái)越惡化，后轉至淮陰王營(yíng)野戰醫院治療。在動(dòng)手術(shù)時(shí)，由于當時(shí)醫療條件差，設備簡(jiǎn)陋，陳鑄犧牲在手術(shù)臺上，時(shí)年21歲。