生平
萬(wàn)歷三年（1575）李流芳出生于嘉定南翔一戶(hù)官宦人家。原籍安徽歙縣南豐。祖父 李文邦為遷翔始祖，任成山衛指揮使，封贈公爵。父親李汝筠系縣學(xué)生。伯父李汝節是嘉靖進(jìn)士，官安吉知州。堂兄李先芳。萬(wàn)歷進(jìn)士，四川參議。李流芳兄弟四人：長(cháng)兄李元芳，諸生，詩(shī)人；仲兄李名芳萬(wàn)歷進(jìn)士，翰林院庶吉士；弟李三芳，定?？h丞。李流芳排行第三，人稱(chēng)李三長(cháng)蘅。
李流芳青少年時(shí)，潛身東林庵中，認真讀書(shū)，企求科舉入仕。萬(wàn)歷三十四年(1606)，32歲中舉，后又兩度赴京參加殿試皆不第。時(shí)朝廷為太監魏忠賢及其黨羽把持，仕途兇吉難料。他感到氣餒，回到家鄉，自建“檀園”，絕意仕途。他經(jīng)常游覽杭州西湖，一邊游湖一邊作畫(huà)，并提筆寫(xiě)下一系列題跋，一派高人逸士之風(fēng)度。為人耿直，詩(shī)風(fēng)清新自然，文品為士林翹楚。魏忠賢建生祠不往拜，與人云：“拜，一時(shí)事，不拜，千古事?！?/p>
李流芳和程嘉燧，詩(shī)文書(shū)畫(huà)齊名。李氏曾對好友錢(qián)謙益說(shuō)：“精舍輕舟，晴窗明己，看孟陽(yáng)（程嘉燧）吟詩(shī)作畫(huà)乃是生平第一快事?！卞X(qián)謙益曰：“吾卻有二快，兼看兄與孟陽(yáng)耳?！背绲澰辏?628），錢(qián)謙益被放，坐帳論牘，病中的李流芳聞?dòng)?，扶枕浩嘆：“不可為矣！”
崇禎二年 (1629)閏四月三日李流芳卒于檀園，享年五十五歲。錢(qián)謙益作《李長(cháng)蘅墓志銘》，程嘉燧書(shū)丹，宋玨篆蓋，侯峒曾作《祭李長(cháng)蘅先生文》。清嘉定詩(shī)人林大中有詩(shī)夸其“憶當晚明時(shí)，官途亦多術(shù)。高士多鄙之，堅臥獨不出。詩(shī)筆能清真，畫(huà)品亦超軼。不拜千古事，名言殊簡(jiǎn)質(zhì)。孝廉憂(yōu)國家，嘔血遂以卒?！贝髸?shū)畫(huà)家董其昌曰：“其人千古其藝千古！”
成就
詩(shī)文翹楚 李流芳是明代后期著(zhù)名的文學(xué)家，以詩(shī)歌和小品聞名于世。天啟，崇禎年間，文壇上正是竟陵之氣方盛，公安之余波未絕之時(shí)。李流芳詩(shī)文既不同于以復古求革新的李攀龍等“后七子”，也有別于神秘晦澀的鐘惺等人，而以自然平易、質(zhì)樸清新的風(fēng)格，書(shū)寫(xiě)自己的真情實(shí)感?！ ±盍鞣嫉脑?shī)歌風(fēng)格類(lèi)似于陶淵明的《游斜川》和白居易的《香山集》，他還深受好友程嘉燧的影響。他認為詩(shī)應是性情的真實(shí)流露，性情是詩(shī)歌的生命。要做詩(shī)，就應該培養自己的性情。至于詩(shī)的表達形式，這都是詩(shī)人在求表現其性情之時(shí)的自然流露。他的作品就是循著(zhù)這一觀(guān)點(diǎn)創(chuàng )作的?！ ∪缢奈逖栽?shī)《過(guò)臬亭龍居灣宿永慶禪院同一濂澄心恒可諸上人步月》記其“出西湖”、“向黃鶴”、到龍居灣永慶禪院同闊別已久的一濂等僧友歡聚的情景，狀“霜余山容淺、天清海氣薄”之勝境，抒“暫歇塵勞心，始知寂滅樂(lè )”之善緣和“夜長(cháng)愜深語(yǔ)”的歡趣，以及“千林流素”之時(shí)與僧友一道步月吟詩(shī)之意境神韻，可與蘇軾那首膾炙人口的《記承天寺夜游》相比并?！ ±盍鞣嫉奈恼乱酁槲娜怂?。內容為敘事懷人、山水游記和題畫(huà)及序，以題畫(huà)為多。這些文章不長(cháng)，但都清新自然，風(fēng)姿各異；筆墨平淡，感情真摯深厚。正如黃宗羲所言：“長(cháng)蘅無(wú)他大文，其題畫(huà)冊，瀟灑數言，便使讀者如身出其間，真是文中有畫(huà)也?！薄 ∷摹额}燈上人竹卷》便是一例。這篇短文與其所繪尺幅小畫(huà)筆致非常相似，信手寫(xiě)來(lái)，淡淡數筆，而情趣盎然。沒(méi)有雕飾之痕，而有淡永之美。作者追憶與上人相知的經(jīng)過(guò)，平平敘來(lái)，三言?xún)烧Z(yǔ)，而別后思念之情溢于紙上?！坝拇皫變簟比?，今與昔、情與景融成一片。談及繪事，則以千竿真竹化為烏有的惋惜，反襯友人畫(huà)竹筆墨益進(jìn)的可喜，由此又生奇幻之思，說(shuō)畫(huà)竹乃真竹所化。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，奇幻中又帶有詼謔，見(jiàn)友人畫(huà)藝大進(jìn)，自己為此感到高興?！ ±盍鞣加诔绲澰辏?628）病中自選詩(shī)文12卷（古今體詩(shī)6卷，共366首；雜文4卷，題畫(huà)跋2卷，共90篇），定名《檀園集》，命侄子李宜之和子李杭之?？?。崇禎三年（1630）由知縣謝三賓合唐時(shí)升、婁堅和程嘉燧三人詩(shī)文編成《嘉定四君子集》出版?！ ∏迩?6年（1781），《檀園集》被欽定為《四庫全書(shū)、集部六》。1993年《檀園集》入選《四庫明人文集叢刊》，由上海古籍出版社出版。
書(shū)法大成 李流芳書(shū)法源于蘇軾，擅長(cháng)行書(shū)和草書(shū)，為一代著(zhù)名的書(shū)法家。書(shū)法風(fēng)格渾厚而大氣、自然而嚴謹，與繪畫(huà)一樣，在書(shū)法上受董其昌的影響，力求生秀古淡。 他在《跋摹書(shū)帖》中對書(shū)法藝術(shù)有一段極為精到的論述。他認為：學(xué)習書(shū)法，要臨帖但不要成為字匠，不求形似而應汲取傳統的精髓；要師古但又要創(chuàng )新，應自具風(fēng)貌。他又非常重視文學(xué)趣味和學(xué)識修養對筆墨書(shū)畫(huà)的影響，他的書(shū)畫(huà)充滿(mǎn)了悠悠的文人氣息?！ ∷蕴K軾為模范，取蘇字扁平的形體，而去其豐腴及天真爛漫，改為細勁堅挺的筆道，于是筋骨雋峭，風(fēng)神一變，正如行家所評：能得蘇字精髓，又具自家面目?！ ∩虾２┪镳^藏其《李白游洞庭湖詩(shī)軸》，行書(shū)“天門(mén)中斷楚江分，水盡天南不見(jiàn)云。日落長(cháng)沙秋色遠，不知何處吊湘君?！庇霉P圓潤，以氣韻取勝，結體肥瘦得益，自然舒展而無(wú)矯揉造作之態(tài)；起筆收鋒，沉著(zhù)俐落，縱放有度，節奏平穩而錯落有致；橫豎撇捺，頗得蘇字風(fēng)神氣度，點(diǎn)劃細微處又自出意匠。學(xué)蘇字又不完全與蘇字雷同，當屬明人學(xué)蘇字中的上品?！ ≡偃缛脒x國家“九·五”重點(diǎn)圖書(shū)《國寶大典》的自書(shū)五言詩(shī)軸，行書(shū)共40句，屬借景勸世之作。全篇章法勻稱(chēng)，結構嚴謹，點(diǎn)劃精到，頗見(jiàn)功力。風(fēng)格在蘇東坡和趙頫之間。但細觀(guān)之，長(cháng)蘅此書(shū)又有其獨到之處：一是方筆多起筆處多有棱角，由于筆間牽絲流暢，行筆有動(dòng)勢，仍不失靈動(dòng)之感；二是撇多收鋒，顯得較為含蓄，也增強其力度感，這似乎趙字。李氏書(shū)法，學(xué)古能變，且獨具風(fēng)格?！ ±钍闲袝?shū)，在點(diǎn)畫(huà)筆意處匠心獨具，心意迭出，是明代學(xué)蘇中的佼佼者。在入古出新方面，他作了一些有益的探索，對后人有一定的影響。平素題畫(huà)之作，多用行書(shū)，筆致含蓄，行筆流暢，與畫(huà)相得益彰?！ ±钍喜輹?shū)參用杯素法，但絕不放縱。而只是增加點(diǎn)劃之間顧盼、回環(huán)、牽聯(lián)。結體取橫向，縱向均加大向上的傾斜幅度，從而加強整體篇章的動(dòng)感。據說(shuō)他晚年曾草書(shū)唐宋先賢詩(shī)達數十巨冊，既研詩(shī)律，又練書(shū)法，可知其習書(shū)之勤勞，煉字之功力?！ ±盍鞣紓魇滥珜毐容^多，有扇面、手札、立軸和題畫(huà)，絕大多數收藏于江、浙、滬和蘇州市等博物館。其作品被輯入《中國書(shū)法名作大觀(guān)》和《國寶大典》等典籍。
畫(huà)苑健將 畫(huà)家李流芳，工山水，兼善花卉。其畫(huà)主要師承五代董源、巨然以及元代四大家黃公望、王蒙、吳鎮和倪云林。李流芳《秋林亭子圖》軸，上自題七絕一首：“山作礬頭水少紋，巨然烘染董源皴。一間山水閑亭子，脫手平分與故人?！边@無(wú)異于聲明自己的筆墨是從董、巨中學(xué)來(lái)的。事實(shí)上，李流芳在傳統學(xué)習上并非局限于一、兩家。三百年來(lái)風(fēng)行海內外，盛傳不衰的《芥子園畫(huà)譜》（上水部分）就是以他臨仿古人各家風(fēng)格的課徒畫(huà)稿為藍本整理、增編而成?！ ±盍鞣荚诶L畫(huà)上既崇尚宋元各家，又能注重師法自然，強調寫(xiě)生，于畫(huà)中自創(chuàng )新意?！秴侵惺皥D》冊是他寫(xiě)生作品中的代表作。他以藝術(shù)家的視角攝取吳中十處風(fēng)景名勝入畫(huà)，摹寫(xiě)真實(shí)生動(dòng)，主景次景剪裁得宜，他的傳神之筆塑造的藝術(shù)形象展示了吳中勝景特有的風(fēng)采，令人神往。他五十歲時(shí)畫(huà)的一副雪景軸也來(lái)源于生活經(jīng)驗，畫(huà)上自題：“甲子臘月十三日，歸自吳門(mén)，大雪彌日，舟過(guò)城南，見(jiàn)留光樹(shù)色，冒雪含煙，頗不乏致，輒畫(huà)此紙?！彼看斡挝骱?，都要帶回很多寫(xiě)生稿，總之他的寫(xiě)實(shí)功夫是比較突出的。他常以自然山水為畫(huà)本，隨手寫(xiě)景，所以筆端不落俗套，富有生氣，形成一種清新、秀逸的獨特風(fēng)格。董其昌贊道：“長(cháng)蘅以山水擅長(cháng)，余所服贗乃其寫(xiě)生，又有別趣?！薄 ∩剿?，李流芳又善作水墨寫(xiě)意花卉。他的花卉，筆勢飛舞，潑墨淋漓，別有一種逸趣。歸昌世嘆為：“其娟美之致，俱在筆墨之外，真不可及?！倍洳u為：“竹石花卉之類(lèi)，無(wú)所不備。出入宋元，逸氣飛動(dòng)?！笨傊?，李流芳的高超畫(huà)藝使他成為晚明畫(huà)壇上卓有聲譽(yù)的大家?！ ∷漠?huà)，同他的詩(shī)文一樣，寄托了他的思想感情，完全成為作者抒發(fā)個(gè)人性靈的憑借。其《長(cháng)林豐草圖》軸，足具代表性：遠山秀朗，湖中風(fēng)帆一片，堤岸楊柳扶疏，水草豐盛，茅屋中有一老人正仰首低吟，隱居的惆悵心情，使滿(mǎn)幅明媚江南春色，織入幾許愁絲恨縷。細讀右上題詩(shī)“欲掛衣冠神武門(mén)，先尋水竹渭南村。卻將舊斬樓蘭劍，買(mǎi)得黃牛教子孫?！笨芍^作者傷時(shí)不遇的郁悶，報國無(wú)門(mén)的悲哀，盡融解到那長(cháng)林豐草的媚人景色中?！ ±盍鞣荚裕骸爱?huà)會(huì )之真山真水總不似，畫(huà)會(huì )之古人總不似，畫(huà)會(huì )之詩(shī)總不似?！薄拜驮旎?、古人、詩(shī)境于一局，以不似求真似?！边@便是他畫(huà)學(xué)思想中著(zhù)名的“三不似”理論，其精神即繪畫(huà)應做到形似和神似，寫(xiě)實(shí)與詩(shī)境高度完美的融合統一，體現了李流芳要求突破傳統、改革創(chuàng )新的精神，何等珍貴。根據他的畫(huà)卷題畫(huà)跋語(yǔ)編成的《檀園論畫(huà)》，為中國畫(huà)論的可貴資料?！ ∑淅L畫(huà)作品為國內外許多博物館珍藏，并入選《國寶大典》和《海外珍藏中國名畫(huà)》等繪畫(huà)經(jīng)典。
印壇名流 詩(shī)、書(shū)、畫(huà)之外，李流芳還精于治印。他宗法文彭，上溯漢制，又自具創(chuàng )意。是三橋（即文彭）派中骨干，與皖派篆刻大家何震齊名?！ ∪缋钍嫌∽鳌懊棵商煲恍Α?，語(yǔ)出杜甫《能畫(huà)》，離開(kāi)原詩(shī)的語(yǔ)境，可以理解為自謙之詞。意思是刻印、畫(huà)畫(huà)或寫(xiě)的字，“小動(dòng)作”也安排得比較巧妙。運刀以沖為主，帶有反刀動(dòng)作，頗似蘇宣。線(xiàn)條質(zhì)樸，沒(méi)有過(guò)多曲折，剛柔互補，整個(gè)效果爽朗清麗，筆意舒展。有一種輕松、自然、貌淡神濃的秦漢風(fēng)范?！ ≡偃缢牧硪幻队∽鳌吧絼t之臞”，它語(yǔ)出《史記·司馬相如列傳》，古人常以“山澤之臞”來(lái)形容隱跡山林的高人隱士，刻此四字恐怕是李流芳自我心境的流露。這件作品，在章法上采用了回文法，以求得虛實(shí)對角呼應；在筆法刀法上，顯得有骨有肉，自然輕松，流溢著(zhù)一種不經(jīng)意的創(chuàng )作心態(tài)?！ 】傊?，他的作品大都是粗服亂頭，縱橫沖撞，線(xiàn)條古拙樸茂而無(wú)故意修飾之概，風(fēng)格豪放瀟灑不羈，在粗糙中見(jiàn)出元氣淋漓的大度來(lái)，比起刻意工整又時(shí)俗之氣充斥的匠氣之作來(lái)，這樣的作品顯然更有魅力。他那“不擇石、不利刃、不配字畫(huà)，信手勒成”的風(fēng)度，正是一種才子型的創(chuàng )作，他是個(gè)地道的寫(xiě)意派篆刻家?！ ±盍鞣技染谧?，又是位詩(shī)文高手，所以常常以名流身份出現在印壇，為同時(shí)代的篆刻家的印譜撰寫(xiě)序跋，其中不乏精彩的記述和有價(jià)值的見(jiàn)解?！ 坝嗌倌陼r(shí)游戲此道，偕吾休友人競相摹仿，往往相對，酒闌茶罷，刀筆之聲扎扎不已，或得意叫嘯，互相標目前無(wú)古人，今漸老，追憶往事，已如隔世矣?！薄 坝∥牟粚?zhuān)以摩古為貴，難于變化合道耳。三橋、雪漁其佳處正不在規規秦漢，然而有秦漢之意矣?！薄 ∫陨衔霓o，集中反映了明朝后期印章創(chuàng )作追求個(gè)性解放的思潮。他所謂：“前無(wú)古人”、“印文不專(zhuān)以摩古為貴”，并非無(wú)視古人，實(shí)乃通古變今，入古出新，它提示了印章藝術(shù)發(fā)展的方向。明朝萬(wàn)歷年間，印學(xué)思想流派紛呈，李流芳為“入古出新”派代表人物之一?！ ∷淖套髌繁惠嬋搿吨袊e章藝術(shù)集錦》和《歷代閑章名品鑒賞》等典籍，他有關(guān)印學(xué)的論文入選《歷代印學(xué)論文選》?！ ±盍鞣家栽?shī)文和本縣程嘉燧、唐時(shí)升、婁堅合稱(chēng)“嘉定四先生”；他和松江畫(huà)派班頭董其昌，以及陳繼儒、楊文聰、王時(shí)敏、王鑒、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌等合為“畫(huà)中九友”；在篆刻界，他與歸昌世、王志堅合稱(chēng)“三才子”，享有詩(shī)書(shū)畫(huà)印俱佳、詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的稱(chēng)譽(yù)，在我國文化史上占有一席之地，是一位對后人有影響的文人藝術(shù)家。如現代著(zhù)名畫(huà)家黃賓虹非常推崇他的人品和畫(huà)品，早年即對其畫(huà)十分傾心，且廣為搜羅，深入研習，從中獲益甚多。
人物鐵事：食里情懷
一次，李流芳到杭州西湖邊游玩。見(jiàn)西湖里長(cháng)滿(mǎn)了嫩綠的蓴菜，郁郁蔥蔥，人們傾城出動(dòng)，從早到晚采摘蓴菜，然後千擔萬(wàn)擔地運往蕭山，在湘湖中浸泡、清洗後再出售。據說(shuō)，西湖的蓴菜要經(jīng)過(guò)湘湖水浸洗，味美無(wú)比。他們一行人從未見(jiàn)過(guò)蓴菜，更未見(jiàn)過(guò)如此熱鬧、浩大的場(chǎng)面，非常驚奇，便買(mǎi)下許多蓴菜，回家烹調，并賦詩(shī)。
當蓴菜羹端上桌時(shí)，人們都驚嘆它的色澤，不忍下箸擾亂其形色。過(guò)了許久，終於抵擋不住誘惑，品嘗起來(lái)。最後，李流芳表達了眾人的心聲，認為蓴菜可以與當時(shí)著(zhù)名的黃芽菜、燕筍等媲美。李流芳的《蓴羹歌》描述了江浙人采食西湖蓴菜的場(chǎng)面和習俗，稱(chēng)贊了蓴羹色香味形的美妙，對後世人了解時(shí)代蓴菜的食用情況有較為重要的作用。
【莼羹歌】 怪我生長(cháng)居江東，不識江東莼菜美。今年四月來(lái)西湖，西湖莼生滿(mǎn)湖水?！ 〕耗簛?lái)采莼，西湖城中無(wú)一人。西湖莼菜蕭山賣(mài)，千擔萬(wàn)擔湘湖濱?！ ∥嵊褦等似檬?，時(shí)呼輕舠致此味。柔花嫩葉出水新，小摘輕淹雜生氣?！ ∥⑹┙皙q清真，未下鹽豉已高貴。吾家平頭解烹煮，間出新意殊可喜?！ ∫怀茏髑Ю锔?，頓使吾徒搖食指。琉璃碗成碧玉光，五味紛錯生馨香?！ 〕霰P(pán)四座已嘆息，舉箸不敢爭先嘗。淺斟細酌意未足，指點(diǎn)杯盤(pán)戀余馥?！ 〉嗷X牙，不覺(jué)清虛累口腹。血肉腥臊草木苦，此味超然離品目?！ 【燑S芽軟似酥，家園燕筍白于玉。差堪與汝為執友，菁根杞苗皆臣仆?！ 【灰?jiàn)，區區芋魁亦遭遇，西湖莼生人不顧！季鷹之后有吾徒，此物千年免沉涸?！ 【秊槲绎嬑易鞲?，得此十斗不足多。世人耳食不貴近，更須遠挹湘湖波！