生平
重慶話(huà)劇運動(dòng)正在興起。經(jīng)老導演應云衛介紹，他參加了中華劇藝社，擔任文書(shū)和社務(wù)。 該社是由應云衛、陳白塵主持的職業(yè)劇團，有來(lái)自中國電影制片廠(chǎng)的一些著(zhù)名導演、演員和燈光、舞美等人才。劇社先在重慶，后遷成都。那時(shí)劇團幾乎要天天演出，一天不演就沒(méi)有飯吃。盡管生活窮困，精神上倒還覺(jué)得充實(shí)。后來(lái)，盧玨當了場(chǎng)記和舞臺管理，除了經(jīng)常跟應云衛等老導演排戲外，自己也注意學(xué)習一些有關(guān)的戲劇理論，藝術(shù)修養日漸提高。 因為天天在劇場(chǎng)演出，看電影又不花錢(qián)，所以，對于那些自己喜歡的片子，有時(shí)連看幾遍?？赐曛?，就把每場(chǎng)戲分鏡頭都重溫一次，怎么開(kāi)頭，怎么銜接，怎么渲染劇情，怎么搭配音樂(lè )，都默默地背下來(lái)。如背不下來(lái)，就再去看一遍，直到記清弄懂。對美國四十年代的一些文藝片，如《魂斷藍橋》、《翠堤春曉》等，盧玨至今還能把其中的一些重場(chǎng)戲的鏡頭背敘出出。由于當時(shí)沒(méi)有什么可參考的電影書(shū)籍，唯一的學(xué)習方法，就是邊看電影邊下這種死背硬記、反復琢磨的苦功夫。 盧玨還廣泛地涉獵社會(huì )科學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域，探求知識的寶庫。許多有關(guān)哲學(xué)、歷史、政治經(jīng)濟學(xué)的書(shū)刊雜志，他都找來(lái)閱讀。憑著(zhù)勤奮苦學(xué)，博聞強記，使他學(xué)識日進(jìn)，為以后的藝術(shù)創(chuàng )作打下堅實(shí)的基礎。 幼時(shí)家貧，靠著(zhù)父親在縣城里當店員的微薄收入，讀了三年私塾。十二歲那年， 他離開(kāi)順德鄉間的母親和妹妹，隨父親到了廣州。盡管生計艱難，父親仍盡力供他上學(xué)。雖然他的數學(xué)物理成績(jì)優(yōu)異，終因家境所困，不得不在中學(xué)臨近畢業(yè)的時(shí)候，被迫中途輟學(xué)，跟隨父親到上海謀生。當父親好不容易在一間襪廠(chǎng)找到了工作，十八歲的盧玨也剛剛踏上社會(huì )，“八·一三”戰事爆發(fā)，日寇攻陷上海，父親只好又把他遣還廣州。他剛做了半年的文書(shū)，日軍又侵占了廣州。盧玨逃到了香港，好久都找不到工作。他飽嘗了逃亡、失業(yè)之苦。 1939年，正在走投無(wú)路的時(shí)候，靠朋友的介紹，他意外地接觸了電影工作。開(kāi)始，替導演做些抄抄寫(xiě)寫(xiě)的事，后來(lái)學(xué)做場(chǎng)記。1940年，盧玨隨老導演蘇怡一起，進(jìn)了重慶的中國電影制片廠(chǎng)做場(chǎng)記，參加了蘇怡導演的《青年中國》一片的工作。這時(shí)，他對電影并未發(fā)生興趣，只不過(guò)為了糊口謀生。但他在替老導演陳鯉庭抄寫(xiě)譯稿《電影規范》時(shí)，接觸到了電影理論知識，逐漸認識到電影也是一門(mén)學(xué)問(wèn)。沉默寡言、性情溫厚的盧玨，受到電影藝術(shù)的啟蒙和熏陶，對電影有點(diǎn)喜愛(ài)了?？墒?，一年之后他又離開(kāi)了中國電影制片廠(chǎng)。其原因是，他認為這里環(huán)境復雜，自己決無(wú)前途；另外，幻想多掙一些錢(qián)，再去大學(xué)攻讀。他靠一位同鄉同學(xué)的介紹，進(jìn)了一個(gè)叫做中國航空建設協(xié)會(huì )的團體去當文書(shū)。而當時(shí)國民黨統治下的重慶，通貨膨脹，物價(jià)飛漲，工資收入只夠吃飯，哪里還能攢錢(qián)讀書(shū)？幻想破滅了。后來(lái)，在一些朋友的勸說(shuō)下，盧玨又回到文藝團體中來(lái)。 1946年春，抗戰勝利之后，盧玨離開(kāi)了中華劇藝社，由成都返回上海探望父親。不久，父親去世。 困窘中經(jīng)人介紹到上?！缎旅裢韴蟆纷雎殕T，并協(xié)助編輯副刊?？障局畷r(shí)，也常寫(xiě)些短文在報上發(fā)表。 第二年秋天，報館被查封。盧玨隨吳祖光到了香港，做他的副導演。先后在大中華公司拍了《風(fēng)雪夜歸人》和《青春》，在永華公司拍了《山河淚》共三部影片。從此，盧玨正式踏上了電影藝術(shù)的道路。政治上，他也從對國民黨反動(dòng)統治的不滿(mǎn)，逐漸自覺(jué)地參加了黨領(lǐng)導的進(jìn)步行列。 1949年，盧玨擔任著(zhù)名導演章泯的副導演，在南國公司拍了《結親》和《冬去春來(lái)》兩部影片。同時(shí)，參加了陳殘云、黃谷柳、李門(mén)等組織的具有進(jìn)步傾向的集體評論——《粵語(yǔ)片影評》，寫(xiě)了些評論文章。1950年，又參加了黨領(lǐng)導的影業(yè)同人合作性質(zhì)的“五十年代公司”，在王為一導演的影片《火鳳凰》中做副導演。此后，龍馬公司成立，編導人員有朱石麟、齊聞韶、白沉和盧玨等。盧玨創(chuàng )作的電影劇本《誤佳期》由白沉修改后拍成影片，另一部劇作《青春頌》由劉瓊修改并擔任導演，可是因為港英當局迫害進(jìn)步影人，盧玨、劉瓊等人都在被搜捕驅逐之列，所以此片未能完成。 1952年1月，盧玨由黨組織安排從香港回到廣州。他先在廣東省作協(xié)工作，后來(lái)拍了一些反映僑鄉新貌的紀錄片。1954年，盧玨被調到上海電影制片廠(chǎng)任副導演，曾參加了《不能走那條路》、《南島風(fēng)云》、《李時(shí)珍》等片的拍攝。1957年轉為導演，開(kāi)始獨立拍片。 《羊城暗哨》是他導演的第一部影片。過(guò)去，驚險樣式的文藝作品非盧玨所好，從未涉獵過(guò)，接受任務(wù)之后，他便大量閱讀這類(lèi)作品。在電影劇本修改時(shí)，盧玨緊緊抓住一點(diǎn)：引人入勝，令人莫測；既出乎意料之外，又在情理之中。結果，影片取得成功，受到觀(guān)眾好評。 1958年，珠江電影制片廠(chǎng)在廣州成立，盧玨調到珠影工作。曾在藝術(shù)性紀錄片《英雄詩(shī)篇》中做總導演。1962至1963年，盧玨完成了他導演的第二部影片《跟蹤追擊》。在這部影片中，他刻意求新，力圖在驚險樣式中摒棄神秘主義，著(zhù)力表現公安人員相信和依靠人民群眾、重證據、重調查研究的優(yōu)良作風(fēng)。影片結構嚴謹，手法細膩，給人留下較深的印象。 十年動(dòng)亂期間，盧玨也因莫須有的罪名受到審查批判，并下放到干校參加勞動(dòng)。直到1975年，盧玨被分配去做了一段時(shí)間的剪輯和組織劇本等工作之后，才導演了第三部影片——《楓樹(shù)灣》。這是一部根據同名話(huà)劇改編的反映大革命時(shí)期湖南農民運動(dòng)的影片。盧玨在電影化方面做了很多努力，使這部影片在藝術(shù)上取得了一定的成就。 1981年，盧玨又導演了影片《梅嶺星火》。這部影片反映陳毅同志在紅軍長(cháng)征后于粵贛邊區堅持武裝斗爭的事跡。盧玨懷著(zhù)深厚的感情，在銀幕上真實(shí)地再現了當年革命斗爭的歷史風(fēng)貌和陳毅同志革命家的偉大氣魄。 盧玨的生活是艱苦樸素的，學(xué)習是刻苦的。他喜歡買(mǎi)書(shū)。他生活中唯一的樂(lè )趣，是進(jìn)行藝術(shù)上的探討和鉆研。創(chuàng )作上，他態(tài)度嚴肅，注重生活。1965年，為搞好一部描寫(xiě)援外題材的劇本，他到船廠(chǎng)參加敲銹勞動(dòng)，致使耳膜受傷；為了了解筑路工程情況和工人的生活，他又冒著(zhù)數九嚴寒到鐵道兵山地施工現場(chǎng)去觀(guān)察體驗生活。他愛(ài)把自己看到的和想到的都記下來(lái)。多年來(lái)，他的一本本裝訂得整整齊齊的創(chuàng )作筆記、搜集的素材摘記和劇本手稿，說(shuō)明了他治學(xué)嚴謹和辛勤耕耘的藝術(shù)創(chuàng )作作風(fēng)。他對后學(xué)者的扶掖，也是那樣熱情誠懇、誨人不倦。凡是跟他合作過(guò)的人們，無(wú)不為他的勤奮精神和創(chuàng )作態(tài)度所感動(dòng)。 對于以后的打算，盧玨說(shuō)：“我別無(wú)奢望，只想再拍一兩部反映廣東革命歷史題材的電影片?！彼驗樵趶V東工作了二十多年，而這方面的東西很少有人搞，所以很想一試。這仍反映了他對藝術(shù)的不斷的探求精神。
作品
1988《神州精魂》(導演、編劇) 1984《蛤蟆博士》(編劇) 1982《梅嶺星火》(導演) 1963《跟蹤追擊》(導演) 1960《英雄詩(shī)篇》(導演) 1956《李時(shí)珍》(副導演/助理導演) 1955《南島風(fēng)云》(副導演/助理導演) 1954《不能走那條路》(導演) 1951《誤佳期》(副導演/助理導演) 1947《莫負青春》(副導演/助理導演)