生平
文征明（1470-1559），長(cháng)洲（今江蘇蘇州市吳縣）人，祖籍為明代時(shí)期的湖廣行省衡州府衡山縣（今衡陽(yáng)市衡東縣），成化六年十一月六日（1470年11月28日），嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日）去世，享年90歲。
明代中期最著(zhù)名的畫(huà)家、大書(shū)法家，號“衡山居士”，世稱(chēng)“文衡山”，官至翰林待詔，私謚貞獻先生?！皡情T(mén)畫(huà)派”創(chuàng )始人之一。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱(chēng)“江南四大才子”（“吳中四才子”）。與沈周共創(chuàng )“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱(chēng)“明四家”（“吳門(mén)四家”）。
家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。自幼習經(jīng)籍詩(shī)文，喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，文師吳寬，書(shū)法學(xué)李應禎，繪畫(huà)宗沈周。少時(shí)即享才名，然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲才受工部尚書(shū)李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。此時(shí)其書(shū)畫(huà)已負盛名，求其書(shū)畫(huà)的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，心中悒悒不樂(lè )。四年中目睹官場(chǎng)腐敗，一再乞歸，57歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，潛心詩(shī)文書(shū)畫(huà)。不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著(zhù)，號稱(chēng)“文筆遍天下”，購求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕，縑素山積”。 他年近九十歲時(shí)，還孜孜不倦，為人書(shū)墓志銘，未待寫(xiě)完，“便置筆端坐而逝”。他通曉各科繪畫(huà)之藝，擅長(cháng)各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時(shí)還能十分流利地書(shū)寫(xiě)蠅頭小楷竟日不倦。
文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，其詩(shī)、文、畫(huà)無(wú)一不精。人稱(chēng)是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專(zhuān)多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫(xiě)意。山水、人物、花卉、蘭竹等無(wú)一不工。
其書(shū)畫(huà)為明代之冠。家藏書(shū)籍、書(shū)畫(huà)極富，真贗縱橫。收藏的古籍中，善本較多，宋刻本有《周易》、《資治通鑒》、《洪氏集驗方》、《沖虛至德真經(jīng)》、《杜工部草堂詩(shī)箋》、《白氏文集》等10數種，近千卷。其藏書(shū)樓名眾多，今從其藏書(shū)印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書(shū)屋”、“梅溪精舍”、“玉盤(pán)山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來(lái)堂”等。藏書(shū)印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書(shū)籍和書(shū)畫(huà)。并益加增購。
仕途坎坷
文徵明出身于官宦世家，早期考取功名仕途不太順利。明清時(shí)代，凡經(jīng)過(guò)各級考試，取入府、州、縣學(xué)的，通稱(chēng)“生江南春圖員”，亦即所謂的“秀才”。文徵明在生員歲考時(shí)，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三歲 ，一直未能考取，白了少年頭。五十四歲那年，受工部尚書(shū)李充嗣的推薦到了京城朝廷，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時(shí)他的書(shū)畫(huà)已負盛名，求其書(shū)畫(huà)的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文徵明心中悒悒不樂(lè )，自到京第二年起上書(shū)請求辭職回家，三年中打了三次辭職報告才獲批準，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著(zhù)，號稱(chēng)“文筆遍天下”，購求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕，縑素山積”。他年近九十歲時(shí)，還孜孜不倦，為人書(shū)墓志銘，未待寫(xiě)完，“便置筆端坐而逝”。
人物生平
早年時(shí)光明憲宗成化六年（1470年11月28日），文征明生于一個(gè)武官家庭。
成化八年壬辰（1472年），父林舉進(jìn)士，擔任溫州永嘉縣令。攜家赴任。母祁氏相繼攜文征明兄弟前往文林赴任地。
成化十二年丙申（1476年），文征明小時(shí)候生性遲鈍但是為人忠厚。同年五月廿七日，母祁氏卒。于是被撫養于里中外祖母家。
成化十三年丁酉（1477年），7歲的文征明還不能說(shuō)話(huà)，但父親文林認為他會(huì )大器晚成。
成化十六年庚子（1480年），11歲開(kāi)始能說(shuō)話(huà)，于是就讀外塾。
成化十八年壬寅（1482年），父文林起復知博平縣。征明隨侍。
成化二十一年乙巳（1485年），文林因為政績(jì)考核要前往京城，征明隨侍。不久提拔為南京太仆寺丞，請假回歸故里。返吳后，文征明與唐寅、都穆結為朋友；并且跟從都穆學(xué)詩(shī)。唐寅也經(jīng)常來(lái)到文征明家，向文林請教。
成化二十三年丁未（1487年），隨父在安徽，讀書(shū)并且認真體會(huì )古人之德，能自會(huì )有所得。后其父擔任太仆寺少卿，文征明作為官屬，陪侍父親文林左右。
明孝宗弘治元年戊申（1488年），從安徽歸還故鄉，成為鄉里的秀才。歲試時(shí)，宗師批評文征明其字不佳，評價(jià)為三等。因此文征明開(kāi)始精研書(shū)法，刻意臨學(xué)。與蔡羽、吳爟結為朋友。
書(shū)文同進(jìn)弘治二年己酉（1489年），當時(shí)學(xué)官?lài)绤?，拘文法，循章句。文征明雖然練習程式之文，但是心底里卻很是不愿意學(xué)習。于是在間隙讀《左傳》、《史記》、兩《漢書(shū)》及古今文集。與祝明、都穆、唐寅提倡為古文辭。祝允明、楊循吉皆折輩行相交。初識沈周，觀(guān)沈周畫(huà)《長(cháng)江萬(wàn)里圖》于雙娥精舍，很是羨慕和贊賞他的繪畫(huà)技藝，于是跟從沈周學(xué)畫(huà)。周剛開(kāi)始不希望文征明因為繪畫(huà)妨礙了他的科舉大業(yè)，但是最終還是傾盡全力將所有的畫(huà)藝教授給他；并且非常喜歡和器重他。
弘治四年辛亥（1491年），跟從南京太仆寺少卿李應禎學(xué)書(shū)。李應禎書(shū)跡清古，將其書(shū)訣傳授征明。
弘治五年壬子（1492年），父林移病歸，這個(gè)時(shí)候李應禎致仕，同舟東歸，相從甚樂(lè )。抵家后，于所居隙地筑停云館。娶昆山吳愈第三女。征明內行淳古，和妻子白頭偕老，一生之中從未變過(guò)心。
弘治七年甲寅（1494年），為王銀鉤勒竹題詩(shī)。跋夏昺畫(huà)《云山圖》。得到一古硯，取名“五星”，詩(shī)以紀之。當時(shí)唐寅放誕不羈。征明雖然其性格和唐寅完全不一樣，兩人卻親密無(wú)間。
弘治八年乙卯（1495年），以父命從吳寬游，時(shí)寬丁繼母憂(yōu)于家，悉以古文法授之，且為延譽(yù)于公卿間。秋，第一次趕赴南京參加鄉試，考試不中。認識金陵顧璘、陳沂、王韋、徐霖。畫(huà)《金焦落照圖》。曾經(jīng)與唐寅商酌畫(huà)法，認為作畫(huà)應以六朝為師，設色以閑淡為貴。又謂南宋李唐丘壑布置，可為初學(xué)之師。
屢試不第弘治十年丁巳（1497年），與徐禎卿、錢(qián)同愛(ài)、朱凱、張靈等交往同游。征明既博古善議論，又通曉元、明之際舊事，為時(shí)推服，與祝允明、唐寅、徐禎卿號稱(chēng)為“吳中四才子”。
弘治十一年戊午（1498年），春，父林出任溫州知府。秋，二試應天不利，唐寅考試應天府鄉試第一。父林在任，還書(shū)誡慰之。有《詠文信國事》詩(shī)，又畫(huà)信國公像。
弘治十二年己未（1499年），唐寅被罷黜，撰寫(xiě)長(cháng)文給文征明，以表達其志向，文征明因為都穆檢舉唐寅開(kāi)始疏遠都穆。當年文征明遠游閩、浙、湘、贛。六月七日，文林病逝，享年五十五歲。文征明攜帶醫生前往去幫父親檢查疾病，卻晚了三日才到。
弘治十七年甲子（1504年），七月，文征明三試應天，考試不中，陳淳同行。觀(guān)唐閻立本畫(huà)、元趙孟頫書(shū)，跋之。友人曾經(jīng)掘地得宋高宗與岳飛手敕刻石，沈周與文征明皆題《滿(mǎn)江紅》詞。又沈周畫(huà)山梔以配征明畫(huà)菊并題。
正德二年丁卯（1507年），兄長(cháng)文奎因事遭到麻煩，文征明千方百計為兄長(cháng)調和維護，滿(mǎn)了一個(gè)月事情才得以成功化解。五月十一日，前往相城訪(fǎng)沈周。周命鉤撫無(wú)錫華氏藏《唐摹萬(wàn)歲通天進(jìn)帖》。秋，四試應天，考試不中。
正德四年己巳（1509年），春，為金陵嚴賓題舊作《桐陰高士圖》。朱應登自南京戶(hù)部主事升延平知府，文征明為之作《劍浦春云圖》送別。功名未就，以筆墨為生計，不無(wú)食指之憂(yōu)，有寄陳鑰乞米詩(shī)。
正德五年庚午（1510年），正月廿八日，為朱承爵跋所藏蘇軾父子帖。五試應天，考試不中。應吳興吳琉邀請，撰送劉麟擢守西安敘。
正德八年癸酉（1513年），六月，小楷抄錄《鐵崖諸公花游倡和詩(shī)》并追和一首，贈與弟子王守。六試應天，考試不中。順道至滁訪(fǎng)叔父森。
正德十一年丙子（1516年）秋，七試應天，考試不中。重陽(yáng)日，小集唐寅北園，有詩(shī)。時(shí)寅已治圃舍北桃花塢中，結亭曰夢(mèng)墨，自號六如。
入仕乞歸嘉靖二年（1523年），文征明接受工部尚書(shū)李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。
嘉靖五年丙戌（1526年），居官三年，考滿(mǎn)，當赴吏部，而因有所顧慮徘徊不前沒(méi)去赴職。再上疏乞歸，再次沒(méi)有答復。大概自官京師，歸思未嘗稍釋?zhuān)嘤袘褮w之作，如《病中又懷吳中諸寺》等詩(shī)。張璁既用議禮驟貴，諷征明主之，征明辭。至是，楊一清與璁謀，欲遷征明官。征明乃多次上疏乞歸，始得致仕。十月十日出京，阻冰潞河。
嘉靖十七年戊戌（1538年），巡按郭宗皋為征明建坊于德慶橋西。征明以書(shū)與知府王儀請辭，未果。三月，《停云館帖》卷二“唐撫晉帖”上石。五月十七日，王榖祥過(guò)訪(fǎng)，談及畫(huà)竹，為寫(xiě)竹冊并識。
游山作畫(huà)嘉靖二十三年甲辰（1544年）三月七日，七十五歲的文征明與諸友游東禪寺及南城，見(jiàn)桃花盛放，歸寫(xiě)《桃源洞小景》并書(shū)《桃花源記》。望日，與朱朗、周天球、彭年及子彭、臺至宜興，游史濟玉陽(yáng)洞天。此行曾為宜興吳儔作《滄谿圖》。七月，行書(shū)《蘭亭序》扇。
嘉靖二十七年戊申（1548年）三月，文征明與湯珍、錢(qián)同愛(ài)及甥陸之箕游宜興善權洞。過(guò)吳氏，觀(guān)吳倫舊藏趙伯駒《春山樓臺圖》并題。四月十日，小楷《千字文》于玉磬山房。六月八日，為華云寫(xiě)生十幅，用細筆白描，而神明不衰。
嘉靖三十五年丙辰（1556年）二月四日，跋米芾臨《禊帖》。是月，《停云館帖》卷十“國朝名人書(shū)”摹勒上石。三月既望，病愈，行書(shū)《早朝詩(shī)》十首。觀(guān)仇英畫(huà)《玩古圖》，作《玩古圖說(shuō)》。是月，跋《蘭馨帖》，考定為唐張旭書(shū)。
執筆而逝嘉靖三十七年戊午（1558年），二月既望，行書(shū)《山居篇》及前后《赤壁賦》。春，久雨?？蛿y沈周《溪山深秀圖》至玉磬山房，借留半載，摹臨一過(guò)并題。偶得古紙數翻，作墨戲并錄舊作。四月既望，仿倪瓚作小幅。是月，雨窗作《云山卷》并題。
嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，為御史嚴杰母書(shū)寫(xiě)墓志，沒(méi)有寫(xiě)完就離開(kāi)了人世。其弟子私謚貞獻。
主要成就
成就綜述文征明的繪畫(huà)兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫(huà)風(fēng)呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時(shí)見(jiàn)棱角和變形，用筆細密，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅。這路細筆山水屬本色畫(huà)，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。
文征明書(shū)法初師李應禎，后廣泛學(xué)習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(cháng)行書(shū)和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫(huà)風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱(chēng)。
文征明在書(shū)法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(cháng)行書(shū)和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論說(shuō)：“ 待詔（文征明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書(shū)《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱(chēng)玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書(shū)斤斤陽(yáng)冰門(mén)風(fēng)，而楷有小法，可寶也?！?/p>
文征明書(shū)法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩健。文征明是繼沈周之后的吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖，門(mén)人、弟子眾多，形成當時(shí)吳門(mén)地區最大的繪畫(huà)流派。
繪畫(huà)成就
初期作品文征明初期的作品，可以看見(jiàn)其纖細而精密記憶及有力的組織能力的表現方法。用普通線(xiàn)條的細心描寫(xiě)，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就會(huì )生動(dòng)起來(lái)。濃墨通常只作重點(diǎn)式地使用，色彩也就淡多了。這么做的結果，根據畫(huà)冊中的《風(fēng)雨孤舟圖》或米芾風(fēng)格的《春山煙樹(shù)圖》，就要被歸入宋末繪畫(huà)的樣式。然而在同時(shí)，這圖甚至連《雨余春樹(shù)圖》使用青綠色的古風(fēng)或《溪山深雪圖》的雪景技巧都談不上。當時(shí)活躍于蘇州的畫(huà)家們，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相當的敬慕之意?！斗峦趺缮剿畧D》是文征明透過(guò)其生活體驗，所做的一連串相同主題的作品中最早的一幅。在《東林避暑圖》中——稍稍大膽地使用沈周的風(fēng)格——可以看出倪瓚的格調。在纖細的小品《秋山圖》里也可看到吳鎮的影子；現存于上海的《天平紀游圖》（1508年），即是用黃公望的格調。而代表性的《聽(tīng)泉圖》里的敏銳和簡(jiǎn)潔，以及簡(jiǎn)拙的古風(fēng)，都比較接近趙孟頫的風(fēng)格。[此時(shí)文征明的山水畫(huà)有兩種比較典型的風(fēng)格：“粗文”和“細文”。他的粗筆山水主要取法沈周和吳鎮，在粗簡(jiǎn)中表現出層次和韻味；細筆山水則取法于趙孟頫、王蒙，用筆細密，布景繁密。設色多以青綠重彩或間施淺絳繪之，清雅寧靜，具有很強的裝飾意味。文征明性情溫和儒雅，尤推崇秀潤、細麗、含蓄的畫(huà)風(fēng)，作品以細筆山水為主。這與沈周的雄強剛健、粗獷張揚的畫(huà)風(fēng)明顯不同。收藏界歷來(lái)有“粗文細沈”之說(shuō)，他的粗筆山水因數量較少而更受藏家鐘愛(ài)。
后期作品文征明后期作品，將青綠法和淺降法結合運用。文征明的青綠山水有兩種，一種是較濃的，另一種是較淡的。前一種作品如《仿趙伯骕后赤壁圖》、《春深高樹(shù)圖》、《曉春高樹(shù)圖》等，后一種作品比較多，如《蘭亭序》、《雨余春樹(shù)圖》、《滸溪草堂圖》等。文征明在青綠山水的設色方面繼承了趙孟頫的設色方法，趙孟頫的設色與宋代院畫(huà)相比，已不是那種濃艷俗氣的設色法，他本人也對宋人濃艷的設色方式大加批評，盡管如此，趙孟頫有些精工秀麗的青綠山水中仍有宋代院體畫(huà)作濃艷的遺風(fēng)。文征明在青綠山水的設色上可以說(shuō)已經(jīng)完全擺脫了宋代院體濃艷俗氣的畫(huà)風(fēng)，從他的作品來(lái)看，文氏巧妙地將青綠法和淺降法融合在一起，使他的作品既清麗雅致，又富有筆墨情趣。文征明是文人畫(huà)家中非常重視色彩效果的畫(huà)家，在中國畫(huà)的設色方面做出了巨大貢獻，開(kāi)創(chuàng )了明代青綠山水畫(huà)的新風(fēng)格。從現存世的文征明作品來(lái)看，以元四家筆墨為主要取法對象的作品非常多，反映出文氏對元人筆墨的偏愛(ài)。他的畫(huà)中并不是單一地運用元四家中某個(gè)人的筆法和墨法，而是善于把各家的筆墨、構圖以及造型巧妙地融合在一起。從繪畫(huà)創(chuàng )作者的角度來(lái)看，文征明對于元人筆墨和形式美感的研習是相當深厚的，元四家的各種筆墨特色和造型手法在他的畫(huà)中得到完美地承繼與轉化。
書(shū)法成就文征明于書(shū)法則是博飛專(zhuān)精的典范。文征明的小楷造詣最高。主要師法傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂(lè )毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風(fēng)貌。
文征明的行書(shū)大致可分兩大類(lèi)風(fēng)格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫(xiě)的行書(shū)小品；一是以黃山谷筆意書(shū)寫(xiě)的大行楷。他在形成這兩大類(lèi)風(fēng)格之前，同樣經(jīng)歷過(guò)博采階段，他不僅搜遍盡可能見(jiàn)到的王羲之法帖，還深入臨習過(guò)顏真卿《爭座位》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《瀛州帖》、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補書(shū)所缺三十六字）、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》、《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書(shū)大家的墨跡。有時(shí)他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書(shū)寫(xiě)自己的詩(shī)文。當然他并未停留在這個(gè)階段，而是入后知出，對古法進(jìn)行了揚棄，最后求得適合己性的自家筆法。
文征明的草書(shū)除學(xué)二王以及智永小草之外，也學(xué)懷素、黃山谷的狂草。最常見(jiàn)的還是前一類(lèi)小草，且時(shí)常融入他的小行書(shū)中，狂草作品很少，僅見(jiàn)他分別作于43歲、50歲、51歲的三件作品。43歲應友囑作《東林避暑圖卷題詩(shī)》（現藏紐約美術(shù)館）以黃山谷行書(shū)、狂草及蘇體行書(shū)各書(shū)詩(shī)一首。其中狂草《上巳日獨行溪上有懷》十七行，體由山谷及狂素。50歲所作《草書(shū)卷》（現藏無(wú)錫博物館）則是學(xué)山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51歲所作《八月六日書(shū)事·秋懷七律詩(shī)合卷》（現藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意。此幅與以狂草見(jiàn)長(cháng)的祝枝山相比，毫不遜色。李登在此卷后跋云：書(shū)家擬仿，雖極品皆可致力，所謂步步趨趨，惟草圣如顛素不可擬仿，何？危波以縱逸。而以擬仿，神先乖隔。故能逼真，所謂飄逸絕塵而膛乎其后者也。
文征明的隸書(shū)作品不多，但他頗為自得。主要學(xué)鐘繇、梁鵠等。他有時(shí)以隸書(shū)作跋，如《跋范庵石湖詩(shī)卷》、《跋康里子山書(shū)李白詩(shī)》等；也常作四體千字文（正、草、隸、篆）；有時(shí)以大字隸書(shū)作引首。他的大字隸書(shū)與小字隸書(shū)大異其趣。 此外，他曾集漢隸書(shū)寫(xiě)《漢隸韻要》（祝允明校韻，國家圖書(shū)館藏）可見(jiàn)他于隸書(shū)用功之勤，推廣此體也不遺余力。文征明的隸書(shū)雖不是他最擅長(cháng)的書(shū)體，卻也是明代隸書(shū)風(fēng)格的典型，恐怕與此舉不無(wú)關(guān)系。文征明的篆書(shū)與其他書(shū)體相比算是弱項。但在寫(xiě)篆書(shū)風(fēng)氣沉寂的明代，他的篆書(shū)仍是相當難得而珍貴的?！端囋穾佈浴酚捎谖恼髅鞒?shū)千字文作日課，故其篆書(shū)自有相當的基本功力。
文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。論者的公博學(xué)，詩(shī)、詞、文章、書(shū)、畫(huà)，雖與趙同，而出處純正，若或過(guò)之?！庇纱丝芍尼缯髅鞑坏?shī)文書(shū)畫(huà)皆絕，而且于書(shū)法一門(mén)亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多能于篆隸兩體。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門(mén)書(shū)派。
詩(shī)歌成就文征明前期為“東莊十友”與“吳中四才子”之一，后期又“主風(fēng)雅數十年”。文詩(shī)宗宋與宗中晚唐，融各家之所長(cháng)，如陸詩(shī)之工整、蘇詩(shī)之文人意趣、白詩(shī)之雅致、柳詩(shī)之幽深等。于此之外，文征明自身的性格、趣尚融化于詩(shī)中，形成了“雅飭之中，時(shí)饒逸韻”的詩(shī)風(fēng)。
其一，雅飭之中，文詩(shī)的“雅”，自然在一定程度上影響了其詩(shī)在結構和辭句上的安排，亦偏雅化。在文詩(shī)中，其結構嚴謹，句式工整，體現了整飭的特點(diǎn)。征明曾學(xué)陸游，二者詩(shī)中均喜用對偶句。在文詩(shī)中，對偶句比比皆是，其常用的對偶句有四類(lèi)：數字對、疊字對、色彩對和人地名對。
其二，“逸韻”詩(shī)風(fēng) ，文詩(shī)中的“逸韻”主要體現在隱逸之情和飄逸之美。文征明有濃厚的隱逸情結，自然在詩(shī)中有所流露。而其隱逸情懷的超凡脫俗，尤使其詩(shī)表現出飄逸的神采。再者文征明的雅致和隱逸情懷使其詩(shī)脫離塵俗，染上一縷不食人間煙火之氣。其部分詩(shī)作寫(xiě)得飄逸灑脫。如《醉仙圖》。
綜上，文征明詩(shī)風(fēng)既“雅飭”，亦饒“逸韻”，吳中地域特色鮮明，充滿(mǎn)“雅”之氣息，與當時(shí)吳中“俚俗”詩(shī)歌形成鮮明反差。受吳中俗文化的影響，文征明亦作有極少量帶有俚俗特點(diǎn)的詩(shī)歌，但雅致詩(shī)歌占絕對主導地位。文詩(shī)取盛唐之下，依照當時(shí)七子派的標準，文詩(shī)格調不高，而其部分詩(shī)作體現出來(lái)的飄逸奔放之氣，使其詩(shī)擺脫了柔靡的格調，只是所占比例不大；同時(shí)，文詩(shī)不能純粹以七子派的標準來(lái)衡量，需用辯證的眼光來(lái)看，自有獨特的美學(xué)價(jià)值。
富余藏書(shū)文征明家藏書(shū)籍、書(shū)畫(huà)極富，真贗縱橫。收藏的古籍中，善本較多，宋刻本有《周易》《資治通鑒》《洪氏集驗方》《沖虛至德真經(jīng)》《杜工部草堂詩(shī)箋》《白氏文集》等10數種，近千卷。其藏書(shū)樓名眾多，今從其藏書(shū)印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書(shū)屋”、“梅溪精舍”、“玉盤(pán)山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來(lái)堂”等。藏書(shū)印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書(shū)籍和書(shū)畫(huà)。