1、雖然杭州沒(méi)有下雪，但這一天恰好是浙派古琴打譜集《浙派傳習錄·樵歌》的首發(fā)式。?
2、在浙派與吳派之外，別樹(shù)一幟，開(kāi)辟出一條“寧拙勿巧、寧丑勿媚”的藝術(shù)道路。
3、其后藍瑛的畫(huà)風(fēng)雖與戴進(jìn)不同，但通常被列作“浙派”殿軍。
4、浙派繼起，戴進(jìn)、吳小仙、藍瑛等只不過(guò)襲用南宋畫(huà)法，建樹(shù)極少，直到沈文、唐仇出來(lái)，才算是代表這一時(shí)期的作者。
5、在吸收了浙派縱放潑辣筆墨的同時(shí)避免了過(guò)分簡(jiǎn)單和狂燥。
6、朱元璋手下的幾員大將如徐達，曾偏愛(ài)收藏“浙派”創(chuàng )始人戴進(jìn)的畫(huà)作，戴進(jìn)構圖用墨多涂點(diǎn)，氣質(zhì)生猛，倒和這些馬上打天下的勇猛將軍不謀而合。
7、“我們浙派代表琴曲有《瀟湘水云》《漁歌》《樵歌》《胡笳十八拍》等，藝術(shù)風(fēng)格主要表現為流暢清和。
8、浙派古琴“質(zhì)而不野，文而不史”，指法細膩，正被越來(lái)越多的琴家所推崇。
9、由于李、楊首倡，參與者又大多為浙籍詩(shī)人及靠近浙江的蘇吳詩(shī)人，后來(lái)學(xué)者名之為浙派古樂(lè )府運動(dòng)。
10、道光年間，浙派在江浙詞壇繼續活躍著(zhù)，但時(shí)代的動(dòng)蕩劇變使浙派詞人在詞學(xué)觀(guān)上呈分化的趨勢。
11、本文對明代浙派健將蔣嵩之子蔣乾作了若干史料的補充與考證。包括蔣乾之生卒年補證、畫(huà)史二蔣乾考、畫(huà)派歸屬、生平編年等。
12、“經(jīng)”是簡(jiǎn)經(jīng)綸，簡(jiǎn)氏篆刻早年始學(xué)浙派，出入秦漢，后專(zhuān)攻陳曼生，氣韻古致，而于古籀璽文研討頗深。