1、村黨支部動(dòng)員黨員積極參加文化活動(dòng)，組建以黨員為骨干的河北梆子劇團、秧歌隊、吵子會(huì )三支文藝隊伍。
2、當時(shí)，皮黃和梆子腔的名家們譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、響九霄、龔云甫和楊小樓等，都在四大名園演出過(guò)。
3、最后等盆地里的小黃鼠狼差不多死絕覺(jué)得時(shí)候，老梆子若有所失的坐在了足球場(chǎng)中央。
4、河南墜子的調門(mén)與唱法則富有一種幽默感，聽(tīng)墜子就好像聽(tīng)一位熱心的、大嗓門(mén)的、率真本色中流露著(zhù)嬌憨的小大姐的白話(huà)。戲曲中最讓我動(dòng)情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。
5、據說(shuō)秦腔是梆子腔的鼻祖，對京劇等大劇種的起源產(chǎn)生過(guò)重要影響，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號當之無(wú)愧。
6、說(shuō)書(shū)人劉引紅手持簡(jiǎn)板擊打邊唱邊說(shuō)，唱時(shí)偶爾加進(jìn)上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。
7、乾隆和嘉慶兩位皇帝多次下令，不允許戲班唱梆子腔，在北京如果唱梆子戲，解送原籍，也就是“送你回老家”。
8、一是堅持以中路梆子人才培養為主，積極探索多劇種辦學(xué)，近些年連續舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學(xué)班，開(kāi)闊了辦學(xué)思路。
9、上黨梆子的鑼經(jīng)和京劇不一樣，很特別。
10、新中國成立之后，我國舉辦的第一屆戲曲觀(guān)摩演出大會(huì )上，天津派河北梆子演員參加，并獲得一等獎。
11、梁山水泊開(kāi)展了英雄豪情體驗游客，舉行了好漢迎賓、水滸情景劇、山東快書(shū)、山東梆子等帶有濃郁特色的民俗文化演藝活動(dòng)。
12、清徐人王春元的藝名叫碗托兒旦，又稱(chēng)天貴旦，中路梆子演員。
13、劇中，無(wú)論是甜美的“南梆子”，激越的“高撥子”，她都演繹得恰如其分，惟妙惟肖。
14、連濟南、蘇州、上海、杭州等地的一些妓女也遷地為良，到天津學(xué)演河北梆子。
15、延至道光末年，在京南雄縣馬務(wù)頭和定興相繼又涌現出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。
16、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國傳統戲曲。
17、國家一級演員、著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家李春芳演唱《霸王別姬》、《南梆子》時(shí)，特邀中國三峽總公司總經(jīng)理李永安操琴。
18、“山鄉廟會(huì )流水板整日不息，村鎮戲場(chǎng)梆子腔至晚猶敲”，山西農村土戲臺上的這副描聯(lián)，對三晉戲劇的繁榮程度作了如實(shí)寫(xiě)照。
19、清朝同治以后，中路梆子的名氣愈發(fā)響亮，開(kāi)始流傳到河北、內蒙古、陜西、甘肅等地，這就是今天的“晉劇”。
20、都知道貴州把久在民間流傳的文琴坐唱和貴州梆子搬上舞臺，創(chuàng )立“黔劇”，確定以“百曲之祖”昆曲的表演體系為基礎，這項工程就是他主持進(jìn)行的。
21、譚在藝術(shù)實(shí)踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創(chuàng )造出獨具演唱藝術(shù)風(fēng)格的“譚派”。
22、孔孟之鄉山東是文化藝術(shù)大省，歷史底蘊深厚，孕育了山東呂劇、山東大鼓、山東快書(shū)、山東梆子等多種藝術(shù)形式。
23、高大全愕然的看著(zhù)劉殷，發(fā)現這老梆子的眼中帶著(zhù)毫不掩飾的戲謔，心里面后悔的要死要活的。
24、秦腔，是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支，因其古老、豐富、龐大的聲腔體系，被稱(chēng)為梆子腔的鼻祖。
25、更夫屬于衙門(mén)役卒，打更之時(shí)手里的梆子或者鑼都是由官府配置，手提的燈籠上會(huì )書(shū)寫(xiě)“衙”。
26、河北梆子曲目《大登殿》唱段《金牌調來(lái)銀牌宣》，便是景區精心挑選出來(lái)博取“開(kāi)門(mén)彩”的。
27、紗閣戲人題材多以傳統戲劇為主，是山西中路梆子流行劇目的精美再現，是綻放色彩的民間工藝之花。
28、老藝術(shù)家劉玉玲表演的梆子《大登殿》、李明陽(yáng)演唱的《北京的橋》等節目各具風(fēng)采，也包含了北京元素。
29、在這里，她除了跟著(zhù)名歌唱家白秉權學(xué)唱陜北民歌外，還學(xué)唱蘇州評彈、山西梆子、河南墜子、眉戶(hù)、碗碗腔等。
30、樂(lè )社現存有清朝雙云鑼以及民國時(shí)期購買(mǎi)的枕梆子、勻孔笛、笙等文物，著(zhù)名古箏演奏家曲云和笛師周志禮都是該社成員。
31、山西的代表劇種為山西梆子，按照形成時(shí)間和流行地域不同主要分為四種，即蒲州梆子、中路梆子、北路梆子和上黨梆子。
32、開(kāi)戲時(shí)，師父手敲棗木梆子，用嘴念鑼經(jīng)，讓他上場(chǎng)。
33、到膠南和諸城一帶，就唱茂腔;到即墨和平度地段，就唱柳腔，有的地方還演出河北梆子。
34、須知彼時(shí)已入更，梆子聲聲。街頭巷尾凡是門(mén)前吊了兩個(gè)燈籠上書(shū)客棧二字的，無(wú)不打了烊閉了門(mén)。唐七公子。
35、這場(chǎng)戲我們用程派“南梆子”表現了梁山伯與祝英臺的純真感情，與越劇的柔媚相比，京劇更歡快，更明朗。
36、外省人習慣把晉劇稱(chēng)為山西梆子，這源于中路梆子曾受晉商追捧，戲路隨商路遍行于中國的城鄉角落。
37、鞏漢林出生在一個(gè)演藝世家，父母是河南梆子演員。
38、在開(kāi)場(chǎng)歌舞《詠梅》之后，第一個(gè)節目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀(guān)眾真實(shí)感受到了誕生于燕趙大地的藝術(shù)魅力。
39、叫做擊柝，就是用一個(gè)木頭做的東西，打木頭梆子，打更。
40、秦腔一聲吼，八百里秦川塵土飛揚;裴艷玲的河北梆子，攜著(zhù)燕趙之氣撲面而來(lái);越劇舞臺上寶哥哥的一個(gè)亮相，就讓“江南人”這個(gè)抽象的概念有了血肉。
41、張家口舊稱(chēng)張垣，亦稱(chēng)東口，口梆子故有“東口山西中路梆子”之稱(chēng)謂。
42、既古樸又豪放，如同處于中國梆子腔鼻祖地位的秦腔一樣，很有原生態(tài)的味兒。
43、蒲劇、晉劇、北路梆子和上黨梆子是山西地方戲曲的四大支柱，稱(chēng)為四大梆子。
44、這種被稱(chēng)為梆子腔的戲曲幾乎就是跟隨著(zhù)陜西商人的腳步走遍全國。
45、以皮黃腔為主，同時(shí)兼具哭頭、高撥子、四平調、南梆子、娃娃調等，這才最終形成了京劇。
46、同時(shí)，谷戀村還是晉劇之鄉、秧歌之源，中路梆子的一代宗師高錫禹就是谷戀村人，是謂“太極圐圙堡，禮樂(lè )儒商村”。
47、唱詞多為七字，傳統伴奏樂(lè )器為四股弦琴胡，其它文武場(chǎng)樂(lè )器與河北梆子樂(lè )器相同。
48、“舞臺”正面擺設著(zhù)音箱、燈具、話(huà)筒，“舞臺”西側擺放了板胡、二胡、揚琴、長(cháng)笛、三弦等器樂(lè )，梆子、手鑼、干鼓等器樂(lè )和道具則擺設于“舞臺”東側。
49、但“金屋藏嬌”，讓他們一邊工作、一邊在老戲里浸潤，當自己動(dòng)手寫(xiě)新編京劇，就不會(huì )看著(zhù)“南梆子”曲牌不知如何填詞了。
50、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內戲迷喜愛(ài)，并揚名省內外。
51、成立晉劇的事，也提上日程，北路梆子、中路梆子的名角、劇團也都匯聚到了省城，上黨梆子的人也準備北上太原。
52、在安徽北部地區稱(chēng)河南梆劇，山東、江蘇的部分地區仍稱(chēng)梆子戲，在河北的部分地區，舊稱(chēng)河南高調。
53、又因其以棗木梆子為擊節樂(lè )器，所以又叫“梆子腔”，俗稱(chēng)“桄桄子”。
54、隨著(zhù)一陣梆子響，一千支箭騰空而起，呼嘯著(zhù)向迎面奔來(lái)的騎兵射去，數百先鋒騎兵距離劉備軍只有不到一百步，他們一起舉盾相迎。
55、晉劇，又稱(chēng)中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重點(diǎn)項目。梆子造句。
56、因以棗木梆子為擊節樂(lè )器，又叫“梆子腔”，俗稱(chēng)“桄桄子”。
57、歷史上的濟南，曲藝之繁盛名聞海內，產(chǎn)生了山東快書(shū)、章丘梆子、梨花大鼓、五音戲、山東落子等民間藝術(shù)。
58、慈禧其實(shí)根本不會(huì )南方小曲，她喜好的是京劇、山西梆子等北方戲，興趣來(lái)了，當然也會(huì )唱上幾曲。
59、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱(chēng)為河南梆子，唱腔也被稱(chēng)為梆子腔。
60、郭德綱表示，這出戲的評戲和梆子戲他都唱過(guò)，但京劇更講究。
61、山西梆子精彩亮相世博大舞臺。
62、許多人循著(zhù)梆子聲而來(lái)，帶著(zhù)清香的水豆腐而去，儼然成了任德興的“粉絲團”。
63、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。
64、沒(méi)有燈光舞臺，沒(méi)有徐徐啟落的幕布，兩張木板凳，兩個(gè)破舊喇叭，搭出簡(jiǎn)陋舞臺;兩襲戲袍，一把二胡，一副梆子，開(kāi)腔便成調。
65、據村里老人介紹，黃嶺西有山梆子、蹦蹦戲兩個(gè)戲種，直到新中國成立初期村中的老藝人還登臺唱。
66、荀慧生在唱梆子戲時(shí)代，因為為京戲同場(chǎng)演出，耳濡目染，自然而然地學(xué)會(huì )了很多皮黃戲，但正式從梆子改演皮黃，卻是他倒嗓以后的事情。?
67、天津有個(gè)唱梆子的通縣籍女伶，名叫楊喜翠，姿容豐麗，歌喉婉轉，恰值青春，身價(jià)極高，惹得公子哥們終日緊追不舍。
68、對上黨梆子尋根溯源，你會(huì )發(fā)現一個(gè)叫孔三傳的人物。
69、靠近后院墻的石坎前，有個(gè)用松木、石板和茅草搭建的羊圈，小承元一手敲打竹梆子，一手均勻地往食槽里撒粗鹽。
70、晉城兩千票友齊聚上黨梆子演唱會(huì )，戲迷。
71、近日，“綠豐杯”河北梆子票友大賽在保定定興縣王實(shí)甫大劇院落下帷幕。
72、在這里，皮影、木偶、秧歌、碗碗腔、中路梆子等戲曲藝術(shù)深入人心，素有“無(wú)孝不成班”之說(shuō)。
73、春、秋、冬三季，天短夜長(cháng)，四點(diǎn)敲罷已是五更天了，可是天還未亮，就再加一次“亮梆子”。
74、豫劇唱腔音樂(lè )屬板腔體梆子腔系統。 www.haO86.COM/zaoJU/
75、另一說(shuō)法是由河南梆子的一支“沙河調”傳入后，結合皖北土語(yǔ)及民間曲調發(fā)展而成。
76、比如說(shuō)‘樓臺十八相送’那一場(chǎng)，詞、曲都換了，充分發(fā)揮‘南梆子’曲調的特點(diǎn)，非常歡快。
77、朝鮮倒臺了對我們有什么好處，你是不是想叫南梆子直接和我們分東北啊，想叫東北直接在美軍的監視之下，我看你是短視還是弱勢啊。
78、山西簡(jiǎn)稱(chēng)晉，其地方戲是晉劇，又稱(chēng)山西梆子。
79、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現劇種特色。
80、雖仍無(wú)弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經(jīng)，增強了打擊樂(lè )伴奏的表現力，演出氣氛熱烈、活躍。
81、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。
82、在這里，能看到關(guān)公的圣像，能聽(tīng)到梆子腔的樂(lè )聲，能品到家鄉的陳醋，能喝到家鄉的老酒。
83、，他們村原先就有劇團，不過(guò)唱的不是平劇，是河北梆子，他把平劇“箭桿河邊”。
84、演唱時(shí)只有梆子擊節、鑼鼓伴奏，故又稱(chēng)“千板秧歌”
85、廉善、廉能、廉敬、廉政、廉法、廉辯，被康熙評為六廉官吏“天下廉吏第一”的于成龍，由咱家鄉戲山西梆子搬上舞臺。
86、在這其間學(xué)習又潛心學(xué)習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。
87、寶雞的演出生涯，奠定了常香玉“豫劇皇后”的基礎，被稱(chēng)為“河南梆子”的豫劇，從此在八百里秦川傳播開(kāi)來(lái)。
88、指導員就是一個(gè)大耳光扇過(guò)來(lái)了然后就是一頓河南梆子韻味的臭罵。
89、一聲高亢有力的梆子腔后，主角并沒(méi)有出場(chǎng)，而是幻化成舞臺背景中的動(dòng)畫(huà)形象，以大屏幕的動(dòng)畫(huà)效果和舞臺上的真人表演共同交代劇情走向。
90、同為梆子腔的鼻祖，蒲劇、秦腔一母同源，號稱(chēng)“姊妹花”。
91、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒(méi)完，小姑娘滿(mǎn)功滿(mǎn)調、扣人心弦的演唱便贏(yíng)得了臺下觀(guān)眾潮水般的掌聲。
92、由于懷梆屬梆子腔體，演唱時(shí)須用棗木梆擊打節奏。
93、村中心的舞臺搭好了，演員們紛紛上臺唱大戲，河北梆子等戲劇惹得戲迷心癢癢，不少村民也登上臺，與演員互動(dòng)表演。
94、四歲開(kāi)始學(xué)藝，六歲學(xué)習山西中路梆子，十六歲當解放軍部隊進(jìn)入她所在的張家口時(shí)成為了解放軍隊伍里的一名小文藝兵。
95、上黨梆子名家演唱會(huì )在并舉行，名家演唱會(huì )。
96、《嫦娥奔月》一劇扮相及身段極具特色，首次在京劇曲調中移植了南梆子。
97、晉劇因其形成和活動(dòng)于山西中部地區而稱(chēng)中路梆子，它既保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時(shí)形成婉轉細膩的抒情風(fēng)格，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息。
98、另外，她還演唱過(guò)晉劇、山西梆子中的不少傳統劇目。
99、看不夠的上黨戲，聽(tīng)不厭的梆子腔。
100、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。
◎梆子
(1) 見(jiàn)“梆 1 ”
(2)[slit drum]∶一種用開(kāi)有縱長(cháng)口的空心樹(shù)干制成的打擊樂(lè )器
(3)[bangzi operas]∶即“梆子腔
(4) ”:河南梆子