1、等橫幅楷書(shū)，似隸非隸，近楷非楷，純粹魏碑書(shū)風(fēng)，圓厚華潤，平正沖和，安靜深穆，風(fēng)度端凝。
2、其書(shū)法植根于傳統，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行書(shū)，用筆富有變化，線(xiàn)條鋼柔兼濟，結體婀娜多姿，自然樸茂，充滿(mǎn)文人氣息。
3、他少時(shí)習字，青年時(shí)期方入碑貼，楷行初學(xué)趙孟頫，后對魏碑心摹手追，猶對隸書(shū)情有獨鐘。
4、比如說(shuō)，書(shū)上說(shuō)洛陽(yáng)的龍門(mén)石窟有多么悠久的歷史，有潛溪寺，奉先寺，賓陽(yáng)三洞，有龍門(mén)二十品是魏碑書(shū)法藝術(shù)的典型代表，被列為世界遺產(chǎn)名錄。
5、公司大門(mén)上的幾個(gè)燙金大字是用魏碑體寫(xiě)的。
6、孫伯翔先生用羊毫之筆，創(chuàng )造性地將古人鋼鏨鐵鑿的魏碑，“刻”在了柔軟宣紙上。
7、他的書(shū)法作品，斷筆時(shí)似魏碑，筆斷意連;收筆時(shí)有漢朝的味道，像楷書(shū)又像隸書(shū)。
8、從這一變化中，能使我們看到魏碑由隸化楷的演變和成熟過(guò)程。
9、故鄉何鄉夢(mèng)難留，云起兩晉蘭亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，詩(shī)藏魏碑戎筆亂世引風(fēng)流，三更還早月還羞，檀板起竟是新曲唱舊愁，夜雨沾衣等蘭舟，明清傳奇離人各白頭。音頻怪物。
10、徐先生書(shū)法自漢魏碑版，二王行草，凡歷代名家墨跡，皆心摹手追，數十年不倦。
11、魏碑筆勢最重一波三折，才能活潑勁健，不落匠氣。
12、還有溫籍著(zhù)名書(shū)法家林光進(jìn)，現場(chǎng)開(kāi)設魏碑書(shū)法講習。
13、此外，作品取法的范圍還不夠寬，楷書(shū)主要集中在瘦金體、魏碑唐楷等，篆隸書(shū)集中在中山王鼎、鐵線(xiàn)篆、曹全和禮器、清人作品等。
14、李嘯將魏碑、墓志與唐楷相結合，在結字、筆法上互相融通，形成質(zhì)妍并茂、體勢峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的藝術(shù)風(fēng)格，影響深遠。
15、今盡數羅列于此，千碑林，萬(wàn)筆林，秦篆、漢隸、晉草、魏碑、唐楷、宋行，各擅其勝。
16、字形筆散天真，與墨韻相互呼應，憨呆但不失靈氣，拙樸而秀慧其中，兼包魏碑與唐楷相容的特點(diǎn)。
17、封和墓志銘的書(shū)法，屬于魏碑中方重端莊、意態(tài)奇逸的一類(lèi)。
18、學(xué)書(shū)三十余年，先后臨習顏真卿“勤禮碑”，王羲之“圣教序”;魏碑“張黑女墓志”等書(shū)法名帖。
19、如果他曾看過(guò)許多魏碑，這種學(xué)識就會(huì )給他一點(diǎn)古氣，可是除此之外，他必須讓他的靈魂或性格滲進(jìn)去；這種靈魂或性格當然是人人不同的。
20、孫先生的作品敢于側鋒起筆，絞鋒行筆，寫(xiě)出了魏碑斧劈刀砍、斬釘截鐵、鋼打鐵鑄般的藝術(shù)效果，再現了魏碑的那種大氣磅礴、奇崛方雄的藝術(shù)魅力。
21、其實(shí)遺憾更真實(shí)，比如斷臂的維納斯，漢魏碑帖。
22、他對魏碑一味注重方筆表現，興趣不大，而是較為注重筆法，結撰的古意、渾穆。
23、“雄冠魏碑一成風(fēng)，白駒筆走似飛龍”，這是人們謁青州玲瓏山后對玲瓏山書(shū)法遺跡的贊譽(yù)。
24、書(shū)宗何子貞、吳昌碩，兼學(xué)魏碑，而能自出新意;畫(huà)淑老缶、賓翁，并能轉益多師;印法秦漢，偶作流行。
25、弘一的書(shū)法脫胎魏碑，早期筆勢開(kāi)張，逸宕靈動(dòng)，后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。?
26、李貴妃接過(guò)這本用缸連紙刷印的書(shū)卷，只見(jiàn)暗藍色道林紙的封面書(shū)簽上，赫然寫(xiě)了兩個(gè)魏碑體的大字女誡。
27、受當地濃郁學(xué)風(fēng)的影響，張一飛少時(shí)即臨池學(xué)書(shū)，上攻甲骨金文，下研魏碑唐楷，涉獵真草隸篆。
28、他臨摹魏碑，已經(jīng)有一年多的時(shí)間了。
◎魏碑wèibēi
[tablet inscriptions of the Northern Dynasties (386-581)] 北朝碑刻的統稱(chēng)，其特點(diǎn)是筆力、字體強勁，是后世書(shū)法的一種楷模
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