1、“索兒”是漢朝時(shí)期在西域流行的“胡笳十八拍”樂(lè )器中的一種，至今已有千百年的掃描二維碼，敬請關(guān)注本報專(zhuān)副刊公眾微信號“座西窗”。?
2、殘陽(yáng)如血，半杯微醉笑江湖，吹縐胡笳曲劍無(wú)痕，情無(wú)跡，長(cháng)槍刺破天山雪，關(guān)河夢(mèng)渡幾悲愴憐大地長(cháng)風(fēng)烈雨嘆幽幽兒女怎堪拾殘局。
3、比如胡笳十八拍、胡旋舞、陽(yáng)關(guān)三疊，今人往往“知其然，不知其所以然”。
4、“我們浙派代表琴曲有《瀟湘水云》《漁歌》《樵歌》《胡笳十八拍》等，藝術(shù)風(fēng)格主要表現為流暢清和。
5、胡笳悲歌，彈奏著(zhù)千年的悲音；冷月清霜，照撫著(zhù)無(wú)數亡魂。戰場(chǎng)上孤墳處處，那桃花飲血灼然盛開(kāi)。紛繁沉墮，花影婆娑。
6、是三國時(shí)期有名的才女，博學(xué)多才，精通音律，只可惜紅顏命苦，一生經(jīng)歷坎坷，最后在塞外創(chuàng )出了胡笳十八拍，名垂千古。
7、戰馬嘶鳴，胡笳喑啞，秉旄仗鉞，策馬彈汗山。
8、優(yōu)美和感傷是晉人審美的兩大因素，那一刻陳操之將其獨占，仿佛劉琨城樓的胡笳，哀感頑愚，就連?文彬都暫時(shí)忘卻了對陳操之的嫉恨，一時(shí)間心思?緲起來(lái)。
9、唐人曾以此為題，作胡笳之曲，如泣如訴，欲歌欲哭，一種醇烈的母子之情充溢于曲調之間。
10、唐朝人李頎發(fā)出這樣的感慨蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍;胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
11、陳去嵩手中長(cháng)刀卻一時(shí)宛似龍飛鳳翥，夭矯九天，一時(shí)又如千年老藤，緊盤(pán)密曲，剛剛還似胡笳悲歌，激越無(wú)儔，轉眼又仿佛新芽微吐，生意柔然。
12、蒼天不應、大地無(wú)語(yǔ)，唯有伴舞羌笛嗚咽、胡笳聲聲，和著(zhù)府軍兄弟流涎之聲破空而來(lái)……
13、登胡殿兮臨廣庭。玄云合兮翳月星。北風(fēng)厲兮肅泠泠。胡笳動(dòng)兮邊馬鳴。孤雁歸兮聲嚶嚶。樂(lè )人興兮彈琴箏。音相和兮悲且清。心吐思兮胸憤盈。欲舒氣兮恐彼驚。含哀咽兮涕沾頸。家既迎兮當歸寧。臨長(cháng)路兮捐所生。
14、“胡笳”曲的流傳與興盛，對中古時(shí)期文人詩(shī)歌創(chuàng )作以及“胡笳”這一語(yǔ)符意義都產(chǎn)生了一定的影響。
15、蔡字端妍婉麗，顧盼生姿，被黃庭堅評為“如蔡琰胡笳十八拍，雖清壯頓挫，時(shí)有閨房態(tài)度”。
16、胡笳曲的旋律是那么悅耳動(dòng)聽(tīng)，又是那么哀傷凄婉，就像是年老的慈母在呼喚久別的孩子，就像是年輕的妻子在思念在外的丈夫。
17、尤其擅長(cháng)心理戰，當初他一曲胡笳，吹散了幾萬(wàn)胡人騎兵，這就是場(chǎng)經(jīng)典的心理戰，跟韓信的四面楚歌之計有異曲同工之妙。
18、邊草，邊草，邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴，千里萬(wàn)里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
19、唐代著(zhù)名琴曲，與《大胡笳》并稱(chēng)《胡笳兩本》。
20、劉大杰引唐劉商《胡笳曲序》的小序“蔡文姬善琴，能為離鸞別鶴之操……后董生以琴寫(xiě)胡笳聲為十八拍，今之《胡笳弄》是也。
21、蔡琰不愧是才女，創(chuàng )造出了動(dòng)人心魄的《胡笳十八拍》和《悲憤詩(shī)》，而且今天她彈奏李忠敢肯定一定是她自己創(chuàng )造的。
22、故鄉何鄉夢(mèng)難留，云起兩晉蘭亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，詩(shī)藏魏碑戎筆亂世引風(fēng)流，三更還早月還羞，檀板起竟是新曲唱舊愁，夜雨沾衣等蘭舟，明清傳奇離人各白頭。音頻怪物。
23、胡笳悲切聲聲黯，鐵血丹心斬樓蘭。
24、如器樂(lè )曲《廣陵散》、《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》等，反映出古琴作為器樂(lè )演奏的一個(gè)重要發(fā)展階段。
25、塞外的荒涼，一代風(fēng)流才女欲去還休那難舍難分的歷史瞬間，被定格在那如泣如訴的“胡笳十八拍”的幽咽中。
我國古代北方民族的管樂(lè )器，傳說(shuō)由漢·張騫從西域傳入，漢·魏鼓吹樂(lè )中常用之。
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