1、該劇由著(zhù)名劇作家衛中攜天津人藝青年編劇王曉龍聯(lián)合改編，天津人藝院長(cháng)鐘海擔任導演，李新杰任舞美設計，邀請著(zhù)名演員吳京安出演劇中朱老忠。
2、其實(shí)，“小三”話(huà)題在影視劇作品并不少見(jiàn)，王岳倫把“小三”和正室之間的斗爭用喜劇的方式呈現在觀(guān)眾面前，不再陳套和嚴肅，而是深入淺出。
3、她的觀(guān)點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評論家、劇作家陳志剛說(shuō)。
4、主宰戲劇的是什么人？一般以為是劇作家，認定劇本為一劇之本。
5、他是劇作家，對我的探險旅行目瞪口呆。
6、她的劇作對于當時(shí)社會(huì )乃至今天都是不可或缺的一帖清醒劑。
7、在這段時(shí)間她和劇作家野島伸司談過(guò)戀愛(ài)。
8、在高秀敏的眼里，那時(shí)的何慶魁雖然不是專(zhuān)業(yè)劇作家，但他卻是一個(gè)頗有才華的人。
9、作為古龍經(jīng)典改編的劇作，如何改編、如何創(chuàng )新便成為了觀(guān)眾關(guān)注的話(huà)題，對此，主演朱一龍在拍攝就向曾成功演繹傅紅雪一角的吳岱融前輩取經(jīng)。
10、省藝研所所長(cháng)、公安籍著(zhù)名劇作家胡應明說(shuō)，孱陵好聲音，講述的是本土故事，抒寫(xiě)的是本土情懷，其濃濃的鄉土情緒，正是一方百姓的精神紐帶。
11、同時(shí)不要健忘，不論出于何種復雜的啟事，元朝統治階級答應了這類(lèi)抗爭豪情的存在布滿(mǎn)，答應了劇作家們的各類(lèi)借古諷今，指桑罵槐，也是元朝文人得以創(chuàng )作創(chuàng )造出光輝的新藝術(shù)新文化，建筑出新的時(shí)代精力的條件條件。
12、電視制片人和劇作者在用一種膚淺的方式對待嚴肅的歷史，這種對待歷史的方式不應當再受到鼓勵。
13、多年之后路明非會(huì )記得這個(gè)世界上曾有一個(gè)深?lèi)?ài)他的女孩，名叫繪梨衣，但那只是騙局。那幾天的歡樂(lè )是劇作家為了映襯結尾的悲劇而寫(xiě)出來(lái)的橋段。如果你是他，你會(huì )喜歡那種開(kāi)心么？江南。
14、此外，您還可以宣讀劇本名稱(chēng)和劇作者。
15、研究過(guò)表演和即興表演并且運用戲劇作為治療手段。
16、除了早年與劇作家野島伸司感情破裂的內幕外，更將說(shuō)出酒井法子在消失演藝圈的日子里，和某位女明星交往的過(guò)程。
17、易卜生和蕭伯納兩位著(zhù)名的劇作家，在歐洲文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占據著(zhù)舉足輕重的地位。
18、在這兩位新進(jìn)鬧劇作家的旁邊，另外一伙人也正利用喧雜的聲音在談?wù)撘粓?chǎng)決斗。
19、撰寫(xiě)電影劇本是一個(gè)技術(shù)活兒，不過(guò)一旦掌握了相關(guān)技術(shù)，劇作者就可以專(zhuān)注于故事和其他使劇本成功的元素了。
20、喜劇作家通常會(huì )結對寫(xiě)作，這樣他們而已就對方的點(diǎn)子相互交流激發(fā)靈感。
21、據悉，提起這場(chǎng)訴訟的還有日本著(zhù)名俳人金子兜太、劇作家平田、寺山修司等人的遺屬。
22、同時(shí)不要忘記，不管出于何種復雜的原因，元代統治階層允許了這種抗爭情緒的存在彌漫，允許了劇作家們的各種借古諷今，指桑罵槐，也是元代文人得以創(chuàng )造出輝煌的新藝術(shù)新文化，構筑出新的時(shí)代精神的前提條件。
23、戲劇與歷史中柳敬亭形象的異同，從一個(gè)側面反映了劇作者取舍材料的匠心及其超人的史識藝膽。
24、編劇有時(shí)候也被稱(chēng)為劇作者，他們是電影、電視節目和其他有劇本節目幕后的創(chuàng )意之源。
25、寫(xiě)好劇本之后，祝賀你，你已經(jīng)是一位劇作者了！
26、事實(shí)上，當時(shí)，劇作家給別人的劇作寫(xiě)序言時(shí)，經(jīng)?；ハ嘀肛熣f(shuō)對方的作品晦澀難懂，換言之，指責說(shuō)對方的作品需要解讀。
27、在他們身上能感觸感染到元雜劇作家們付與其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法隨、剛直不阿，為平易近請命等。
28、李健吾是一位具有獨特的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格的現代劇作家，他的話(huà)劇開(kāi)辟了新的審美領(lǐng)域與表現藝術(shù)。
29、劇作家地平線(xiàn)劇院是作家的劇院，致力于支持和發(fā)展當代美國劇作家，作曲家和作詞家，并且致力于生產(chǎn)他們的新作品。
30、導演呂小品，曾執導過(guò)一系列深受觀(guān)眾喜愛(ài)的電視劇作品，這次他同樣把“呂氏幽默”融入其中，還請來(lái)了各界明星大腕加盟客串。
31、更令人驚喜的是，著(zhù)名詩(shī)人、劇作家賀敬之也通過(guò)朋友發(fā)來(lái)了詩(shī)作。
32、關(guān)漢卿是我國戲劇史上偉大的戲劇家，他的雜劇作品語(yǔ)言通俗自然、接進(jìn)口語(yǔ)。
33、戲劇文學(xué)為正在完成式時(shí)態(tài)，又要求劇作家對情節人物等不能過(guò)分操縱。
34、你讀老舍的劇作，就會(huì )發(fā)現他惜墨如金，其臺詞之精練，幾乎增加一字也覺(jué)得是多余的。
35、有抱負的劇作者在完成劇本的同時(shí)還會(huì )想著(zhù)怎樣推銷(xiāo)自己的劇本。
36、這出花臉、老生的唱工戲，由著(zhù)名京劇作曲家續正泰設計唱腔，旋律動(dòng)聽(tīng)，貼合人物。
37、在此，我們同樣聽(tīng)到了來(lái)自徐渭式女才張揚劇作之女權不甘雌伏的吶喊。
38、這種為了確認個(gè)體生命的價(jià)值，為了表現自身的人格、才情和創(chuàng )造性的超越功利的謔浪笑傲，正成為了王仁杰劇作人性刻寫(xiě)的醒目標記。 /ZAOJU/
39、撒爾伯格修養良好、博覽群書(shū)，即使像趕騾隊一樣對待劇作家，也能尊重他們。
40、該劇邀請著(zhù)名劇作家、中央戲劇學(xué)院教授黃維若擔任編劇，由總政歌劇團一級導演胡宗琪執導，范長(cháng)江的飾演者是省人藝副院長(cháng)、國家一級演員賈建立。
41、劇作吸引了宋春麗、郭冬臨、郭達、楊立新、石小滿(mǎn)、佘南南、薛勇、馮千、郭笑等眾多明星大腕聯(lián)袂登臺，傾情出演，可謂盛況空前。
42、該劇劇本由主旋律劇作家孫海波創(chuàng )作，金牌導演王曉明執導，斕曦、劉佩琦、金鑫、嚴曉頻、高發(fā)、劉冠軍等領(lǐng)銜主演。
43、它是北京人藝的“看家戲”，是中國最具代表性的話(huà)劇劇目，是中國在國際劇壇聲望最高的劇作，也是中國八大經(jīng)典話(huà)劇之一。
44、劉索拉編劇作曲，侯德建制作，主要演唱李丹丹，程琳，劉索拉。
45、從迦梨陀娑的戲劇作品看，他也是一個(gè)深通音律的人。
46、向杰出劇作者學(xué)習的過(guò)程中，重要的是研究幫助他們屢屢創(chuàng )作出賣(mài)座電影的寫(xiě)作技巧和一些巧妙的商業(yè)策略。
47、他提及一名喜劇詩(shī)人，沒(méi)錯，一名喜劇詩(shī)人，且是毫不含糊的，提及喜劇作家亞里斯多芬尼斯，我也有把他的名字寫(xiě)在黑板上。
48、同時(shí)，“題旨結構”理論也為探究其他類(lèi)似戲劇作品之思想內涵指出了一條可行之路。
49、通過(guò)對典型高溫日影響因素的分析發(fā)現：特殊地形下的焚風(fēng)效應、中低空暖氣團的維持以及城市化效應，均對高溫強度有加劇作用。
50、面對心存不憤的文人劇作家們的明刺暗諷，自認至少無(wú)愧于得到了大批生活費的難童們的程家驥，還能王顧左右而言他。
51、但博和迪先生建議她不要將歌劇作為謀生的手段，他知道，在美國，黑人歌手是不能和白人歌劇團一起演唱的，相反，他對瑪麗安說(shuō)，她在音樂(lè )廳里演唱將會(huì )取得成功。
52、對于那些社會(huì )責任感極強的京城劇作家來(lái)說(shuō)，不能以古諷今、針砭時(shí)事就沒(méi)有創(chuàng )作的動(dòng)力。
53、據介紹，該劇為迄今以新時(shí)期“大學(xué)生村官”為題材的容量最大、篇幅最長(cháng)的影視劇作品，洪濤、張世會(huì )、溫玉娟、郭廣平、傅淼等知名演員出任男女主角。
54、外國影視劇作為文化傳播的一種方式，越來(lái)越多地出現在我國電影電視屏幕上。在過(guò)去的幾十年間，影視翻譯已進(jìn)入專(zhuān)業(yè)翻譯領(lǐng)域。
55、談到被網(wǎng)友熱議的陳妍希版的“小龍女”古裝造型，毛戈平稱(chēng)，某些劇作造型不討喜或許因為創(chuàng )新“走太遠”。
56、有時(shí)他根據劇作者的要求進(jìn)行創(chuàng )作，有時(shí)作品和臺詞相關(guān)；有時(shí)則畫(huà)的是工作人員之間發(fā)生的笑話(huà)。
57、詩(shī)人策蘭，劇作家尤內斯庫，音樂(lè )家埃內斯庫，都是如此。
58、徐訏先生是一位極受推崇的多產(chǎn)作家，戲劇作品有長(cháng)短劇二十四本及歌劇一本。
59、易卜生的劇作布局不凡，結構緊湊，對話(huà)簡(jiǎn)潔生動(dòng)，善于運用倒敘法，強烈地激起觀(guān)眾的思想共鳴，對世界近代戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
60、劇作者們總以為，他們在寫(xiě)"額地神啊，額補鄉活列"的時(shí)候是在幫演員的忙。
61、隨后，英國諧劇作家默非又根據伏爾泰及馬約瑟的本子，重新改編了《中國孤兒》，在倫敦演出，引起極大的震動(dòng)。
62、論文運用影視比較的方法，以中國電影電視劇作品為依托，對中國同源影視劇作品進(jìn)行歷史狀況的梳理和文本層面的分析。
63、新的劇作正在籌備當中，而文根英已被確定為女主角。這部新劇肯定會(huì )受到大家的關(guān)注。
64、劇作家把情節大意寫(xiě)成了一個(gè)獨幕劇。
65、而電視劇作為觀(guān)眾注意力消費最多的節目類(lèi)型，為省級衛視傳媒城堡的搭建以及收視疆域的拓展立下汗馬之勞。
66、魯迅先生說(shuō)過(guò)“以筆墨為生是世上最苦的事”，這對司金順來(lái)說(shuō)，他既是辦案人，又是劇作家，應該說(shuō)是“苦上加苦，苦中有樂(lè )”。
67、老舍，是現代中國劇壇上少數極有造詣的偉大劇作家之一。
68、殘章斷簡(jiǎn)的歷史本來(lái)空白極多，給了現代和后現代導演及劇作者揮拳踢腿的余地;匆促的生活壓抑也大有輕松一下的必要。
69、她和棒球名人與普立茲獎劇作家的婚姻被大肆報導。
70、在類(lèi)似的電視劇作品中，父母急盼兒女成家而做出的種種“逼婚”舉動(dòng)在捧腹之余，也有人適婚者質(zhì)疑如此消遣他們的經(jīng)歷，令現實(shí)壓力更大。
71、首先是皇家莎士比亞公司，它在斯特拉特福莎士比亞紀念劇院里將很多優(yōu)秀的戲劇作品呈獻給大家。
72、我們從歷史的層面上對悲劇進(jìn)行剖析，對有關(guān)悲劇理論進(jìn)行史的考察，對一些公認的悲劇作品進(jìn)行分析，可以抽繹出悲劇的本質(zhì)特征，從美學(xué)本質(zhì)上對悲劇進(jìn)行定位。
73、劇作的其中一個(gè)代言人說(shuō)：“我們剛獲得文根英的加入，現在才開(kāi)始劇組的準備工作。
74、漢劇作為中國戲曲的一個(gè)劇種，作為湖北省的地方大劇有著(zhù)悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產(chǎn)生過(guò)很重要的影響。
75、故事發(fā)生在黃梅時(shí)節，天氣陰晴不定，如同當時(shí)的政治氛圍“是單獨抗日，還是統一戰線(xiàn)聯(lián)合抗日呢?”此時(shí)，夏衍劇作開(kāi)始有意識地反映小人物對統戰的態(tài)度。
76、在這次作家大會(huì )召開(kāi)之際，俄羅斯獨立政治喜劇作品的蓬勃時(shí)代業(yè)已接近尾聲雜志社紛紛關(guān)門(mén)，作家們噤若寒蟬。
77、尤其是，它連接時(shí)間的手稿，對新生代劇作者們來(lái)說(shuō)比其他任何都更有影響。
78、在創(chuàng )作時(shí)，張承志常常被筆下的人物感動(dòng)，創(chuàng )作靈感隨之而來(lái)，他曾表示：“劇作者要想感動(dòng)觀(guān)眾，首先要感動(dòng)自己。
79、昆侖水怪是我們根據劇作的需要設計的，因為除了靠數量取勝的紅犼，還需要一個(gè)關(guān)底，得有那個(gè)體量，有那個(gè)尺寸。
80、該劇首次聚焦戰地攝影群體，不僅匯集了張博、韓雪等青年演員，還有老戲骨馮恩鶴、張光北等為這部青春色彩洋溢的劇作保駕護航。
81、法國象征主義詩(shī)人馬拉美是瓦格納的狂熱信徒，愛(ài)爾蘭劇作家蕭伯納作為當時(shí)首屈一指的英語(yǔ)世界的音樂(lè )批評家，曾為宣傳瓦格納而不遺余力。
82、王仁杰稱(chēng)，他所創(chuàng )作的戲劇作品皆得益于僑鄉泉州深厚的、生氣蓬勃的傳統文化。
83、費爾南德斯先生是一名律師和劇作家，同時(shí)他也是澳門(mén)人協(xié)會(huì )的會(huì )長(cháng)，他從小就參加這種本地人之間的聚會(huì )。
84、本文試運用存在主義哲學(xué)理論，從人與世界、人與他人及人與自我三個(gè)方面來(lái)解讀這部荒誕派戲劇的經(jīng)典劇作。
85、劇中鮑大志飾演的羅思佐是一個(gè)膽小怕事的劇作家，他生怕寫(xiě)的戲為自己招來(lái)禍事，為此膽戰心驚，數次調整劇本。
86、隨后，英國諧劇作家默非又根據伏爾泰的本子，重新改編了《中國孤兒》在倫敦演出，引起極大的震動(dòng)。
87、不是。她的觀(guān)點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評論家、劇作家陳志剛說(shuō)。
88、帝如同一個(gè)完美的劇作家，在每個(gè)人的生命幾信筆涂鴉，于是那些遇見(jiàn)的，沒(méi)有遇見(jiàn)的，相愛(ài)的，別離的，都像是一本早已設好伏筆。
89、再者，昆曲折子戲往往不是對傳奇劇作的原樣搬演，而是對原作的加工與改造。
90、悲劇還是喜劇通常在開(kāi)篇的時(shí)候就已經(jīng)決定了，即便結尾還未確定喜劇中歡樂(lè )是為了讓人笑，而悲劇中的歡樂(lè )是為了讓人在結尾時(shí)的悲傷加倍，你曾有多快樂(lè )，就得用雙倍的悲傷來(lái)買(mǎi)單，所以一個(gè)好的劇作家必須學(xué)會(huì )寫(xiě)歡樂(lè )，即使他們根本不相信世界上存在歡樂(lè )這種東西。
91、許多情況下，推銷(xiāo)用劇本本身都不會(huì )變成真正的電影，但劇本的質(zhì)量卻有可能決定代理人或制作人是否會(huì )給劇作者一份撰寫(xiě)其他劇本的工作。
92、夏衍是現代著(zhù)名的劇作家。
93、悲劇作為狄俄尼索斯祭祀儀式的一部分，是由酒神頌歌發(fā)展而來(lái)的。
94、我們紀念他，不僅僅因為他是偉大的詩(shī)人和劇作家，而且也因為他是偉大的美學(xué)家。
95、任何一個(gè)悲劇作品它不是單打一的，其悲是立體的、多角度的。
96、該劇由劇作家劉星編劇、國家話(huà)劇院吳曉江執導，煤礦文工團排出最強陣容，由表演藝術(shù)家瞿弦和領(lǐng)銜，賈雨嵐、徐濤、許文廣、杜寧林、王和平等主演。
97、以怪才王永梭為中心，有莊有諧，有雅有俗;并將諧劇與俳優(yōu)、滑稽戲、儺戲、元雜劇作比較探討，這是理論家寫(xiě)通俗文章不同于常人之處。
98、現代知識分子作為中國新文學(xué)的重大題材和表現主題之一，在夏衍劇作中占有重要地位，并得到其獨特的關(guān)注。
99、曾任文化部副部長(cháng)、宣傳部副部長(cháng)的賀敬之先生，是眾人敬重的詩(shī)人、劇作家。?[好工具]
100、作為一位多產(chǎn)作家，奧登也是一位著(zhù)名的劇作家、詞作者、編輯以及隨筆作家。
戲劇作品。
從事強度重的勞動(dòng)。
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