1、哼一曲童年的歌謠，把憂(yōu)愁煩惱拋掉；賦一首童年的律詩(shī)，把幸?？鞓?lè )埋心底；寫(xiě)一篇童年的趣文，讓和諧溫馨光臨。六一兒童節，愿你童心常在，笑口常開(kāi)！
2、這首詩(shī)屬于五言律詩(shī)，屬于首句仄起不入平韻式。
3、中唐元和詩(shī)壇不僅近體繁盛，還呈現出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩(shī)就是其突出代表。
4、春日偶見(jiàn)、下雨有感、重陽(yáng)寄懷，五言絕句、七言律詩(shī)，讀韋秀孟的詩(shī)作仿佛穿越千年，徜徉于唐宋詩(shī)風(fēng)的婉約意境里。
5、在下文律詩(shī)的韻、詞韻及古體詩(shī)的韻里，我們還要回到這個(gè)問(wèn)題上來(lái)講。
6、律詩(shī)共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶數句押韻，首句可入韻，也可不入韻。
7、舊體或變體白話(huà)詩(shī)同新格律詩(shī)一起，構成白話(huà)格律詩(shī)的兩個(gè)格局。
8、本府的孔廟主持，司禮儒士張柯身前的《圣賢書(shū)》，第一時(shí)間便翻到一首與神行有關(guān)的律詩(shī)，用的飛翔神技追逐金光，現身刑場(chǎng)。
9、誤引容閎五言律詩(shī)的糾正，畢業(yè)贈言。
10、蒼穹、白云、群山、碧湖，流動(dòng)著(zhù)旋律詩(shī)意的場(chǎng)景，熏陶出仰恩文化的豐盈。
11、其中的前面，與寶琴有關(guān)的人物——如李紋、李綺、寶、黛、湘的七律詩(shī)和設謎猜謎，上篇已經(jīng)基本解述了大概。
12、除五、七言律詩(shī)外，唐詩(shī)中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯(lián)也都對仗。
13、七言律詩(shī)是由以杜審言、沈期等人為代表的一個(gè)文學(xué)家群體完成的。七言律詩(shī)在“盛唐諸公”的手里得到初步發(fā)展。
14、又一個(gè)學(xué)期開(kāi)學(xué)了，我們開(kāi)始學(xué)寫(xiě)五言律詩(shī)和七言律詩(shī)，這下更有難度了。
15、要求是寫(xiě)游記，七言律詩(shī)，最好能有疊韻的運用。
16、有的市民在早上聽(tīng)了川劇藝術(shù)講座后，在下午繼續聽(tīng)流沙河講五言律詩(shī)，流沙河長(cháng)期為大家講解“古詩(shī)欣賞系列”。
17、五言古體詩(shī)，七言古體詩(shī)，五言絕句，七言絕句，五言律詩(shī)，七言律詩(shī)。
18、律詩(shī)的聲律模式包括節奏和韻律兩部分。
19、外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩(shī)中，入聲都。
20、按照格律詩(shī)的要求和禁忌，老師讓我們每周要寫(xiě)一首詩(shī)，從五言絕句開(kāi)始訓練。?
21、而王績(jì)這首詩(shī)，被公認為唐代最早的五言律詩(shī)。
22、據了解，吳華杰是該校經(jīng)濟與商務(wù)外語(yǔ)學(xué)院學(xué)生，頗喜歡研究、創(chuàng )作五言絕句和七言律詩(shī)等古詩(shī)詞。
23、約翰遜說(shuō)你誤會(huì )了，西方有格律詩(shī)、聯(lián)韻詩(shī)、回旋詩(shī)、雙韻短詩(shī)、韻腳交換詩(shī)、對疊句詩(shī)，只是譯成中文，韻律都沒(méi)了。
24、匯即興、苦吟于一體，熔古風(fēng)、絕句、律詩(shī)、竹枝詞于一爐;集感物、述懷、讀書(shū)、詠史、懷人、唱和于一冊，上下古今，倒峽懸河，莫測津涯。
25、但格律詩(shī)的作者們由于審美慣性的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。
26、書(shū)畫(huà)樣樣精通，而且詩(shī)詞曲賦無(wú)所不通，擅長(cháng)用中文寫(xiě)作律詩(shī)、絕句等近體詩(shī)詞，他是個(gè)地道的“中國通”。
27、律詩(shī)格律極嚴，篇有定句。
28、七律詩(shī)無(wú)心作，八行書(shū)無(wú)處傳，九連環(huán)從中作斷，十里長(cháng)亭望眼欲穿，百思想，千系念，萬(wàn)般無(wú)奈把你怨。
29、尤其是律詩(shī)，總共八句詩(shī)中，又分為兩兩相匹的四個(gè)聯(lián)句，曰首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。
30、總體而言，魏憲更擅長(cháng)詩(shī)歌創(chuàng )作，且其律詩(shī)頗有佳篇。
31、李維楨的詩(shī)歌各種體裁兼備，尤其擅長(cháng)七言，其七言古詩(shī)、七言律詩(shī)、七言絕句均較好地體現了他的才情與學(xué)識。
32、唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例。
33、然而，為了讓鶴歌在民間廣泛傳頌，曾幾何時(shí)，一些填詞人也逐步簡(jiǎn)化規則，不受平仄限制，沒(méi)有律詩(shī)的固定格式，不講究對偶，只保留了押韻。
34、全書(shū)分為古風(fēng)、絕句、律詩(shī)、拗體、填詞、趣詩(shī)、意境等七步，其最大的特點(diǎn)是化繁為簡(jiǎn)、化慢為快、化難為易。
35、聯(lián)句，如同做律詩(shī)差不多，貌視要把頷、頸聯(lián)，無(wú)限地進(jìn)行下去，直至把韻腳用個(gè)差不多。
36、律詩(shī)每?jì)删錇橐宦?lián)，分別稱(chēng)為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。
37、五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯、粘對聯(lián)系、出仄對平和音步重音等五條規律可尋，并可以根據這五條規律推導出格律詩(shī)的十六種格式。
38、這兩個(gè)全譯本對律詩(shī)部分的處理可說(shuō)是可圈可點(diǎn)。
39、白居易讀了老子后作七言律詩(shī)：吉兇禍福有來(lái)由，但要深知不要憂(yōu)；只見(jiàn)火光燒潤屋，不聞風(fēng)浪覆虛舟。名為公器無(wú)多取，利是身災合少求；雖異匏瓜誰(shuí)不食？大都食足早宜休。
40、該小說(shuō)獨具匠心，章節有律詩(shī)破題，章節后小說(shuō)人語(yǔ)綜述。
41、關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專(zhuān)題論及。
42、通過(guò)頻率統計整理出古體詩(shī)和律詩(shī)采用的平仄句型以及他們的數量。
43、嚴嵩精熟經(jīng)史典章，諳習音律詩(shī)文，對永字八法。
44、那時(shí)十分重視學(xué)詩(shī)作對，要教給學(xué)生作五言詩(shī)和七言詩(shī)及律詩(shī)、對對子等，學(xué)有關(guān)聲韻的知識，使學(xué)生懂得平仄。
45、七言律詩(shī)自萌芽至成熟，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(cháng)的發(fā)展階段。
46、從用韻看，“元嘉體”已經(jīng)出現了后來(lái)律詩(shī)用韻的某些特征。
47、格律詩(shī)十六種格式有著(zhù)內在的聯(lián)系，可以以五絕為核心簡(jiǎn)化為四種格式。
48、我國的格律詩(shī)對于聲律有嚴格要求。
49、譯文蠻認真，一字字好像摳得挺死，但一查原文，那么多舛錯，還詰屈聱牙，非常做作，比老學(xué)究作律詩(shī)還別扭。
50、杜審言在中國詩(shī)歌史能占有一席之地，更主要的是他在律詩(shī)的定型和形式的創(chuàng )新等方面所作出的貢獻。
51、記者看到在一個(gè)名為“藏頭詩(shī)在線(xiàn)”的應用中，有“五言絕句”和“七言律詩(shī)”兩種類(lèi)型，隱藏方式則分為詩(shī)“藏頭、藏中、藏尾”。
52、新詩(shī)的詩(shī)體重建，在無(wú)限多樣的詩(shī)體創(chuàng )造中，有兩個(gè)美學(xué)使命：規范自由詩(shī)和倡導格律詩(shī)。