1、而越黃相對而言多了些粗獷，墨線(xiàn)黑暈稍多，山水紋比較常見(jiàn)。
2、太陽(yáng)漸漸從西方落下，天邊出現了彩霞，色彩斑斕的霞光映在了湖面上。從遠處和天邊接在了一起，水天一色，這時(shí)的洞庭湖更美了。就像只用色彩渲染，而不用墨線(xiàn)勾勒的風(fēng)景畫(huà)那樣。
3、將水平索拉點(diǎn)用墨線(xiàn)彈在結構立面上，如圖示。
4、孫言走近了古徵，用那被墨線(xiàn)染得黑漆漆的手掌在古徵的肩膀上用力地拍了拍。
5、工筆畫(huà)創(chuàng )作大多采用“九朽一罷”的畫(huà)法，即先以朽筆勾畫(huà)形狀，數次修改，繼以墨線(xiàn)描成。
6、從那里，我們將完善我們的更有信心墨線(xiàn)線(xiàn)工作。
7、然后由主人與師傅發(fā)墨，發(fā)墨的墨線(xiàn)是特制的新粗綿線(xiàn)。
8、制作上，從畫(huà)稿、雕刻、制色到印刷、裝裱，朱仙鎮木版年畫(huà)約需要二十幾道工序，采用木版與鏤版結合，水印套色，先印墨線(xiàn)，而后印色。
9、杜旭伸手撥開(kāi)擋在他面前的枝枝葉葉，手上的墨斗將墨線(xiàn)纏在樹(shù)枝上，上上下下的纏成一片墨線(xiàn)墻，圍繞這九叔所在的空地轉著(zhù)，用墨線(xiàn)纏出一圈隔離帶。
10、兩段連讀，繪景繪人，美人離去的姿勢和地點(diǎn)，以及景物的陪襯，或是實(shí)筆，或是詞人腦中的虛筆揉和一處，仿佛一副淡水墨畫(huà)，但黑白的水墨線(xiàn)條似乎又有了濃麗的彩色。
11、也有人說(shuō)是修房子時(shí)有人在正堂做了手腳，后來(lái)二輕局來(lái)拆房子時(shí)硬是從正堂的地基下挖出來(lái)了一根用墨線(xiàn)纏了的鐵釬。
12、白紙，墨線(xiàn)，顏色不沾，卻偏開(kāi)出瀲滟如桃李，色之灼夭，華光不可逼視。不見(jiàn)，以為世間三千繁華，花似錦美，一見(jiàn)，才知，原是不與他花共爭發(fā)。千百年前，女王一令，洛陽(yáng)花開(kāi)，卻原來(lái)，不過(guò)是尋常。墨舞碧歌。?[好工具]
13、分上、下兩冊，共載中草藥四千馀種，書(shū)中附有墨線(xiàn)圖，另有彩色圖集一冊。
14、照著(zhù)墨線(xiàn)鋸下去，隨便那木屑落在什么地方。
15、當一個(gè)木匠要刨平或鋸一塊木材時(shí)，他以墨線(xiàn)畫(huà)一條直線(xiàn)。
16、工筆人物畫(huà)是以線(xiàn)描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫(huà)手法，早期主要采用墨線(xiàn)勾勒的技法，設色簡(jiǎn)約，構圖富有裝飾意味。
17、鸚鵡的周身都毛茸茸的，腹部鵝黃和淡綠相間的絨毛纖細柔軟，顏色由腹部向背部漸次變化，逐漸變成翠綠，深綠，墨綠。一雙翅膀上還波動(dòng)著(zhù)條狀的墨線(xiàn)。那一對圓圓的小眼睛不住忽閃著(zhù)，乍到家時(shí)，總是怯怯地不敢妄動(dòng)。
18、草原上的小丘不是用墨線(xiàn)勾勒的，是用綠色渲染的。
19、落在地上的畫(huà)被風(fēng)吹開(kāi)，那粗細不同的墨線(xiàn)勾勒出一片漫漫起伏的大草原，遠方和藍天白云交界的地方，只用三五筆畫(huà)了一個(gè)苗條的少女背影出來(lái)。
20、起墨時(shí)，房東站樹(shù)根一側，墨師站樹(shù)梢一側，墨線(xiàn)彈下去，要求兩端墨色一樣明顯和粗細，否則視為不吉。
21、外墻近檐部殘留墨線(xiàn)回紋繪畫(huà)裝飾，上覆青瓦，明間屋脊局部留有考究的筒瓦砌就，可能為建筑初建時(shí)遺存。
22、該圖為紙本、墨線(xiàn)勾繪，局部著(zhù)色，未注制圖人。
23、那些小丘的線(xiàn)條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線(xiàn)勾勒的中國畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。
24、將墨線(xiàn)線(xiàn)勾在一張賽璐路片上，再描到幾近透明的雁皮紙上，然后將雁皮紙粘在木板上付刻。
25、在天地下，草原一碧千里，四面小丘的線(xiàn)條是多么優(yōu)美，就像不用墨線(xiàn)勾勒的國畫(huà)那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。
26、德寬師徒倆打完墨線(xiàn)已是更深夜靜，剛要離開(kāi)大院，李黑子牽馬進(jìn)院，他不便也不想向李黑子打聽(tīng)啥事，扭頭走了。
27、剛正不阿，如墨線(xiàn)過(guò)木曲也正；清正廉潔，似明礬入水濁亦清。
28、白紙，墨線(xiàn)，顏色不沾，卻偏開(kāi)出瀲滟如桃李，色之灼夭，華光不可逼視。不見(jiàn)，以為世間三千繁華，花似錦美，一見(jiàn)，才知，原是不與他花共爭發(fā)。墨舞碧歌。