1、清代乾隆間，這種宜黃腔，在北京能與著(zhù)名的弋陽(yáng)腔、秦腔并肩媲美。
2、江西的土腔土調，弋陽(yáng)腔、饒河調、采茶戲、三腳班，唱成皮黃、唱成海鹽腔、唱成京腔京調。
3、京城中民間戲班上演的弋陽(yáng)腔逐步演變?yōu)榫┣?，而清宮中卻從無(wú)“京腔”。?
4、源于江西弋陽(yáng)腔，明末清初已流入四川，楚、蜀之間稱(chēng)為“清戲”。
5、明代末年，弋陽(yáng)腔傳入閩中，與當地的方言小調逐漸融合，形成江湖調，隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。
6、湘西陽(yáng)戲的聲腔源于弋陽(yáng)腔，演員在表演時(shí)常常運用真假聲相結合的方法演唱，有自己獨特的音樂(lè )特征。
7、于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔并稱(chēng)為明代四大聲腔。
8、至于能把江西的“戈陽(yáng)腔”改正為“弋陽(yáng)腔”的，更是少之又少，而“目蓮救母”能夠改正為“目連救母”的，幾乎難以發(fā)現。
9、瀟湘記的掌柜好的是海鹽腔，但這會(huì )他知道已經(jīng)有弋陽(yáng)腔和余姚腔，且也還說(shuō)出了昆山腔，但永樂(lè )年間好象還是這個(gè)海鹽腔更流行些。
10、明末清初，弋陽(yáng)腔、昆山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱(chēng)為“廣腔”。
11、弋陽(yáng)腔可不就是江西的嘛，百戲之祖的昆曲也曾取其部分音腔，明白了。
◎弋陽(yáng)腔yìyángqiāng
[Yiyang tune] 發(fā)源于江西省弋陽(yáng)縣的一種古老戲曲聲腔，亦稱(chēng)“弋腔”。由一人獨唱，眾人和腔，用打擊樂(lè )器伴奏。它至今廣泛留存在許多劇種中
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