1、早春初萌，自有那乖巧的小雨款款臨降：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)”，如此這般浥輕塵而不濕衣的細雨催生了草色，細潤、柔滑，若有若無(wú)間便設色了絕美的詩(shī)情畫(huà)意。
2、特別的，對華巖自出新意的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行了細致的分析，其中又著(zhù)重對華巖花鳥(niǎo)畫(huà)中的設色特點(diǎn)進(jìn)行了詳盡的研究。
3、其線(xiàn)條工細遵勁，設色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。
4、就意筆人物畫(huà)的設色來(lái)看，綜合起來(lái)，不外這樣幾種方式，即：原色的使用、調合色的使用以及色墨的混合運用等。
5、都俞設色花卉以俊逸勝，這圖上三種花卉取惲壽平和華新羅，輕靈飄灑，力脫時(shí)習，有種高情逸致融注畫(huà)中。
6、拍品的山水畫(huà)面之材質(zhì)原為設色紙本，應更正為設色絹本。
7、工筆人物畫(huà)是以線(xiàn)描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫(huà)手法，早期主要采用墨線(xiàn)勾勒的技法，設色簡(jiǎn)約，構圖富有裝飾意味。
8、清嘉慶年間的“紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶”，設色精致華麗，頗有清中期宮廷山水畫(huà)之神韻。
9、晚年較多畫(huà)牡丹，花開(kāi)爛漫，以鮮艷的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。?
10、冀派內畫(huà)的主要特點(diǎn)是立意深遠，氣韻生動(dòng)，布局巧妙，線(xiàn)描設色渾雅豐富，書(shū)畫(huà)并茂，雅俗共賞。
11、你看那明代鉤花點(diǎn)葉派領(lǐng)袖人物周之冕的設色梅花，一株淡淡的梅樹(shù)屈曲而上，枝頭間綴著(zhù)幾朵綠萼白花，像鬧中取靜的智者一樣空靈而清雅。
12、它說(shuō)明中國人的設色并不拘泥于“所見(jiàn)即所得”，而是通過(guò)“布色”、“設色”而“觀(guān)氣采色”，是主觀(guān)性色彩和象征性色彩的綜合，更是內在心性的顯露。
13、大學(xué)士溫公以倉場(chǎng)侍郎出鎮時(shí)，階前虞美人一叢，忽變異色，瓣深紅如丹砂，心則濃綠如鸚鵡，映日灼灼有光;似金星隱耀，雖畫(huà)工設色不能及。
14、本文對青年建筑師周愷所設計的天津師大藝體樓工程，從建筑的設計構思、設色、用光等幾方面進(jìn)行了分析和論述。
15、用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。
16、如諧音“官上加官”的湘繡精品《冠上加冠》、清代吳建三的楷書(shū)七言對聯(lián)、行書(shū)四條屏，民國劉雨岑的設色花鳥(niǎo)等。
17、意象性色彩是我國傳統繪畫(huà)的設色之本，也是我們研究未來(lái)民族色彩的有力依據，保證了我國民族色彩的與時(shí)具進(jìn)性。
18、其筆力挺勁，勾花創(chuàng )獨特的頓挫方法，雖不設色，卻能把梅花含笑盈枝，生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。
19、云錦圖案布局嚴謹、豐滿(mǎn)端莊，設色濃艷醒目，姹紫嫣紅，斑駁陸離，光彩奪目。
20、畫(huà)面用筆設色簡(jiǎn)勁鮮麗、細致華貴，透露出盛世宮廷中自豪與穩健的氣象。
21、以傅色著(zhù)稱(chēng)的趙昌，設色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下時(shí)，繞欄檻諦玩，手中調采色上之，自號寫(xiě)生趙昌”，根據此言，趙昌此舉可稱(chēng)是對景寫(xiě)生。
22、宋人之繡，針線(xiàn)細密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細者，為之設色精妙光彩射目。
23、繡工勻整，針線(xiàn)細密，設色精妙，如美女簪花，深得書(shū)法精髓。
24、然后設色層層烘染多至數十層。
25、李商隱詩(shī)歌的色彩表現藝術(shù)體現師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩(shī)歌的設色有所不同。
26、畫(huà)法以工筆重彩，每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開(kāi)，人物情態(tài)宛轉，行筆流暢勁健，設色明艷富麗，生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
27、傳統的工筆重彩人物畫(huà)創(chuàng )作多追求勾線(xiàn)準確，設色清雅。
◎設色shèsè
[colour] 涂色;著(zhù)色
圖畫(huà)之設色者，用水彩，中外所同也?！?/span>蔡元培《圖畫(huà)》
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