1、楊曉珍畫(huà)蠟時(shí)，蠟刀所到之處，顯得極其小心細致，描繪的蠟線(xiàn)也流暢細膩，最后形成的蝴蝶、荷花、飛鳥(niǎo)等紋樣栩栩如生，充滿(mǎn)了傳統與現代之美，讓人著(zhù)迷。
2、刻劃花是指用工具在陶瓷坯體上刻劃出紋樣，經(jīng)施釉入窯燒制而成的一種陶瓷裝飾方法。
3、本文對藤家具的圖案紋樣類(lèi)型及特征進(jìn)行了較為詳細的研究和歸納，對藤家具的設計和加工制造具有重要意義。
4、花色布局具有隨意性：以機器大生產(chǎn)出來(lái)的織花、印花紋樣，顯示出來(lái)的花色效果，多數是單位紋樣的四方連續。
5、在長(cháng)期的生活實(shí)踐中，楚雄彝族婦女以織、繡、挑、貼等各種工藝手法創(chuàng )造了千姿百態(tài)、古樸純正、繁縟華麗、疏密有致、典雅別致、色彩斑斕的圖案紋樣世界。
6、本文主要研究陜西地區民居建筑中隔扇門(mén)裙板木雕紋樣的形態(tài)特征。
7、用銼刀或鋼鑿在其表面添加裝飾紋樣，使其外觀(guān)美麗更有鑒賞價(jià)值。
8、信插采用傳統裝飾紋樣，是正宗的蠟染。
9、大理道至睦南道入口主路已鋪設十二月花語(yǔ)地雕，云南路入口主路已鋪設大理石薔薇紋樣陰雕，并在全園四周用月季花籬代替原有圍墻。
10、本文對雙林綾機的構造和原理，以及雙林綾絹的品種和紋樣等作了介紹。
11、古代銅器上的羊紋樣，大多以浮雕或立雕形式出現。圖為明朝景泰掐絲琺瑯三羊尊。
12、發(fā)布會(huì )上的服裝是時(shí)髦和有趣的：卡其色軍裝風(fēng)格，印花裙上的貓頭鷹瞪著(zhù)的眼睛，人造羊毛邊線(xiàn)的拉鏈皮夾克和大腿長(cháng)度的有纜線(xiàn)紋樣的襪子。
13、傳統的牛仔面料基本上是由藍色粗斜紋樣組成。
14、兩個(gè)男孩穿著(zhù)深黑色的龍云學(xué)院男子制服，黑檐帽上鑲嵌有五爪青龍騰翔瑞云紋樣的學(xué)?；照?，兩個(gè)女孩則穿著(zhù)白制服和藍色百摺裙，耳邊垂下兩條烏黑的發(fā)辮。
15、文物工作者介紹，此次出土的陶器以紅色為主，器形多見(jiàn)缽、盆類(lèi)器物，器表裝飾以紅褐色方格、三角紋、斜線(xiàn)紋樣為主，屬于仰韶晚期。
16、宋代是河南制瓷業(yè)的繁盛時(shí)期，諸多名窯以各具風(fēng)格特點(diǎn)的紋樣裝飾賦予生活用器以美的性格。
17、這種動(dòng)物紋樣，是經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)夸張變形而刻劃出來(lái)的。紋樣襯托出一種猙獰、神秘、威嚴的氣氛。
18、據文物工作者介紹，此次出土的陶器以紅色為主，器型多見(jiàn)缽、盆類(lèi)器物，器表裝飾以紅褐色方格、三角紋、斜線(xiàn)紋樣為主，屬于仰韶晚期。
19、據說(shuō)宋朝開(kāi)國皇帝趙匡胤是火德星君臨凡，這祭服上的火焰紋樣，便是趙宋王權的象征。
20、"竹報平安"也是中國工藝美術(shù)中的傳統寓意紋樣。
21、考古人員介紹，此次出土的陶器以紅色為主，器型多見(jiàn)缽、盆類(lèi)器物，器表裝飾以紅褐色方格、三角紋、斜線(xiàn)紋樣為主，屬于仰韶晚期。
22、各式各樣的饕餮紋樣以及以它為主體的整個(gè)青銅器其他紋飾和造型、特征都在突出這種指向一種無(wú)限深淵的原始力量，突出在這種神秘威嚇面前的畏怖、恐懼、殘酷和兇狠。
23、定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛(ài)。
24、龍泉窯經(jīng)歷了開(kāi)創(chuàng )、發(fā)展、鼎盛、衰落四個(gè)階段，此文從這四個(gè)發(fā)展階段來(lái)分析不同時(shí)期的瓷器裝飾紋樣的演變。
25、在經(jīng)濟全球化的今天，瓦當紋樣所體現的中華傳統文化精神的魅力，仍然影響著(zhù)現代藝術(shù)設計作品的創(chuàng )作。
26、文物每經(jīng)過(guò)一次維修總會(huì )迫不得已地、或多或少地更換修補個(gè)別構件而造成局部的損失，對其表面圖案紋樣重描或覆蓋同樣是損失。
27、覆蔽體外面繪勾連的菱形紋，內側繪類(lèi)似織錦的紋樣。
28、以的姿態(tài)站立，豆芽菜形態(tài)的腿部造型加上菱形方格的細碎紋樣，更顯明眸皓齒的機靈乖巧。
29、白鷺成群飛翔有序不亂，舊時(shí)就以鷺序寓百官班次，在明清的官服補子紋樣中，白鷺是七品文官的補子紋樣。
30、劉東西探手撥開(kāi)地上幾塊散碎小骨，露出一個(gè)凹洞，凹洞中放著(zhù)一個(gè)紋樣繁復的青銅鳥(niǎo)尊，上面有個(gè)洞，這根管子應該就是插在這個(gè)洞中。?[好工具]
31、本次的研究設計理念來(lái)源于海南黎族紋樣，這些奇巧的圖紋造型及鮮艷斑斕的色彩激發(fā)了我們創(chuàng )作的興趣，試著(zhù)去尋找民間藝術(shù)的現代語(yǔ)言。
32、廳內有蓮池玉階、亭臺園榭，雕梁畫(huà)棟，竹翠樹(shù)綠，既有南方庭院飛檐高翹、莊院小墻的造型，又有北方宮殿中和璽彩畫(huà)、錦字枋心的裝飾紋樣。
33、下層為相連的下枋和底座，下梟面呈三角狀分布著(zhù)三個(gè)插暗銷(xiāo)的圓孔，座的四邊均鏤刻壺門(mén)頂端的紋樣。
34、仰韶文化遺址中發(fā)現有石網(wǎng)墜、骨魚(yú)鉤、魚(yú)叉等捕撈工具，魚(yú)或動(dòng)物的形象也進(jìn)入了彩陶藝術(shù)制品中，網(wǎng)格裝飾紋樣更是常見(jiàn)，都能證明伏羲時(shí)代畜牧在生產(chǎn)生活中的重要性。
35、貴州黃平的苗族是苗族中的一個(gè)支系，本文概述了他們奇特而歷史悠久的刺繡紋樣。
36、胎質(zhì)細膩且堅硬，叩其如磬，外壁通體以蓮瓣為紋樣，內里呈花卉紋，飾以粉青釉，足底則露胎無(wú)釉。
37、對起緞很密的材料，紋樣由混排一套卡片而織成。
38、裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花，紋樣秀麗典雅。
39、一款款藏品家具從原坯拓樣、紋樣粗鑿、精工鏟雕到修磨處理，這些幾乎被遺忘的純手工雕刻技藝讓家具表面凸顯出純粹如精金、溫潤似良玉的高雅質(zhì)感。
40、那人身穿一件朱紅色金玉滿(mǎn)堂紋樣的袍子，腳下踏著(zhù)一雙黑絲履，看上去極其精神。
41、，到裝飾紋樣中各種直線(xiàn)、曲線(xiàn)的使用，線(xiàn)的魅力呈現得淋漓盡致;搭腦和扶手的設計以及彎曲弧度更展現出自然流暢的線(xiàn)條美，它與總體造型是那么的和諧無(wú)間。
42、從楚墓出土的紡織服飾品中發(fā)現，其紋樣裝飾顯示出與北方迥然不同的裝飾風(fēng)格。
43、粗狂的造型，稚拙的紋樣，濃烈的色彩，奇特的想象，線(xiàn)條穿插變化，使得忠奸善惡各具特色，既單純又細膩。
44、高亮度投影使得套料紋樣非常清晰。
45、蓋平略見(jiàn)弧，橋式鈕，鈕面陰刻海棠紋樣。
46、北魏時(shí)在自然巖石的石面上，雕刻蓮花紋、忍冬紋及聯(lián)珠紋帶的組合紋樣，可知前庭曾存在某些殿堂式木構建筑。
47、提出虛點(diǎn)探索方式的直線(xiàn)和綜合輪廓跟蹤法，能快速獲取滿(mǎn)意的織物圖案紋樣。
48、日本繩文時(shí)代出土的陶器上就有紋樣出現，隨著(zhù)宮廷貴族和武士的大量使用，紋樣漸變?yōu)榧一詹鞒兄两瘛?/p>
49、這一時(shí)代精神反映在荊楚紋樣中，其風(fēng)格特征是恢宏雄奇的意象和浪漫豪放的激情。
50、一是呈像美，其紋多姿多變，窮形極相;二是紋樣紛呈，回旋跌宕，極具韻律美和流動(dòng)感。
51、人面魚(yú)紋是半坡型彩陶最具代表的紋樣。
52、無(wú)論是地板、貨物柜還是貨物架子，肌理的紋樣都一致茍同，讓餐廳在視覺(jué)上達到一種通暢無(wú)遺之感。
53、其粗獷的造形、稚拙的紋樣、濃烈的色彩、奇特的想象、線(xiàn)條穿插變化、使得忠奸善惡各具特色，既單純又細膩。
54、這些金飾小件原應是成組的，使用了掐絲、焊珠、鑲嵌等制作工藝，其中可見(jiàn)對鳥(niǎo)、方勝、魚(yú)、瓶、提籃、花等紋樣，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。