1、缺少山水畫(huà)千巖競秀、萬(wàn)壑爭流;千仞之高、百里之迥的氣勢;缺少跌宕起伏、云煙明滅的變化;缺少高曠幽深、蕭散簡(jiǎn)遠的境界。
2、其印表現或清新雋永，或自然質(zhì)樸，或大氣磅礴，或雅逸精熟，既得古璽之蕭散，又得漢印之雄渾。
3、總觀(guān)全圖，氣勢俊邁，風(fēng)神蕭散，有傲然挺立之概。
4、其手札小品書(shū)風(fēng)蕭散，筆觸細膩而跳蕩，這反映了他具有隨時(shí)捕捉藝術(shù)美的那份機敏和案牘勞形之余又能回首遲留的那份審美心態(tài)。
5、總之，元代詩(shī)文追求的雍容平易、蕭散高致、淡雅光潔，是理學(xué)家外圓內方人格追求的體現：在儒雅閑靜的背后，深藏著(zhù)孤介不倚、凜然難犯的君子之性。
6、要真正理解倪云林的“蕭散簡(jiǎn)遠”，要真正理解朱耷的“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”，不能離開(kāi)他們的身世閱歷。?(好工具)
7、作品筆意從容，結字疏朗，章法蕭散，深得晉人神髓，直入“二王”堂奧。
8、王羲之《蘭亭集序》，在中國散文史上是一篇著(zhù)名的典范之作，作者敘寫(xiě)蘭亭雅集盛況，抒發(fā)生死感慨，文筆雋爽流暢，灑脫無(wú)拘，展現出作者蕭散疏朗的風(fēng)采。
9、或以為沈、鄭之奇峭博麗或蕭散宏肆，不盡合右軍末年之妙，蓋以玉輅比椎輪，有乖進(jìn)化之理。
10、樂(lè )泉先生的書(shū)法古而不滯，蕭散而不放肆，清和可以澄明，這彰顯了樂(lè )泉先生寬闊的視域，不囿于金陵甚至江南的文化情趣，而直通漢魏魂魄，連接三代篆籀。
11、一個(gè)開(kāi)小相館維持家業(yè)的中年男人，偏就在市井喧嘩的棚廬里畫(huà)出了野逸蕭散的禪畫(huà)。
12、既具粗獷豪邁之氣度，并斬釘截鐵之力量;又洋溢著(zhù)風(fēng)神各具、天真自然、凝煉古澹、超邁蕭散之逸氣。
13、李煜的這兩首漁家詞雖然還談不上豪宕，但它較晚唐五代某些詞人專(zhuān)寫(xiě)女性題材，徘徊于花間月下，卿卿我我，委婉纏綿，無(wú)疑意態(tài)蕭散，境界開(kāi)闊。
14、當然，氣可以磅礴，也可以蕭散，不論哪種“氣”，都是畫(huà)家精神狀態(tài)的體現。
15、他們秉承魏晉以來(lái)墨跡與碑版的雙重傳統，逐漸突破王氏書(shū)法的蕭散妍妙，轉向法度森嚴的風(fēng)格。
16、所以，陳設中將處處透出一種蕭散恬淡的心境，結合明代士大夫宅園內讀書(shū)藏書(shū)、宴游賦詩(shī)、啜茗博古、灌園溉蔬的特點(diǎn)，設文人藏書(shū)樓、書(shū)畫(huà)齋等。
17、楊坤如自領(lǐng)文武，學(xué)張良九里山吹蕭散項羽八千子弟兵，于城樓設宴，敲鑼打鼓，吹拉彈唱，鎮定自若。
18、墓志的書(shū)法圓活，蕭散虛和，內含剛柔，遒不凡。
19、在創(chuàng )作中他力求藝術(shù)涵容量的富與大，其書(shū)法創(chuàng )作既有碑的厚重渾樸又有帖的蕭散靈動(dòng)。
20、他的畫(huà)風(fēng)沉靜蕭散而富于逸趣，糅文人式的放逸情趣于嚴靜的法度氣局，寓哲理性的時(shí)代思考于簡(jiǎn)淡的表現方式，以強烈并新穎的歷史意蘊而獨樹(shù)一幟。
21、禇遂良為初唐四大書(shū)法家中承上啟下者，書(shū)風(fēng)委婉多姿，蕭散端雅。
22、他為這些前人作品所作的題跋、考證既反映出他的獨特鑒定眼力和深邃的學(xué)問(wèn)，同時(shí)也折射出他蕭散、灑脫的小行書(shū)風(fēng)格。
23、因為看得通脫，心胸曠達，活得也就蕭散恬淡。