1、在第一章緒論中，首先介紹了諧謔曲的歷史發(fā)展脈絡(luò )，考察了諧謔曲的風(fēng)格演變過(guò)程。
2、通過(guò)這樣的分析，對肖邦諧謔曲段落安排的豐富性和結構的多解性有一個(gè)較為深入的了解。
3、小提琴協(xié)奏曲：為一個(gè)天使的記憶：。行板，諧謔曲。
4、第二章，是通過(guò)諧謔曲中顯象性的技法分析來(lái)展示其內涵性的風(fēng)格特征。
5、這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復雜的思想內容。
6、散文也罷，小說(shuō)也罷，共同的特點(diǎn)是玉想瓊思，宏觀(guān)博識，妙喻珠聯(lián)，警句泉涌，諧謔天生，涉筆成趣。
7、通過(guò)這兩個(gè)音樂(lè )要素的分析，來(lái)進(jìn)一步了解肖邦諧謔曲旋律與和聲的總體風(fēng)格特征。
8、一個(gè)漫步式的低音主題沉重地敲擊著(zhù)，以最強音打破了諧謔曲結束后的安靜。
9、論文的第二部分是對于肖邦第三諧謔曲的音樂(lè )學(xué)分析。
10、諧謔曲也可以是很快的快板的。
11、無(wú)論敘事或狀物，都佻巧而諧謔，取笑的對象簡(jiǎn)直無(wú)人能免;舌鋒所及，不但坦然自嘲，而且均沾四周的朋友，連家人也不放過(guò)。
12、文章第一要務(wù)是溯源，爬梳嘲戲行為或諧謔情趣在詩(shī)歌中的發(fā)展脈絡(luò )。
13、再回過(guò)來(lái)說(shuō)好訓人，喜諧謔的富蘭克林，可不動(dòng)聲色地使歐洲人相信鯨魚(yú)象鮭魚(yú)那樣跳過(guò)尼亞加拉瀑布，真可謂蔚為大觀(guān)。
14、詩(shī)作如此諧謔，頗值人們注意和研究。
15、散文和小說(shuō)，它們共同的特點(diǎn)是玉想瓊思，宏觀(guān)博識，妙喻珠聯(lián)，警句泉涌，諧謔天生，涉筆成趣。
16、然后從和聲入手，分析了肖邦諧謔曲中和聲進(jìn)行的幾種主要特點(diǎn)。
17、看完之后我大笑，然后回信用幾乎是諧謔的口氣安慰了他。
18、驚人?。。。?！熱愛(ài)運動(dòng)的第二諧謔曲很多。
19、曜春生性憨訥，偶為諧謔之言，人尚未笑，自先傾倒，殊屬不可教化之列;然許人一諾，決不爽言，又實(shí)為難能可貴。
20、這只是用歌舞諧謔來(lái)表達歷史。
21、還將對肖邦的諧謔風(fēng)格進(jìn)行橫向比較分析，從肖邦其他諧謔曲、馬祖卡及波羅乃茲以及肖邦同時(shí)代的作曲家李斯特入手進(jìn)行比較性分析。
22、其次，把肖斯塔科維奇對這些諧謔曲的處理特點(diǎn)進(jìn)行了總結歸納，并與其他作曲家的作品進(jìn)行了比較。
23、他的題畫(huà)詩(shī)風(fēng)格非常多變，有詩(shī)經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。?
24、他的題畫(huà)詩(shī)，風(fēng)格非常多變，有詩(shī)經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……還有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。
25、散曲是歌詞，而且是通俗歌曲的歌詞，它的特性是：娛樂(lè )性、世俗性和諧謔性。
26、理性與非理性是其精神情感特征，而直陳與變形，是諧謔散曲主要的表現手法。
27、想想第五交響曲的諧謔曲中奇怪終止的地方，當音樂(lè )突然停止時(shí)，定音鼓手輕輕的敲出音，就像用手指輕敲方格一樣。
28、然后從肖邦諧謔曲入手，介紹了肖邦諧謔曲的歷史背景與總體風(fēng)格特征。
◎諧謔xiéxuè
[banter] 詼諧逗趣
(好工具)