齊天樂(lè )·丙辰歲翻譯
【注釋】：
庾郎：南北朝時(shí)北 周文人 庾信寫(xiě)哀愁出名。 杜甫有詩(shī)云，「庾信生平最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)?！?/p>
銅鋪：銅的飾件，裝在門(mén)上掛門(mén)環(huán)用。
思婦：思念離人的女子。蟋蟀又名促織，它的叫聲使睡不著(zhù)的女人又起來(lái)織布了。
豳（bin1）詩(shī)：《 詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》講蟋蟀，「七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下?！?/p>
寫(xiě)入琴絲： 姜夔自注，“宜政間，有士大夫制《蟋蟀吟》?！?/p>
姜夔此詞，前有小序云：“丙辰歲與張功父會(huì )飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回茉莉花間，仰見(jiàn)秋月， 頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀(guān)以貯之?！北绞?宋寧宗慶元二年（1196），張功父即 張鎡。他先賦《滿(mǎn)庭芳·促織兒》，寫(xiě)景狀物“心細如絲發(fā)”，曲盡形容之妙；姜夔則另辟蹊徑，別創(chuàng )新意。
詞先從聽(tīng)蟋蟀者寫(xiě)入?！扳桌上茸砸鞒钯x?！扁桌?，即庾信，曾作《愁賦》，今已不傳，此似指《哀江南賦》、《傷心賦》、《枯樹(shù)賦》一類(lèi)哀愁之作。杜甫詩(shī)云：“庾信生平最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”。次句寫(xiě)蟋蟀聲，凄切細碎而以“私語(yǔ)”比擬，生動(dòng)貼切，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合?！案劇迸c“先自”相呼應，將詞意推進(jìn)一層。騷人夜吟，已自愁情滿(mǎn)懷，更那堪又聽(tīng)到如竊竊“私語(yǔ)”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感、家國之痛。
“露濕”三句是空間的展開(kāi)，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事。銅鋪，銅做的鋪首，裝在門(mén)上銜門(mén)環(huán)；此指門(mén)外。石井，此指井欄邊。說(shuō)蟋蟀鳴聲在大門(mén)外；井欄邊，到處可聞?！鞍б羲圃V”，承上“私語(yǔ)”而來(lái)，這如泣似訴的聲聲哀鳴，使一位本來(lái)就轉側無(wú)眠的思婦更加無(wú)法入夢(mèng)了，只有起床以織布來(lái)消解煩憂(yōu)（蟋蟀一名促織，正與詞意符合）。于是蟋蟀聲又和機杼聲融成一片。這幾句遺貌取神，離影得似，妙在如“野云孤云，去留無(wú)跡”（《 張炎《詞論》》）。詞中的蟋蟀的鳴聲為線(xiàn)索，把詩(shī)人、思婦、客子、帝王、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來(lái)。其中，不僅有詞人自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安，醉心于暫時(shí)安樂(lè )的可悲現實(shí)?！扒辽?，夜涼獨自甚情緒？”寫(xiě)思婦懷念遠人的心情。面對屏風(fēng)上的遠水遙山，不由神馳萬(wàn)里。秋色已深，什么時(shí)候才能將親手織就的冬衣送到遠方征人的手中？秋夜露寒，什么時(shí)候征人才能回到自己的身邊？遠人遙隔，如今只余一人對影自憐，又有什么情緒來(lái)尋歡作樂(lè )呢？幾句言簡(jiǎn)意遠，委婉盡情。
下片首句嶺斷云連，最得換頭妙諦，被后人奉為典范。嶺斷，言其空間和人事的更換——由室內而窗外，由織婦而搗衣女。云連，指其著(zhù)一“又”字承上而做到境換意連，脈絡(luò )暗通。寒窗孤燈，秋風(fēng)吹雨，那蟋蟀究竟為誰(shuí)時(shí)斷時(shí)續地凄凄悲吟呢？伴隨著(zhù)它的是遠處時(shí)隱時(shí)顯的陣陣搗衣聲?！盀檎l(shuí)”二字，以有情向無(wú)情境界引向空靈深遠之處。
以下“候館”三句，繼續寫(xiě)蟋蟀鳴聲的轉移，將空間和人事推得更遠更廣?？宛^，可以包舉謫臣遷客、士人游子各色人等；離宮，可以包括不幸的帝王后妃、宮娥彩女。這些飄泊者、失意者，不論尊卑長(cháng)幼，都要悲秋吊月，聞蟲(chóng)鳴而傷心無(wú)限在國懷鄉愁緒襲擾心以上極寫(xiě)蟋蟀的聲音處處可聞，使人有欲避不能之感。它似私語(yǔ)，似悲訴，時(shí)斷時(shí)續；它與孤吟聲、機杼聲、砧杵聲交織成一片。仿佛讓人聽(tīng)到一組凄婉哀愁的交響樂(lè )?！搬僭?shī)漫與”，詞人說(shuō)自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩(shī)了。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下?！笨墒?，下面突然插入“笑籬落呼燈，世間兒女”兩句，寫(xiě)小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂(lè )趣，聲情驟變，似與整首 樂(lè )章的主旋律不相協(xié)調。而與友人張鎡《滿(mǎn)庭芳》詞中“八時(shí)曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿(mǎn)身花影，猶自追尋”意境相若。然細加品味，正如 陳延焯所說(shuō)：“以無(wú)知兒女之樂(lè )，反襯出有心人之苦，最為入妙?！保ā栋子挲S詞話(huà)》）的確，這是這闋大型交響樂(lè )中的一支小小插曲，其妙用在于以樂(lè )寫(xiě)苦，所以當這種天真兒女所特具的樂(lè )趣被譜入樂(lè )章之后，并不與主旋律相悖逆，反倒使原本就無(wú)限幽怨凄楚的琴音，變得“一聲聲更苦”了。以樂(lè )筆寫(xiě)愁然，正是白石詞的匠心妙用。
這首詞看似詠物，實(shí)則抒情，通過(guò)寫(xiě)聽(tīng)蟋蟀鳴聲，寄托家國之恨。這首詞的妙處在于分辟蹊徑，別開(kāi)生面，用空間的不斷轉換和人事的廣泛觸發(fā)，層層夾寫(xiě)，步步烘托，達到一種凄迷深遠的藝術(shù)造境。