統觀(guān)歐陽(yáng)詞，如一人而有二面。其艷情詞艷得近于淫靡，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀。然如《南鄉子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉為寫(xiě)景紀俗之詞，全寫(xiě)廣南百越少數民族地區風(fēng)物。讀其詞，如夏日清風(fēng)、久雨新晴，心神為之一爽。 這是八首之二，寫(xiě)景如畫(huà)，寫(xiě)情傳神，將廣南少女的真率、羞澀，質(zhì)樸的情狀活脫脫顯于紙上。詞的開(kāi)頭兩句，宛如一幅南國水鄉圖，而且是靜物素描，不加渲染，不事潤色。炎炎長(cháng)夏，船兒不動(dòng)，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬（木槿為廣南常見(jiàn)之物，夏秋間開(kāi)花，紅白相間，當地人常以為籬）的茅舍，遠處是依稀可見(jiàn)的橫江竹橋，靜極了，也天然極了。而“畫(huà)舸”與“槿花”兩相輝映，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為癡男情女的出場(chǎng)作了引信。 下片寫(xiě)男女初聚之情?！八嫌稳恕敝高h方來(lái)客，即“畫(huà)舸”中的男子；“沙上女”與“水上游人”相對為文，即以槿花為籬的茅舍的主人，立于沙頭的一位少女。至此，詞人又為讀者在南國水鄉圖上疊印了一幅仕女圖，盡管這幅仕女圖似乎也是靜的，不過(guò)已經(jīng)呼之欲出，躍躍欲動(dòng)了。男子，總是主動(dòng)的，勇敢的，他佇立良久，便上前問(wèn)話(huà)了，問(wèn)女子姓甚名誰(shuí)，年庚幾許，家在何處。不過(guò)，這些作者都沒(méi)有寫(xiě)，是畫(huà)外之音，是省文，但卻不是憑空結想。且看，這位情竇初開(kāi)的少女，欲答，又羞于答，她轉身走了。走了，又不甘心，卻又回頭顧盼，“笑指芭蕉林里住”。這“芭蕉林”，或者就是“槿花籬”的旁景，或者竟是這女子撒了一個(gè)謊：“家可遠哩，在芭蕉深處?！苯Y句的答話(huà)，將全詞的靜景一下子點(diǎn)活了。原來(lái)“畫(huà)舸”之所以要“停橈”，是因為男子被女子所吸引；槿籬竹橋，也幾等于北方的“桑間濮上”；水上沙上，躍動(dòng)著(zhù)初戀者的倩影。 李白有《陌上贈美人》詩(shī)云：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車(chē)。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家?！闭c此詞相近。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身分。李清照《點(diǎn)絳唇》有句曰：“和羞走，依門(mén)回首，卻把青梅嗅?！迸c此詞的寫(xiě)“回顧”同一筆意。蓋“回顧”這一動(dòng)作最能傳女子的嬌羞之態(tài)，故詩(shī)人每每寫(xiě)及。然彼一回顧而依門(mén)嗅梅，此一回顧而笑答客問(wèn)，北國千金與水鄉村姑的腔范就判然分明了。