春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書(shū)，紅粉淚，兩心知。春天就要結束了，天還是長(cháng)長(cháng)的難熬，牡丹又綻開(kāi)了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著(zhù)，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時(shí)的書(shū)信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛(ài)，我們相互知曉。
人不在，燕空歸，負佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無(wú)眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見(jiàn)花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。
春天就要結束了，天還是長(cháng)長(cháng)的難熬，牡丹又綻開(kāi)了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著(zhù)，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時(shí)的書(shū)信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛(ài)，我們相互知曉。 你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無(wú)眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見(jiàn)花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。
三字令·春欲盡賞析
舊體詩(shī)、詞大體上有齊言與長(cháng)短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫(xiě)與過(guò)渡的詞語(yǔ)，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發(fā)揮聯(lián)想，方能對詞意有充分的體味。
此詞的題材是最常見(jiàn)的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別致。
“春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)?！比?，是說(shuō)暮春的白晝一日長(cháng)似一日，正是牡丹花開(kāi)的時(shí)候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時(shí)，相隨買(mǎi)花去?！保ā顿I(mǎi)花》）等詩(shī)句。然而此詞的女主人公在這樣綿長(cháng)的春日，卻無(wú)心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家?！傲_幌卷，翠簾垂?！本捅憩F出這樣的意態(tài)，同時(shí)詞意就自然由外景描寫(xiě)轉入閨房之內。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來(lái)她正看這一封信——彩箋書(shū)，流著(zhù)淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫(xiě)就的情書(shū)，無(wú)寧看作是遠方寄來(lái)的尺素。否則，便應是“憶君君不知”了。然而，書(shū)來(lái)正意味著(zhù)人不來(lái)。那人一去或許經(jīng)年，須知“紅粉”樓中正計日。
過(guò)片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來(lái)信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來(lái)信中有許多托詞，但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí)：“負佳期”。想當初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語(yǔ)雖簡(jiǎn)單，怨思卻甚深?！跋銧a落”，極見(jiàn)境之清寥；“枕函欹”，又極見(jiàn)人之無(wú)聊。此時(shí)心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫(xiě)景，又由室內推移室外，時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚?！霸路置?，花澹薄”，這是花好月圓之夜?；ǖ摹板１ 笔倾逶≡鹿庵?。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫(xiě)哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語(yǔ)，撥換字面，頗增情致。
這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見(jiàn)、亂，真有明珠走盤(pán)之清脆感、節奏感。