吳夢(mèng)窗的這首《點(diǎn)絳唇》著(zhù)力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取徑之遠，使得這首詞讀來(lái)頗具靈性，處處流露出真實(shí)性情。體現了夢(mèng)窗詞清疏空靈的本色。 “春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路?！逼鸲Z(yǔ)，從側面著(zhù)筆，所感甚大。春天還未到來(lái)時(shí)，人們自然不會(huì )攜酒探春，更不會(huì )到這萬(wàn)壑千巖深處來(lái)?！扒r”，點(diǎn)題越山。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì )稽（今浙江紹興），常游稽山，賞梅對雪，頗多詞作。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意?！笆葸€如許，晚色天寒處?！秉c(diǎn)題“見(jiàn)梅”。 “瘦”詠梅常語(yǔ)。此詞謂“瘦還如許”，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅。四字包含著(zhù)無(wú)限輕憐細惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿(mǎn)懷幽思。這片二句，更推深一步?！盁o(wú)限新愁，難對風(fēng)前語(yǔ)?！边@新愁，到底是詞人見(jiàn)到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢？還是說(shuō)梅花在寂寞無(wú)主的環(huán)境中如有幽愁？在寒風(fēng)吹拂下，相對更無(wú)一語(yǔ)。那里因為怕它化作千萬(wàn)片繽紛的落英，當然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要別去?？v有無(wú)限的新愁舊緒，彼此也無(wú)法互傾心愫。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人，末三句轉筆換意?！靶腥巳?，暗悄春素，橫笛空山暮?！边@也是“無(wú)限新愁”的注腳。借詠花而注入人事，可說(shuō)已達到一種出神入化的渾融境界。仔細品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出?！按核亍?，指潔白的梅花，這里借喻女子素潔的形體?！鞍迪核亍?，寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩(shī)詞，多用聞笛故事。因為笛曲中有《梅花落》曲，聽(tīng)到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。此詞末三句所表現的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫(xiě)得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。

點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅譯文及注釋

⑴越山、千巖：指紹興。

⑵如許：如此。

⑶暗消春素：寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。

⑷橫笛：暗指梅花落。