這首詩(shī)的結構也很別致。第一、二兩節各六句：第一節寫(xiě)別家上路時(shí)情景，第二節寫(xiě)途中所見(jiàn)景物及自己主觀(guān)心情隨客觀(guān)景物之變化而變化的心理活動(dòng)?！叭A志”二句自為一節，是前兩節的一個(gè)小結?！巴魄佟倍溆殖梢还?，似用旁觀(guān)者口吻結束全詩(shī)。這是作者從主觀(guān)世界中跳出來(lái)，故意用客觀(guān)敘述來(lái)“冷處理”，從而讓讀者于言外去品味詩(shī)人內心的苦況。 在第一節中，有兩個(gè)表時(shí)間的虛詞與一般講法有異。一是“仲秋始霜雪”的“始”，作“初”解。余冠英先生《漢魏六朝詩(shī)選》注云：“近人用‘始’字有遲久而后得的意思，此不同?！逼湔f(shuō)是。詩(shī)句譯成口語(yǔ)，應該是“剛到仲秋時(shí)節就開(kāi)始出現霜雪了”。另一是“方冬與家別”的“方”，“方冬”，指初入冬，而不是將入冬。這里有個(gè)節序的先后問(wèn)題?！敖稀倍鋵?xiě)今年寒意來(lái)得早，陰歷八月就下霜落雪了。這時(shí)要出門(mén)從軍，必須把衣食準備得充足些；偏偏作者因家境困窮，缺乏衣糧；但又不能不動(dòng)身，只好在冬初辭家遠行了。鮑詩(shī)的特點(diǎn)就在于平平寫(xiě)起，閑閑引入，看似尋常筆墨，而詩(shī)意卻親切感人。此詩(shī)正是這種典型寫(xiě)法。于是接下來(lái)寫(xiě)五、六兩句：寒冷的初冬，已是滿(mǎn)目蕭條，偏偏又在缺衣少食的經(jīng)濟條件下離鄉背井，從后渚動(dòng)身時(shí)內心當然要充滿(mǎn)凄愴了。這六句純以質(zhì)樸平實(shí)的描寫(xiě)來(lái)打動(dòng)讀者，遣辭造句，似乎全不著(zhù)力。這與第二節錘煉字句、刻畫(huà)景物的寫(xiě)法幾乎判若涇渭。但作者卻把這兩節巧妙地連接在一起，乍讀時(shí)覺(jué)得何以一詩(shī)之中風(fēng)格頓異；其實(shí)這正是鮑照寫(xiě)詩(shī)善于變化，力圖用語(yǔ)言的淺顯與生澀來(lái)對讀者施加影響，從而使讀者的感受隨詩(shī)人筆鋒而轉移的地方。 第二節，“涼?；奁礁蕖闭?，在寒冷的空氣中，彌漫的塵埃把空闊平曠的皋原給掩蔽了，顯得模糊晦暗，使作者無(wú)法向遠處瞻眺。這是陸景?！帮w潮隱修樾”者，騰躍的江潮遮住了詩(shī)人的視線(xiàn)，兩岸修長(cháng)的樹(shù)影仿佛都隱沒(méi)了。這是江景。于是作者乃置身于一片迷茫和驚濤駭浪之中了。吳汝綸以“涼?！倍浔扔魇纴y，看來(lái)有一定的道理。因為作者此行的目的是“從軍”，而目之所接，身之所經(jīng)，卻是晦暗的前途和驚險的處境，自然會(huì )產(chǎn)生來(lái)日茫茫吉兇未卜的預感。所以這首詩(shī)的景語(yǔ)似乎并非純客觀(guān)的描寫(xiě)，而是近于比興的。所以前人大都認為這一句是作者自喻?！翱諢煛闭诎鼑?zhù)太陽(yáng)，因此吳汝綸認為這一句“喻世事之變幻”“視升滅”者，眼看著(zhù)這一簇煙霧忽而升起、忽而消逝之謂?？傆^(guān)這四句景語(yǔ)，還有個(gè)動(dòng)與靜相對配合的特點(diǎn)?！皼霭！彪m非靜態(tài)，但比起“飛潮”來(lái)，相對地卻要靜一些；而“孤光”雖在獨自徘徊，比起“空煙”的倏爾升起、忽然消滅來(lái)，相對地說(shuō)也算是靜態(tài)。這就比以純動(dòng)與純靜相對照來(lái)得空靈生動(dòng)得多。古人寫(xiě)詩(shī)總是在發(fā)展中有所前進(jìn)。鮑照寫(xiě)景，就比謝靈運以前的人進(jìn)步很多，像這種相對的動(dòng)與靜的配合在鮑照以前的詩(shī)人筆下就很少見(jiàn)到。而到了王維，干脆有靜無(wú)動(dòng)，只把宏觀(guān)的壯偉場(chǎng)面如照像一般攝入詩(shī)中，其膽識可以說(shuō)遠遠超過(guò)了前人，即所謂“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓”是也。 四句景語(yǔ)之后，再虛寫(xiě)兩句以為收束?！巴倦S前峰遠”者，“前蜂”為眼中所見(jiàn)，要達到那里還有一大段路程，作者心里是有數的，所以用了個(gè)“遠”字。而這一句又含有前路無(wú)涯，茫然無(wú)所歸適之意?！昂笤啤闭?，指已經(jīng)被拋在身后的重云疊霧。行人雖已走過(guò)了那一段“空煙升滅”的地帶，可是那郁積的云層仍壓在心頭，給自己帶來(lái)了迷惘與悵恨，所以詩(shī)人的思緒仍在追逐著(zhù)它，從而使內心郁結不釋。王夫之以“發(fā)心泉筆”四字評價(jià)鮑照，“發(fā)心”者，心細如發(fā)之謂；“泉筆”者，妙筆生花，文思如泉涌之謂。用來(lái)形容此詩(shī)的中間六句，真是說(shuō)到點(diǎn)子上了。 “華志”二句寫(xiě)得很吃力?！叭A志”猶美志，它是鮑照自己創(chuàng )造的詞匯。這句是說(shuō)自已雖有美好的志愿，卻被無(wú)情的歲月給攪散、打亂了?！绑@節”與“馳年”為對文，指使人吃驚的節序變化。這句是說(shuō)，自己的青春已被令人吃驚的時(shí)光給弄得凄慘暗淡，無(wú)復當年的蓬勃朝氣了。這就把客觀(guān)上時(shí)空的變化和主觀(guān)上壯志的銷(xiāo)磨融成一體，綜合地化為無(wú)限感慨。詩(shī)寫(xiě)到這里，已屆尾聲，本可結束。但作者意猶未盡，乃變換一個(gè)角度，用最后兩句收束全篇。 以上所寫(xiě)，從作者離家遠行說(shuō)起，并把旅途所感抽繹出來(lái)，全屬主觀(guān)抒情之筆。但在漢樂(lè )府和漢魏古詩(shī)中卻另有一種寫(xiě)法，即把主觀(guān)抒情的內容用客觀(guān)口吻給描述出來(lái)，宛如借旁觀(guān)者之口來(lái)為抒情主人公說(shuō)話(huà)。鮑照此詩(shī)結尾實(shí)用此法。在大段的羈旅行役的描寫(xiě)之后，忽然轉到彈琴上來(lái)。好像作者已結束了旅程，在到達目的地后把所見(jiàn)所思通過(guò)彈琴表達出來(lái)。這就把直接的主觀(guān)抒情做了間接的客觀(guān)處理，前面寫(xiě)的種種思想感情仿佛是事過(guò)境遷的一番追溯。但作者并沒(méi)有把主觀(guān)抒情部分做純客觀(guān)的處理，只是把距離拉開(kāi)了一點(diǎn)而已。因為從詩(shī)意看，彈琴者仍是作者本人。這末二句說(shuō)，作者把一腔心事通過(guò)琴音來(lái)表達，但彈到這里，由于過(guò)于傷心而彈不下去了，只能推琴三嘆，琴聲亦如有情，遂因彈琴者之凄愴感慨而戛然中止。這在作者看，這樣寫(xiě)可能增加了有余不盡的回味。但這種把筆勢宕開(kāi)的結尾，其藝術(shù)效果究竟如何，則仁智所見(jiàn)亦各不相同。如方東樹(shù)就說(shuō)：“收句泛意凡語(yǔ)?！闭J為這樣結尾反而弄巧成拙。作者本意原為創(chuàng )新，但銜接得過(guò)于突兀，加上這一手法也并不新奇，反倒成為敗筆。故方氏之見(jiàn)似亦未可忽視也。