寥寥幾筆，即勾勒出春光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，一派欣欣向榮的自然風(fēng)貌，既表達了對歸田生活的向往，同時(shí)也暗寓對官場(chǎng)齷齪的厭惡。寄情于景，情景交融，語(yǔ)言清新，優(yōu)美生動(dòng)，歷來(lái)深受人們愛(ài)賞?！稓w田賦》作為迄今最成功的抒情小賦，在賦體文學(xué)史上占有重要地位。它代表了自西漢末葉以來(lái)賦體革新轉變的最高成就，基本結束了大賦為主流的創(chuàng )作時(shí)代，而開(kāi)辟了靈巧自如的小賦的新時(shí)期，使賦這種文學(xué)形式得以繼續活躍發(fā)展。從此以后，特別是經(jīng)魏晉到唐宋，雖幾經(jīng)演化，但無(wú)論是散韻、騷韻、俳體、文體，有成就的作家大多循此路徑抒情述志、詠物敘事，豐富了文苑。文中多用典故是此賦的一大特色，如“徒臨川以羨魚(yú)，俟河清乎未期”，分別引用《淮南子·說(shuō)林訓》和《左傳·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，從唐生以決疑”，事見(jiàn)《史記·范雎蔡澤列傳》：“追漁父以同嬉，超埃塵以遐逝”，也是從《楚辭·漁父》中“漁父莞爾而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之塵埃乎”化來(lái)的。張衡充分利用了歷史典故詞句短小、內涵量大的優(yōu)點(diǎn)，于文辭之外又平添了更加豐富的內容，因而《歸田賦》并未因為篇制短小而顯干癟。同時(shí)，《歸田賦》所選用的多是為人們所熟悉的典故，并不晦澀難懂。所以這篇小賦以其雅致精煉、平易清新的語(yǔ)句，包容了內涵豐富的史實(shí)，并賦之以新意。此外，《歸田賦》還用了一些疊韻、重復、雙關(guān)等修辭方法，如“關(guān)關(guān)嚶嚶”、“交頸頡頏”，形象地描繪了田園山林那種和諧歡快、神和氣清的景色；而“仰飛纖繳，俯釣長(cháng)流。觸矢而斃，貪餌吞鉤”，既反映了作者暢游山林，悠閑自得的心情，又頗含自戒之意?？傊?，《歸田賦》已很不同于先前的漢大賦了，它已開(kāi)始由敘事大賦轉入抒情小賦，風(fēng)格上也不再追求氣勢的鋪排、辭藻的堆砌，而類(lèi)似于四六句駢文，開(kāi)了駢賦的先河?！稓w田賦》在我國文學(xué)史上占有重要的地位，是千百年來(lái)為人們所傳誦的優(yōu)秀篇章。

歸田賦創(chuàng )作背景

此賦作于漢順帝永和三年(138年)于河間相任上乞骸骨時(shí)。由于深感閹豎當道，朝政日非，豪強肆虐，綱紀全失，自己既俟河清乎未期，又無(wú)明略以佐時(shí)，使他從《思玄賦》所宣泄的精神反抗中頓悟到徒臨川以羨魚(yú)，不如退而織網(wǎng)，于是決心超塵埃以遐逝，與世事乎長(cháng)辭，以歸隱田園的實(shí)際行動(dòng)表示對黑暗政治的訣絕與抗爭了。全賦極其短小明暢，不過(guò)二百一十一字，一洗以前漢賦閎侈巨衍、堆垛凝滯、虛夸損情的舊弊，腳踏實(shí)地，直抒心跡，特別是對想象中歸田后田園景象的描繪：于是仲春令月，時(shí)和氣清。原隰郁茂，百草滋榮。王睢鼓翼，鸧鹒哀鳴；交頸頡頏，關(guān)關(guān)嚶嚶。于焉逍遙，聊以?shī)是椤?/p>

歸田賦分層解析

這篇賦雖然很短，但卻凝聚了張衡仕宦一生的感慨與情志，《文選》將它納入“志類(lèi)是非?？茖W(xué)的。全文共二百十一字，可分為四層。

第一層寫(xiě)自己功業(yè)難就，決心抽身退隱。所謂“感蔡子之慷慨，從唐生以決疑”，是用《史記》蔡澤與唐舉之典。蔡澤當年不遇于時(shí)，曾讓唐舉為他相面決疑。作者用此典意在以蔡澤自比，但通過(guò)卜相決疑后，他決心歸隱，去追隨象楚辭中所寫(xiě)的漁父，過(guò)那種與世無(wú)爭的生活。我們可以體會(huì )出作者在這一層中所表達的感情是相當悲憤的，雖然語(yǔ)似曠達，但在曠達中掩蓋不住他對江河日下的東漢末世的失望。他感慨自己再也遇不到黃河為之澄清的太平盛世了；自己雖有蔡澤那樣的滿(mǎn)腹經(jīng)綸，卻再也沒(méi)有他那樣建功立業(yè)的機遇了。他只好向著(zhù)人間社會(huì )，慨嘆一聲，悄然而去。

第二層寫(xiě)自己歸田后的欣喜心情。感情的曲線(xiàn)由低沉轉向高昂。心情也從抑郁轉向開(kāi)朗。天氣是那樣的晴朗，百草是那樣的豐茂，鳥(niǎo)兒是那樣的歡躍。面對著(zhù)這美好的大自然，他似乎真的要忘掉世事的一切煩惱，“超埃塵以遐逝，與世事乎長(cháng)辭”了。

第三層又頓作轉折。感情的曲線(xiàn)又跌了深淵之中。作者在寫(xiě)漁獵時(shí)，并沒(méi)有寫(xiě)其中的樂(lè )趣，而是大發(fā)了一頓“云間之逸禽”如何“觸矢而斃”，“淵沉之魦鰡”如何“貪餌吞鉤”，這不明明是語(yǔ)此而意彼，借以大發(fā)世事之險惡，官場(chǎng)之傾軋的感慨嗎?話(huà)雖很短，但這里面顯系包含了作者一生宦海浮沉的種種悲憤與心酸。

最后一段是真正的曠達語(yǔ)。所謂“老氏之遺誡”，乃指老子所云：“馳騁田獵，令人心發(fā)狂?！币饧磻澲铺铽C，加強人生的自我修養。于是他徜徉徘徊于舜所制作的美妙的五弦音樂(lè )和周公孔子所遺傳下的深奧的典籍之中，并奮發(fā)著(zhù)述，闡明圣則。最終他以老莊的哲學(xué)——游于物外，意即寓意于物而不留意于物，輕外物而自重的哲學(xué)來(lái)武裝自己，于是達到了齊榮辱、忘得失的境界，心安理得地生活下去了。感情的曲線(xiàn)在這一層中又轉向開(kāi)朗昂揚，全篇也就在這曠達超脫的調子中戛然收束。

總觀(guān)全篇，可以看出這確實(shí)是一篇言“志”之賦。其“志”就是對宦海浮沉、仕途坎坷的深沉悲哀，就是對人生怎樣擺脫這種悲哀的深刻反省。而這種“志”又是他一生的總結，所以不但思想深刻，而且感情凝聚得也相當深厚和真實(shí)。話(huà)雖不多，但句句發(fā)自?xún)刃?，且句句閃現著(zhù)他生活遭遇的折光。而借景抒情的表現手法，和不斷跳躍變化的感情曲線(xiàn)，更增加了表情的生動(dòng)性和內心世界的豐富性。這一切都使這篇小品化的抒情小賦在言志抒情時(shí)獲得了真實(shí)性和個(gè)性化的永恒價(jià)值，讀起它不知要比讀他所寫(xiě)的意在和班固爭奇斗勝的笨拙滯重的《二京賦》要被感動(dòng)得多多少!

歸田賦影響

張衡的大多數作品都表現出對現實(shí)的否定與批評。他探討人生玄妙哲理，也探尋合于自己理想與性格的生活空間。于是，田園的環(huán)境、心境，恰與官場(chǎng)、仕途形成對比?！稓w田賦》的藝術(shù)表現形式和語(yǔ)言運用，也同他所展現的內容相稱(chēng)。作者一反《思玄賦》等作品中的藝術(shù)表現習慣，此賦篇幅短小，語(yǔ)言清新自然。與作品所展現的環(huán)境、心情渾然一體。這些特點(diǎn)使《歸田賦》成為中國文學(xué)史上第一篇描寫(xiě)田園隱居樂(lè )趣的作品，同時(shí)，它也是漢代第一篇比較成熟的駢體賦。無(wú)論從張衡的全部創(chuàng )作看，還是從漢賦的發(fā)展過(guò)程看，《歸田賦》都具有重要的意義。

縱觀(guān)張衡的述志賦，《思玄賦》和《歸田賦》盡管表現手示有別，但其精神實(shí)質(zhì)是一致的。賦中寫(xiě)游仙，寫(xiě)歸田，這些描寫(xiě)都是用以排遣精神上的苦悶，并不是真的以隱逸為歸宿。賦家身在仕途，但卻蔑棄功名，不為官場(chǎng)的勾心斗角所困擾，而是向往閑逸，追求人身的自由，這就是《思玄賦》和《歸田賦》共同的心理根源。

張衡的《歸田賦》可謂散體抒情小賦的先驅。這之后東漢末年趙壹的《刺世疾邪賦》、禰衡的《鸚鵡賦》、三國西晉時(shí)期王粲的《登樓賦》、曹植的《洛神賦》、向秀的《思舊賦》、陶淵明的《悲士不遇賦》，以至具有同樣特點(diǎn)的嵇康的《與山巨源絕交書(shū)》、劉伶的《酒德頌》、阮籍的《大人先生傳》相繼問(wèn)世，把賦從僵死滯重的困境中解救出來(lái)，開(kāi)辟了一塊具有生命力的新天地。當然，《歸田賦》給后代影響最大、最直接的要算陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》了?？梢哉f(shuō)《歸去來(lái)兮辭》在構思、命意、手法上都直接受《歸田賦》的啟示，只不過(guò)寫(xiě)得比它更成熟、更深刻、更成功、更富有個(gè)性化和文學(xué)色彩罷了。