滿(mǎn)江紅自豫章阻風(fēng)吳城山作創(chuàng )作背景

張元干《蘆川歸來(lái)集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，嘗作《滿(mǎn)江紅》詞，有所謂‘綠卷芳洲生杜若，數帆帶雨煙中落’之句。此畫(huà)頗與吾眼界熟，要是胸次不凡者為之，寧無(wú)感慨？”然而跋文年代不詳，據同書(shū)卷十《蘆川豫章觀(guān)音觀(guān)書(shū)》云：“元干以宣和元年三月出京師，六月至鄉里?！彼雠c詞中地點(diǎn)和時(shí)間相吻合，可能是作于這年返鄉途中。

滿(mǎn)江紅自豫章阻風(fēng)吳城山作鑒賞

滿(mǎn)江紅，雙調九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對仗，例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻，但用者不多。

題中“豫章”，今江西南昌市?！皡浅巧健钡孛?。據《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江?！贝?jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空?！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U惡景象。

此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節，故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復舊痕?！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢?！霸普稹倍涑猩蠈?shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)?！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)?！岸湃簟?，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若?！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。

“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景?！跋騺?lái)”，即適來(lái)，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說(shuō)江頭路?！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。

“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化?！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結。詞人想起清明節都已過(guò)去，自己早就誤過(guò)歸期，辜負了佳人相約的一片深情，心中充滿(mǎn)了焦慮和痛苦。

結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削?！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。

這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。