水仙子·游越福王府賞析

這首小令是懷古之作，寫(xiě)紹興福王府遺址的衰敗，充滿(mǎn)繁華消歇，不勝今昔之感。其表現方法是借景抒情。但曲中并無(wú)對景物的精致刻畫(huà)，也不脫離景物直抒胸臆，而是情隨景生，情景緊密結合，句句寫(xiě)景都將作者的聯(lián)想、幻覺(jué)、想象、思考熔鑄其中。

全曲運用了三組鏡頭的特寫(xiě)。第一組特寫(xiě)是起首兩句，為府邸的總體印象。一目了然的是遍地沙礫，蒺藜叢生，間雜著(zhù)開(kāi)花的野菜。據景實(shí)錄，光寫(xiě)下“蒺藜沙，野菜花”也無(wú)甚不可，但作者顯然想得更多更遠。他耳邊仿佛回蕩著(zhù)當年王府尋歡作樂(lè )、宴樂(lè )升平的歌吹聲，眼前閃現著(zhù)王公和宮女遍身羅綺、珠光寶氣的身影。作者將追想與現實(shí)疊合在一起，以“夢(mèng)斷”“香馀”作為兩者的維系?！皦?mèng)”是不用說(shuō)了，盛衰一瞬，繁華成空，確實(shí)就像夢(mèng)境那樣無(wú)憑?！跋恪蹦?，野菜花倒是有那么一點(diǎn)，將這點(diǎn)微香作為“羅綺”的馀澤，看來(lái)就是府中人化為黃土后留給后世的唯一貢獻。這一組特寫(xiě)用句內對比的手法，繁華豪奢的昔景使殘敗荒蕪的現狀顯得更為觸目驚心。

第二組特寫(xiě)是中間三句，鋪敘了王府園內亂云、老樹(shù)、夕陽(yáng)、燕、蛙等現存的景物。這些景物本身是中性的，并非福王府所特有，然而作者在述及時(shí)一一加上了強烈的感情色彩。主觀(guān)色彩的注入，一是通過(guò)刻意的組合，讓景物所具有的蒼涼共性在互相映襯中得以凸現，如“亂云老樹(shù)夕陽(yáng)下”之句。而更主要的是通過(guò)化用典故來(lái)實(shí)現，這就是關(guān)于燕子和青蛙的第四、五兩句?！把唷迸c“王謝家”的關(guān)系，經(jīng)過(guò)劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)句的渲染，已是婦孺皆知。這里勸“燕休尋”，將園內燕子的忙碌穿梭故意說(shuō)成是有意識的懷舊，悲劇氣氛就更為濃烈?！芭沸Q蛙”則化用《韓非子》所載“怒蛙”的典故：越王勾踐出行望見(jiàn)怒蛙當道，不禁從車(chē)上起立，扶著(zhù)車(chē)前的橫木向它們致敬，因為“蛙有氣如此，可無(wú)為式（榜樣）乎”！在作者看來(lái)，如今青蛙氣鼓鼓地怒鳴，是為了“恨興亡”的緣故。這一組特寫(xiě)，正是借景抒情。

第三組特寫(xiě)為六、七兩句，著(zhù)筆于福王府建筑物的遺跡。作品選取“鋪錦池”“流杯亭”為代表。此兩處當為王府舊日的游賞勝所，但其名也有淵源。據《開(kāi)成錄》：“（唐）文宗論德宗奢靡云：聞得禁中老宮人，每引泉先于池底鋪錦，王建《宮詞》曰‘魚(yú)藻宮中鎖翠娥，先皇行處不曾過(guò)。只今池底休鋪錦，菱角雞頭積漸多’是也?！睋W陽(yáng)修《跋流杯亭侍宴詩(shī)》，唐武則天曾在汝州溫泉別宮建流杯亭。亭以“流杯”命名，顯然是王府內“曲水流觴”的作樂(lè )需要。如今池里是“荒甃”，亭上是“破瓦”，可見(jiàn)昔日富麗堂皇的府第與園苑，到此時(shí)只剩了一堆廢墟。這一組特寫(xiě)，更帶有“當地風(fēng)光”的性征。

作者將“游越福王府”的所見(jiàn)不厭其詳地分成三組表現，可以解釋為他惆悵、傷感、憤懣的步步深化。這一切印象的疊加與感情的郁積，便結出了末句的吶喊：“何處也繁華？”這一句既似發(fā)問(wèn)也似回答，盛衰無(wú)常、荒淫失國的感慨俱在其中。

這首小令涉及歷史主題，曲調沉郁頓挫，與喬吉其他作品清麗婉美的特點(diǎn)有很大差異。這也體現了喬吉對歷史興替的無(wú)限慨嘆。

水仙子·游越福王府翻譯

譯文

那動(dòng)人的笙歌，在布滿(mǎn)蒺藜的沙礫上已成為打斷了的夢(mèng)；那羅綺還有馀香，眼前卻只有野菜花了。天上飄飛著(zhù)雜亂的云彩，古樹(shù)邊，夕陽(yáng)西下。燕子啊，你別再找王、謝的家了。我感嘆著(zhù)千古興亡，卻只聽(tīng)得青蛙們鼓著(zhù)肚子哇哇叫。鋪錦池已被荒草埋沒(méi)，流杯亭只剩一堆破瓦，昔日的繁華，如今到哪里去了呢？

注釋

雙調：宮調名，十二宮調之一。水仙子：曲牌名，入“雙調”，亦入“中呂”“南呂”。福王府：南宋福王趙與芮的府第，在紹興府山陰縣。

蒺（jí）藜（lí）：一種平鋪著(zhù)生在地上的蔓生植物，果皮有刺。

羅綺：絲織品，此指絲綢衣服。

王謝家：指東晉時(shí)王導、謝安為代表的高門(mén)望族。后用以指富貴豪門(mén)。

鋪錦池：指鋪滿(mǎn)錦銹的池苑，福王府內的游賞處所?；漠L（zhòu）：斷井頹垣。甃，井、池之壁。

流杯亭：福王府內的游賞處所。