起句“往事只堪哀”，將全篇基調定出，并凝結到一個(gè)“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對景難排”。本來(lái)“對景難排”就在說(shuō)無(wú)人可以?xún)A訴，只好獨自面對景物，希望能作排遣，在訴說(shuō)哀痛深重的同時(shí)，已有孤獨之意。由此拈出“難”，是說(shuō)孤苦之深，面對景物也無(wú)法排遣。更接以“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，用苔蘚滿(mǎn)地寫(xiě)無(wú)人造訪(fǎng)，用庭院秋風(fēng)寫(xiě)空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見(jiàn)深重。這樣便將人的孤獨寫(xiě)得很具體，很形象，那內心的哀傷，非但是“難排”，“對景”更是徒然增痛而已。時(shí)當秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高墻圍困之難。而在這小院中，秋風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長(cháng)的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進(jìn)入堂室的臺階上，看著(zhù)令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現高逸脫俗的文人雅趣。這里寫(xiě)苔蘚，是說(shuō)生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點(diǎn)綠色，卻是長(cháng)年沒(méi)有人行走的痕跡，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無(wú)人來(lái)?！耙昏臁睂?xiě)索性，不是痛快的豪放，而是無(wú)奈的放棄?！伴e”寫(xiě)門(mén)簾長(cháng)垂的狀態(tài)，實(shí)指自己百無(wú)聊賴(lài)的生活處境，既不是“一簾風(fēng)月閑”（《長(cháng)相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩(shī)隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫(xiě)孤苦的凄涼心境。 下片轉折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜的遭遇。想當年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過(guò)頤指氣使的威嚴，有過(guò)春花雪月的風(fēng)流，而所有的繁華與富貴都一起隨著(zhù)金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時(shí)徘徊庭院，往事無(wú)限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時(shí)宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無(wú)人影，重在一個(gè)“照”字。第二層是指神話(huà)傳說(shuō)中的月宮，華麗壯觀(guān)卻虛無(wú)縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個(gè)“空”。就第一層講，作者是憑著(zhù)想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過(guò)一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心?！翱照铡钡母惺苤杏袩o(wú)盡的心酸與哀苦。 這首詞寫(xiě)當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過(guò)不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，寫(xiě)得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開(kāi)”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成了雙重的聯(lián)系。在格調上是現在與過(guò)去的對比，在時(shí)間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說(shuō)眼前景，而且是指所有的景物，無(wú)論四季，無(wú)論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說(shuō)“往事只堪哀”，用其他的話(huà)也是無(wú)法表達出悲哀的。