這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫(xiě)江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫(xiě)女子思戀他的一片幽怨。把戀愛(ài)雙方相互思念的情感對比起來(lái)，別有一番藝術(shù)審美情趣。在用語(yǔ)上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類(lèi)，并且和曲有相通之處。當時(shí)夢(mèng)窗可能正旅住吳門(mén)（蘇州），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂(yōu)郁心情。古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫(xiě)暮春三月引起的離情別緒?！扒缃z牽緒亂”三句所寫(xiě)景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》：“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空?！鼻迕?、寒食時(shí)節已經(jīng)可以看到蟲(chóng)類(lèi)吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語(yǔ)鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食?！焙偷谌洹盎w人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫(xiě)。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺、長(cháng)洲、石城等地（見(jiàn)《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽(yáng)”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長(cháng)堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫(xiě)暮色對心情的感染。下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖?！逼焱な蔷茦?，煙冷點(diǎn)明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶?！迸c夢(mèng)窗詞景色無(wú)異。下一句就是寫(xiě)旗亭所見(jiàn)歌女子?！疤m情蕙盼”句寫(xiě)在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長(cháng)相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)”，都是同樣寫(xiě)法。但他無(wú)心理會(huì )新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說(shuō)：“惹相思，春根酒畔?！贝焊褪谴耗?，酒畔即酒肆邊。上闋結尾寫(xiě)：“又爭知，亭骨縈銷(xiāo)，漸把舊衫重剪?！毙稳菖f相知并不了解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢(mèng)繞而形容憔悴衣帶漸寬?！坝譅帲ㄔ酰┲?，含怨意。下闋卻轉而寫(xiě)舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕?！睂?xiě)女子凄涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫(xiě)女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫(xiě)“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖，一床弦索?！币粯邮峭８枇T舞。下五句寫(xiě)欲擬訣書(shū)：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫(xiě)，還依不忍，箋幅偷和淚卷?！钡趾苊?，所以說(shuō)拭著(zhù)挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫(xiě)上字、滴過(guò)淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫(xiě)得細密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。結尾寫(xiě)：“寄殘云剩雨蓬菜，也應夢(mèng)見(jiàn)?！痹~筆拓展開(kāi)，以癡言囈語(yǔ)結束。意思是說(shuō)：即使寄魂魄于蓬萊出的殘云剩雨，也盼與你夢(mèng)中相見(jiàn)。以幻想之語(yǔ)作這一片癡情的自我寬慰。這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫(xiě)得恰如其分?！扒缃z牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠?！薄按箺畎祬窃贰?，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫(xiě)景抒情，處處入畫(huà)，清逸動(dòng)人?！疤m情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫(huà)傳神。上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫(xiě)到盡致處，又化為無(wú)聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構思，并不是人所習見(jiàn)的直白鋪陳。此詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫(xiě)溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢(mèng)窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。