這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，寫(xiě)得不落俗套。上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)。詞作首先寫(xiě)道：“門(mén)隔花深夢(mèng)舊游?！薄伴T(mén)隔花深”即舊游之地，有“室邇人遠”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠了，多用于思念遠別的人?！斑@一句的意思是說(shuō)，今夜入如夢(mèng)，我又仿佛來(lái)到她那熟悉的而花團錦簇門(mén)前。詞人用夢(mèng)境來(lái)寫(xiě)，可以說(shuō)，夢(mèng)魂牽繞卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢(mèng)。而“燕歸愁”即燕子歸來(lái)，未必知愁，但人既含愁，感覺(jué)燕子也含愁。詞人不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。接著(zhù)寫(xiě)道：“玉纖香動(dòng)小簾約?！边@一句的意思是說(shuō)，突然回首，看見(jiàn)情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫(xiě)人，寫(xiě)情人拔開(kāi)簾子的神態(tài)——纖手分簾。詞人注重了細節描寫(xiě)，通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現出情人的美。下片是興、比并用的藝術(shù)手法。夢(mèng)醒之后，詞人深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。詞人首先寫(xiě)道：“落絮無(wú)聲春墮淚?！币馑际钦f(shuō)，柳絮在暮春的夜色中無(wú)聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚。表面來(lái)看，這一句描寫(xiě)了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無(wú)聲地飄零，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫(xiě)人。接著(zhù)寫(xiě)道：“行云有影月含羞?！币馑际钦f(shuō)，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經(jīng)過(guò)而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫(xiě)景，描寫(xiě)了云彩移動(dòng)，時(shí)時(shí)遮月，仿佛有影，好像月在含羞。詞人以景寫(xiě)人，懷人感受不言而喻。最后寫(xiě)道：“東風(fēng)臨夜冷于秋?！边@一句的意思是說(shuō)，夜晚時(shí)分，一陣春風(fēng)吹過(guò)，也感覺(jué)寒氣浸骨，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里，詞人在對比中，以景結情，不但突出了初春時(shí)節的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊含著(zhù)深深的情感思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時(shí)也是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。表面是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。春夜風(fēng)冷，是自然現象；加上人心凄寂，是心理現象，二者交織融會(huì )，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。在藝術(shù)上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強抒情性。再次，比興手法，表現出含蓄性。?