戚戚去故里，悠悠赴交河。悲傷凄涼的離開(kāi)家鄉，來(lái)到遙遠的交河城。
公家有程期，亡命嬰禍羅。衙門(mén)有規定的路程期限，否則就得設法逃離觸犯法律的責難。
君已富土境，開(kāi)邊一何多。您擁有廣闊的疆域領(lǐng)土，為什么還要再爭奪無(wú)度？
棄絕父母恩，吞聲行負戈。辜負父母的養育之恩，暗自悲泣卻不敢言，背起兵器踏上征程。
出門(mén)日已遠，不受徒旅欺。拉弓要拉最堅硬的，射箭要射最長(cháng)的。
骨肉恩豈斷，男兒死無(wú)時(shí)。射人先要射馬，擒賊先要擒住他們的首領(lǐng)。
走馬脫轡頭，手中挑青絲。殺人要有限制，各個(gè)國家都有邊界。
捷下萬(wàn)仞岡，俯身試搴旗。只要能夠制止敵人的侵犯就可以了，難道打仗就是為了多殺人嗎？
磨刀嗚咽水，水赤刃傷手。我從軍十多年了，難道沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的功勞？
欲輕腸斷聲，心緒亂已久。一般將士看重爭功貪賞，我想說(shuō)一下自己的功勞但羞于與他們同調。
丈夫誓許國，憤惋復何有！中原尚且有斗爭，何況邊疆地區呢？
功名圖麒麟，戰骨當速朽。大丈夫志在四方，又哪能怕吃苦？
悲傷凄涼的離開(kāi)家鄉，來(lái)到遙遠的交河城。 衙門(mén)有規定的路程期限，否則就得設法逃離觸犯法律的責難。 您擁有廣闊的疆域領(lǐng)土，為什么還要再爭奪無(wú)度？ 辜負父母的養育之恩，暗自悲泣卻不敢言，背起兵器踏上征程。 拉弓要拉最堅硬的，射箭要射最長(cháng)的。 射人先要射馬，擒賊先要擒住他們的首領(lǐng)。 殺人要有限制，各個(gè)國家都有邊界。 只要能夠制止敵人的侵犯就可以了，難道打仗就是為了多殺人嗎？ 我從軍十多年了，難道沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的功勞？ 一般將士看重爭功貪賞，我想說(shuō)一下自己的功勞但羞于與他們同調。 中原尚且有斗爭，何況邊疆地區呢？ 大丈夫志在四方，又哪能怕吃苦？
《晉書(shū)·樂(lè )志》載漢樂(lè )府有《出塞》《入塞》曲，李延年作，是一種以邊塞戰斗生活為題材的軍歌。杜甫作《出塞》曲有多首，先寫(xiě)的九首稱(chēng)為《前出塞》，后寫(xiě)的五首稱(chēng)為《后出塞》。杜甫的前后《出塞》曲，并非軍歌，而是借古題寫(xiě)時(shí)事，意在諷刺當時(shí)進(jìn)行的不義戰爭。杜甫這九首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)士兵從軍西北邊疆的艱難歷程和復雜感情，尖銳地諷刺了統治者窮兵黷武的不義戰爭，真實(shí)地反映了戰爭給兵士和百姓帶來(lái)的苦難。第一首敘述自己初別父母被迫遠戍的情景。第二首敘說(shuō)上路之后的情景。離家已遠，死生難料，只好索性豁出性命練習武藝。第三首，訴說(shuō)自己一路上心情的煩亂，故作自勵之語(yǔ)以求自解。第四首，描寫(xiě)自己在路上被軍吏欺壓和驅逼的情景。第五首，自敘初到軍中時(shí)的感慨：官兵對立，苦樂(lè )不均，身為奴仆，難樹(shù)功勛。第六首，征夫訴說(shuō)他對這次戰爭的看法。實(shí)際上是杜甫對待戰爭的態(tài)度，明確地表達了詩(shī)人的政治觀(guān)點(diǎn)。第七首，征夫訴說(shuō)他大寒天在高山上筑城和戍守的情況。第八首，征人訴說(shuō)自己初次立功的過(guò)程和對待功勞的態(tài)度。第九首，征人自敘他自己從軍作戰十余年的經(jīng)歷。前四首寫(xiě)出征，重在刻劃離別之情；后五首寫(xiě)赴軍，重在刻劃以身許國。這九首連章體的組詩(shī)，“借古題寫(xiě)時(shí)事，深悉人情，兼明大義”，主題鮮明，內容集中，而且在藝術(shù)表現上也有許多獨特之處。首先，這組詩(shī)“九首承接只如一首”，前后連貫，結構緊湊，渾然成為一個(gè)整體。杜甫的《前出塞》組詩(shī)第一首是起，寫(xiě)出門(mén)應征，點(diǎn)題“出塞”，引出組詩(shī)主旨：“君已富土境，開(kāi)邊一何多”，以之為綱，統攝全篇。以后各首便圍繞這一主題展開(kāi)，順次寫(xiě)去，循序漸進(jìn)，層次井然。第九首論功抒志；帶有總結的性質(zhì)，可為結。中間各首在圍繞主題展開(kāi)的同時(shí)，每首又各有重點(diǎn)。前四首寫(xiě)出征，重在寫(xiě)征人的留戀之情；后五首寫(xiě)赴軍，重在寫(xiě)征人的以身許國。條理清晰，又波瀾起伏，曲折有致。詩(shī)人在情節的安排上亦前后照應，過(guò)渡自然。如第二首“骨肉恩豈斷”承第一首“棄絕父母恩”；第八首“虜其名王歸；系頸授轅門(mén)”呼應第六首“射人先射馬，擒賊先擒王”，這就使九首如線(xiàn)貫珠，各首之間聯(lián)系更為緊密，不致分散。浦起龍說(shuō)：“漢魏以來(lái)詩(shī)，一題數首，無(wú)甚銓次，少陵出而章法一線(xiàn)。如此九首，可作一大篇轉韻詩(shī)讀?！弊阋?jiàn)這種連章體組詩(shī)也是杜甫的一大創(chuàng )造。第二，以點(diǎn)來(lái)反映面。整組詩(shī)只集中描寫(xiě)了一個(gè)征夫的從軍過(guò)程，但卻反映了整個(gè)玄宗天寶末年的社會(huì )現實(shí)：“開(kāi)邊一何多”，這里有連續不斷的黷武戰爭；“單于寇我壘”，也有敵人對唐王朝邊境的侵擾。兩種戰爭交替進(jìn)行，性質(zhì)是復雜的。詩(shī)中有戰爭給人民造成的流離失所的沉重災難，也有封建軍隊中官兵不公的現實(shí)；既有軍士對奴役壓迫的不滿(mǎn)和反抗，也有征人對故鄉和親人的思念；既有征人戍邊筑城的艱難困苦，也有士兵們的英勇作戰?？芍^這一時(shí)期的全景紀錄。第三，整組詩(shī)都以第一人稱(chēng)的手法來(lái)寫(xiě)，由征夫直接向讀者訴說(shuō)。這樣寓主位于客位，可以暢所欲言地指斥時(shí)政。這正是用第一人稱(chēng)的自由方便處。此外，詩(shī)人以第一人稱(chēng)的手法敘事，仿佛親身經(jīng)歷一般，這就增加了真實(shí)感和親切感，更具有感染力和說(shuō)服力。第四，詩(shī)人善于抓住人物特征，著(zhù)重人物的心理刻劃，精心塑造了一個(gè)來(lái)自老百姓的淳厚樸實(shí)、勇敢善戰的士兵的生動(dòng)形象。詩(shī)人在刻劃人物的心理活動(dòng)時(shí)，或通過(guò)人物行動(dòng)的細節描寫(xiě)以突出他矛盾復雜的內心世界，如第二首寫(xiě)這個(gè)征人冒險輕生、拚命練武的行動(dòng)，就反襯出這個(gè)征人內心的苦悶和憂(yōu)怨；第三首用磨刀傷手而自己不覺(jué)來(lái)刻劃他“心緒亂已久”，內心煩亂不安的矛盾痛苦。這種用人物行動(dòng)細節的描寫(xiě)來(lái)刻劃人物復雜的內心變化，就使人物的形象有血有肉，栩栩如生，避免了枯燥乏味的直接說(shuō)教?；蛲ㄟ^(guò)比興手法來(lái)刻劃人物的內心活動(dòng)的變化，如第七首“已去漢月遠，何時(shí)筑城還。浮云暮南征，可望不可攀”就將自己思念故鄉、想念親人的迫切心情托之“漢月”，寄之“浮云”，這就使人物復雜抽象的心理變化和感情特征具有可感性、形象性，使讀者易于了解和接受。此外第八首描寫(xiě)這個(gè)征人對敵作戰的英勇頑強，第九首寫(xiě)他對功賞的正確態(tài)度，雖著(zhù)墨不多，但都形象逼真，躍然紙上。
前出塞九首創(chuàng )作背景
這九首詩(shī)朱鶴齡說(shuō)是為天寶（唐玄宗年號，742—756）未年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，為了滿(mǎn)足自己好大喜功的欲望，在邊地不斷發(fā)動(dòng)以掠奪財富為目的的不義戰爭。公元747年（天寶六年）令董延光攻吐蕃石堡城；公元749年（天寶八年）又令哥舒翰領(lǐng)兵十萬(wàn)再次攻打石堡城，兵士死亡過(guò)半，血流成河；公元751年（天寶十年）令劍南節度使鮮于仲通攻南詔，死者六萬(wàn)；又令高仙芝攻大食，安祿山攻契丹，兩地百姓深受其苦。這組詩(shī)就是在這樣的歷史背景下創(chuàng )作的。