詞作開(kāi)首二句：“百年強半，高秋猶在天南畔?！痹~人這一年四十九歲，故曰“百年強半”，被排擠出朝廷，羈留南方達十三年之久，故曰“猶在天南畔?！鼻锔邭馑?，臨軒賞月，把酒觀(guān)菊，本當是很愜意、快活時(shí)節，但卻被拋置在天之涯海之角。更何況，奸賊當道，金甌殘缺，匹夫之責，時(shí)?？M繞心懷。一個(gè)“猶”字，凝聚了詞人多少的感慨與憂(yōu)憤?！案咔铩?，謂秋高氣爽之時(shí)，謝眺《奉和隨王殿下》詩(shī)有：“高秋夜方靜，神居肅且深”句?！坝膽岩驯稽S花亂。更恨銀蟾，故向愁人滿(mǎn)?！坝膽选?，指郁結于心中的愁?lèi)炃閼?。毫無(wú)疑問(wèn)，這是指自己無(wú)法鋤奸復國的激憤煩亂心情。這句本意是因“幽懷”而無(wú)心賞觀(guān)菊花，但字面上卻說(shuō)是因觀(guān)花而致幽懷亂，似句意不順，這實(shí)是一種婉轉曲達的表現手法，后二句亦是如此寫(xiě)法。詞人愁緒滿(mǎn)懷，偏又逢皓月圓滿(mǎn)，便把一腔的怨情向“銀蟾”傾瀉而去。這與上句的“無(wú)理”，更深一個(gè)層次地表現了詞人的愁緒。如“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”（唐·金昌緒），辛棄疾的“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去”（《祝英臺近》）等。這都是一種看似無(wú)理，實(shí)則含有更深的理在的埋怨。下片詞人轉而抒寫(xiě)自己借酒茶解愁的情形?！罢泻粼?shī)酒顛狂伴，羽觴到手判 無(wú)算。浩歌箕踞巾聊岸?！边@里的“伴”，當指那些不畏權奸，主張抗金，遭到迫害，有志而不得伸的志同道和之友，當然也包括詞題中的張伯麟。這幾句詞人用白描手法極寫(xiě)飲酒之狂態(tài)?！昂我越鈶n(yōu)，唯有杜康”，他仍只好借酒來(lái)忘卻心中的憂(yōu)憤與不平?！坝鹩x”，指酒器，其狀如雀鳥(niǎo)，左右形如兩翼。他們喝了無(wú)數杯的酒，不僅放聲高歌，還一掃文雅之態(tài)，箕踞而坐，并把頭巾推向后腦露出前額。這是他們“顛狂”的具體寫(xiě)照?！盎帷?，形容兩足前伸，以手據膝，如箕狀，古時(shí)為傲慢不敬之容。這種放浪形骸的顛狂之態(tài)，實(shí)是內心憂(yōu)愁極深的外在表現。末二句“酒欲醒時(shí)，興在盧仝盌?！本菩阉疾?，亦如飲酒一般，以澆胸中之塊壘?！氨R仝盌”，“盌”，同碗、椀，典出唐代詩(shī)人盧仝，盧仝號玉川子，善詩(shī)，亦喜飲茶。曾賦詩(shī)盛贊茶之妙用：“一碗喉吻潤，兩碗破孤悶，三碗搜枯腸，唯有文字五千卷。四碗發(fā)輕汗，平生不平事，盡向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙靈，七碗吃不得也，唯覺(jué)兩腋習習清風(fēng)生”（《走筆謝孟議寄新茶》）。這里用此典，詞意是承前一貫而下，亦即盧仝詩(shī)中的“破孤悶”、散盡“生平不平事?！比~抒情由隱而顯，層層遞進(jìn)；或曲折傳達，或正面抒寫(xiě)，刻畫(huà)了一個(gè)身雖遭貶，卻能不屈不撓、豪氣不除的愛(ài)國詩(shī)人形象。