生平
唐寅祖籍晉昌，所以在他的書(shū)畫(huà)落款中，往往寫(xiě)的是“晉昌唐寅”四字。北宋時(shí)唐氏家族南遷，開(kāi)始來(lái)到南京、蘇州經(jīng)商。唐寅就出生在蘇州府吳縣吳趨里一個(gè)商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九歲時(shí)娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在她大約廿四歲的時(shí)候病逝。后來(lái)可能又娶有一室，但碰到科場(chǎng)弊案的牽累而離去。后娶沈氏，或名九娘， 唐伯虎自幼天資聰敏，熟讀四書(shū)、五經(jīng)，并博覽史籍，16歲秀才考試得第一名，轟動(dòng)了整個(gè)蘇州城，二十九歲到南京參加鄉試，又中第一名解元。正當他躊躇滿(mǎn)志，第二年赴京會(huì )試時(shí)，因牽涉科場(chǎng)舞弊案而交惡運。
“會(huì )試泄題案”詳情：當年京城會(huì )試主考官是程敏政和李東陽(yáng)。兩人都是飽學(xué)之士，試題出得十分冷僻，使很多應試者答不上來(lái)。其中惟有兩張試卷，不僅答題貼切，且文辭優(yōu)雅，使程敏政高興得脫口而出：“這兩張卷子定是唐寅和徐經(jīng)的?！边@句話(huà)被在場(chǎng)人聽(tīng)見(jiàn)并傳了出來(lái)。再加上由于徐、唐兩人在京師的行動(dòng)惹人注目，會(huì )試中三場(chǎng)考試結束，頃刻便蜚語(yǔ)滿(mǎn)城，盛傳“江陰富人徐經(jīng)賄金預得試題?！睉?hù)科給事華眿便匆匆彈劾主考程敏政鬻題。事連徐經(jīng)、唐寅。明孝宗敕令程敏政毋閱題，其所錄之卷，由大學(xué)士李東陽(yáng)會(huì )同其他試官進(jìn)行復審，結果證明徐、唐兩人皆不在錄取之中。鬻題之說(shuō)，雖屬烏有，但輿論仍喧嘩不已。明廷為平息輿論，便著(zhù)錦衣衛加以審訊，查無(wú)鬻題實(shí)據，最終以徐經(jīng)進(jìn)京晉見(jiàn)程敏政時(shí)曾送過(guò)見(jiàn)面禮；唐寅也因曾用一個(gè)金幣向程敏政乞文，送鄉試座主梁儲，使兩人均遭削除仕籍，發(fā)充縣衙小吏使用。程敏政因此罷官還家。華昶因奏事不實(shí)，也遭降職處分。一場(chǎng)科場(chǎng)大獄，以各打五十大板結案。事后三個(gè)被告均不服，程敏政歸家后憤郁發(fā)疽而亡。唐寅恥不就吏，歸家后夫妻反目，自己消極頹廢，筑室“桃花塢”以自?shī)省?/p>
徐經(jīng)加梧塍后，閉門(mén)讀書(shū)，并作《賁感集》以明志。至公元1505年明孝宗死，徐經(jīng)一心盼望新天子的赦令，希望再返科舉仕途。次年以慕司馬遷的齊、魯、燕、趙壯游為名，北上京師探聽(tīng)消息，但因科場(chǎng)失意后體質(zhì)一天比一天差，不勝旅途勞頓，至京便臥病于永福禪寺，于正德丁卯（公元1507年）客死京師，歸葬于江陰砂山。年止三十有五。關(guān)于這場(chǎng)會(huì )試泄題案，記載很多，說(shuō)法不一。實(shí)際上這是統治階級內部斗爭的結果?！睹魇贰こ堂粽鳌吩疲骸盎蜓悦粽z，傅瀚欲奪其位，令昶奏之，事秘莫能明也?！钡翢o(wú)疑問(wèn)，這一事件對唐寅來(lái)說(shuō)是極其嚴重的。從此唐寅絕意仕途。歸家后縱酒澆愁，游歷名山大川， 決心以詩(shī)文書(shū)畫(huà)終其一生。
明弘治十三年（1500），唐寅離開(kāi)蘇州，坐船到達鎮江，從鎮江到揚州，游覽瘦西湖、平山堂等名勝。然后又坐船沿長(cháng)江過(guò)蕪湖、九江，到廬山。廬山雄偉壯觀(guān)的景象，給唐寅留下深刻的印象。在他以后的繪畫(huà)作品中被充分地反映了出來(lái)。 他又乘船溯江而上到了黃州，看到赤壁之戰遺址。唐寅的《赤壁圖》即依此所畫(huà)。后又南行入湖南，登岳陽(yáng)樓，游洞庭湖。又南行登南岳衡山。再入福建，漫游武夷諸名山和仙游縣九鯉湖。唐寅由閩轉浙，游雁蕩山、天臺山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵達安徽，上黃山與九華山。此時(shí)唐寅囊中已罄，只得返回蘇州。唐寅千里壯游，歷時(shí)9個(gè)多月，踏遍名山大川，為后來(lái)作畫(huà)增添了不少素材。
返回蘇州，家中非常清貧，妻子大吵大鬧，終于離他而去。他住在吳趨坊巷口臨街的一座小樓中，以丹青自?shī)?，靠賣(mài)文鬻畫(huà)為生。他在一首詩(shī)中寫(xiě)道：“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來(lái)寫(xiě)幅丹青賣(mài)，不使人間造孽錢(qián)?！币员砥涞疵?、專(zhuān)事自由讀書(shū)賣(mài)畫(huà)生涯之志。唐寅三十六歲時(shí)選中城北桃花塢，建了一優(yōu)雅清閑的家園，度其清狂生活。桃花塢原是宋人章莊簡(jiǎn)的別墅，但經(jīng)風(fēng)雨滄桑，早成一片廢墟。不過(guò)這里景色宜人，環(huán)境十分幽靜。一曲清溪婉蜒流過(guò)，溪邊幾株野桃衰柳，一丘土坡，很有幾分山野之趣。第二年唐寅用賣(mài)畫(huà)的錢(qián)建成了桃花塢別墅。雖只幾間茅屋，檐下卻懸著(zhù)雅致的室名“學(xué)圃堂”、“夢(mèng)墨亭”、“蛺蝶齋”等匾額。唐寅一生酷愛(ài)桃花，別墅取名“桃花庵”，自號“桃花庵主”并作《桃花庵歌》：“桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。半醉半醒日復日，花落花開(kāi)年復年。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前；車(chē)塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧賤，一在平地一在天；若將富貴比車(chē)馬，他得驅馳我得閑。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿；不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田?！贝喝?，園內花開(kāi)如錦，他邀請沈周、祝允明、文征明等來(lái)此飲酒賦詩(shī)，揮毫作畫(huà)，盡歡而散。?！叭瞻泔嬈渲?，客來(lái)便共飲，去不問(wèn)，醉便頹寢?！保ㄗＴ拭鳌短谱游纺怪俱憽罚┐藭r(shí)唐寅過(guò)得清閑而超脫。
明正德九年（1514）， 他被明宗室寧王以重金征聘到南昌，后發(fā)現身陷寧王政治陰謀之中，遂佯裝瘋癲，脫身回歸故里，后來(lái)寧王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脫了殺身之禍，但也引起不少麻煩，從此思想漸趨消沉，轉而信佛，自號“六如居士”，“六如”取自《金剛經(jīng)》：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應作如是觀(guān)?！弊灾我环接≌隆疤佣U仙吏”。
從南昌回家后因常年多病，不能經(jīng)常作畫(huà)，加上又不會(huì )持家，生活艱難，甚至?？肯蚝糜炎Ｖι?、文征明倆人借錢(qián)度日。其間有著(zhù)名書(shū)法家王寵常來(lái)接濟，并娶了唐寅唯一的女兒為兒媳，成了唐寅晚年最快樂(lè )的一件事。
明嘉靖二年（1523），54歲他健康狀況更差，這年秋天，應好友邀請去東山王家．但見(jiàn)蘇東坡真跡一詞中有二句： “百年強半，來(lái)日苦無(wú)多 ”，正好觸動(dòng)唐寅心境，他一陣悲傷，告別回家后，從此臥病不起，不久結束了他凄涼的一生。死后葬在桃花塢北。嘉靖26年遷葬到橫塘鎮王家村。他逝世后由其親友王寵、祝允明、文征明等湊錢(qián)安排后事，祝允明寫(xiě)了千余字的墓志銘，由王寵手書(shū)，刻在石碑上。后世有關(guān)唐寅的生平事跡大多是從這墓志銘中得到的。 唐寅仕途坎坷，晚境凄涼，以致身后詩(shī)文幾近散軼。明萬(wàn)歷年間，常熟書(shū)商何君立仰慕唐伯虎的詩(shī)文和為人，不惜重金，征求片紙只字，為他搜集整理詩(shī)賦詞章。將唐寅生前散軼的近百首（篇）詩(shī)文核閱后付梓，這就使唐寅有了第一個(gè)較完善的詩(shī)文集傳世，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。后來(lái)，江南著(zhù)名的出版藏書(shū)家。常熟書(shū)商毛晉也十分敬重唐寅才情為人，他在編錄《明詩(shī)紀事》及《海虞古今文苑》時(shí)，又特地詳細收錄了唐寅生前詩(shī)文和軼事，豐富和完善了唐伯虎詩(shī)文內容，為后代積累了生動(dòng)的文化資料。
毛晉，后來(lái)還獨立承擔了重修唐寅墓的重任。據《蘇州府志》，崇禎甲申三月十六，毛晉與同郡士人游春至姑蘇橫塘王家村，因見(jiàn)一代才子唐寅之墓荊棘荒蕪，牛羊放逐墓園，頓生哀憫之心。他詢(xún)問(wèn)附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孫孀婦，經(jīng)濟拮據，困頓城內，以致唐寅四時(shí)之祭匱乏。毛晉凄然感嘆：“是朋友之罪也，千載下讀伯虎之文者皆其友，何必時(shí)與并乎？”于是，毛晉慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并且擇地墓旁造三間祠堂。蘇州地方官雷起劍親作“重修唐解元墓”碑文，“更勒石以遺千古之有心者?！?/p>
文學(xué)成就
唐寅詩(shī)風(fēng)相當特別，據說(shuō)他早年曾下苦工鉆研過(guò)《昭明文選》，因此早年作品工整妍麗，很接近六朝的氣息。泄題案以后的詩(shī)作，多描寫(xiě)自己的處境，寫(xiě)起來(lái)情真意摯，自然流暢，雖然在字句上推敲得不是很精煉，但可以感覺(jué)到唐寅信手拈來(lái)的才氣。
他的詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書(shū)》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等。
唐寅詩(shī)文真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，對人生、社會(huì )常常懷著(zhù)傲岸不平之氣。
除詩(shī)文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對人生、社會(huì )的理解較深，所以作品雅俗共賞，聲名遠揚。
繪畫(huà)風(fēng)格
唐寅早期繪畫(huà)，“遠攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門(mén)畫(huà)派創(chuàng )始人沈周為師。沈周和周臣都是當時(shí)蘇州名畫(huà)家，沈以元人畫(huà)為宗，周則以南宋院畫(huà)為師，這是明代兩大畫(huà)派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍之譽(yù)。 唐寅兼其所長(cháng)，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時(shí)突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。 唐寅畫(huà)得最多也最有成就的是山水畫(huà)。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿(mǎn)千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫(huà)具有吳地詩(shī)畫(huà)家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫(huà)大多表現雄偉險峻的重山復嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫(xiě)亭榭園林，文人逸士?jì)?yōu)閑的生活。山水人物畫(huà)，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫(huà)很少在畫(huà)上注明年份，且他的畫(huà)風(fēng)變化也不很有規律，所以很難推測他作畫(huà)的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫(huà)風(fēng)變化進(jìn)程。 唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫(huà)有時(shí)也有與沈、文畫(huà)風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當琴士楊季靜離開(kāi)蘇州時(shí)贈送給他的。 唐寅擅長(cháng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。傳說(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數千只烏鴉縱橫盤(pán)旋在屋頂，恍若酣戰，堪稱(chēng)奇絕。 唐寅花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作是《枯槎鴝鵒圖》。其構圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫(huà)之，蒼老挺拔。以積墨法畫(huà)一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹(shù)枝似乎都在應節微動(dòng)，從而顯現出自然界生命律動(dòng)的和諧美。禿筆點(diǎn)葉，一兩條細藤與數筆野竹同枯樹(shù)上的老葉畫(huà)在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數聲春雨馀?！痹?shī)畫(huà)映發(fā)，對象的神態(tài)和畫(huà)家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫(huà)在畫(huà)法上屬小寫(xiě)意，一路運腕靈便，以書(shū)法人畫(huà)，以寫(xiě)代描，筆力雄強，造型優(yōu)美，全畫(huà)筆墨疏簡(jiǎn)精當，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見(jiàn)唐寅在探討寫(xiě)意技法和開(kāi)拓花鳥(niǎo)畫(huà)新境界方面的卓越建樹(shù)。
唐寅的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。其著(zhù)名的還有《雨竹圖》，畫(huà)面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數筆以相呼應，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。 唐寅書(shū)法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔，幾為畫(huà)名所掩。其代表作《落花詩(shī)冊》。唐寅擅畫(huà)山水、人物、仕女和花鳥(niǎo)，尤以山水、仕女著(zhù)稱(chēng)。唐寅的山水畫(huà)，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐寅21歲作《對竹圖》等。中年的山水畫(huà)，主要宗法周臣，而周臣的山水畫(huà)師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫(huà)又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫(huà)派。他在老師周臣影響指導下，學(xué)到了宋人筆法嚴謹雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)他又參合了馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(cháng)處，融會(huì )貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴謹整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛臺實(shí)景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。晚年畫(huà)風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門(mén)戶(hù)。此時(shí)細筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話(huà)舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫(huà)的風(fēng)格看，畫(huà)風(fēng)構圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛柔相濟之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(cháng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫(huà)秀潤空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫(huà)之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，無(wú)論北方畫(huà)派、江南畫(huà)派，還是南宋的院體及元代文人山水畫(huà)，近及沈周和周臣等名畫(huà)師，他都認真學(xué)習，博采眾長(cháng)，革新創(chuàng )造．最后形成自己的畫(huà)風(fēng)。另一方面．最重要的是他對自然山川有著(zhù)親身的體察和真實(shí)感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營(yíng)養，從而對他的山水畫(huà)創(chuàng )作起著(zhù)重要的滋養作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深，都超過(guò)了同時(shí)代的一些畫(huà)家。唐寅的仕女、人物畫(huà)，大致沒(méi)有逾越南宋人物畫(huà)藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫(huà)，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫(huà)的遺風(fēng)。他的人物畫(huà)，大體上分為兩種，一種是線(xiàn)條勁細，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫(huà)。如《王蜀宮妓圖》，畫(huà)家以傳統的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線(xiàn)描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)入微，不愧為唐寅仕女畫(huà)的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動(dòng)爽利．轉筆方勁，線(xiàn)條抑揚起伏．代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，畫(huà)風(fēng)由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸高雅。畫(huà)家把宋代李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，使畫(huà)面富有韻律感。唐寅的人物畫(huà)，寫(xiě)實(shí)功力較強，形象準確而神韻獨具，故《明畫(huà)錄》評他的人物畫(huà)“在錢(qián)舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。
唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳世作品不多，現存作品有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等，畫(huà)風(fēng)遠法宋元水墨畫(huà)．近師沈周的變革創(chuàng )新，刻意求精。如在《墨梅圖》中唐寅用水墨畫(huà)梅花一枝，意筆寫(xiě)花干，沒(méi)骨法點(diǎn)梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而《鴝鵒嗚春圖》則用水墨隨意點(diǎn)畫(huà)，較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣。
唐寅不僅是一位著(zhù)名的畫(huà)家，而且是一位詩(shī)人。他創(chuàng )作的詩(shī)，據不完全的統計，約有600余首。其詩(shī)風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩(shī)文的內容多為揭露社會(huì )矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強的思想性。唐寅為傳統繪畫(huà)所作的貢獻，大致可概括為三點(diǎn)：其一，綜合南北二派，弘揚了文入畫(huà)的傳統。我國的傳統繪畫(huà)．到了北宋初期，由于地理條件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫(huà)派。北方畫(huà)派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫(huà)風(fēng)深厚曠遠，石體堅凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢雄偉；而南方畫(huà)派以董源、巨然為宗師，畫(huà)風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤華滋，遠近感強烈。但又有各自的弱點(diǎn)，比如北方畫(huà)派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠近感等；南方畫(huà)派缺少骨力、莊嚴和氣魄等。唐寅的功績(jì)就在于打破了門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，從筆法、氣勢、筆意和設色上，把南北兩派不同的源流，揚長(cháng)避短，融合在一起，又吸收元畫(huà)的長(cháng)處，最后形成結構嚴謹，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨特風(fēng)格。他的畫(huà)，既有宋畫(huà)深厚功力，又有文人畫(huà)的書(shū)卷氣，為吳門(mén)畫(huà)派的崛起，為弘揚文入畫(huà)的傳統作出了巨大貢獻。其二，詩(shī)書(shū)畫(huà)的有機結合。唐寅不僅是一位著(zhù)名的畫(huà)家，而且詩(shī)文、書(shū)法的造詣也很深，在詩(shī)書(shū)畫(huà)有機結合方面也作出了新的貢獻。其結合方法：一是書(shū)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)的一致與和諧，書(shū)法的意趣與繪畫(huà)情趣極為相近，因為兩者都強調人格與真情的再現。唐寅的書(shū)法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤縝密，剛粟結合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫(huà)風(fēng)，但又在規整中具清潤之姿。二是將書(shū)法用筆之法運用于繪畫(huà)，這在唐寅傳世繪畫(huà)作品中較為明顯。此外，詩(shī)與四的和諧一致，也是唐寅畫(huà)的又一特色。比如，唐寅的詩(shī)文，豪放不羈，戲語(yǔ)中寓憂(yōu)思；他的繪畫(huà)也和詩(shī)一樣，如縱壬中見(jiàn)深沉，戲筆中寓思想。其三，詩(shī)情與畫(huà)意的緊密結合。唐寅繪畫(huà)中的題詩(shī)和情感，緊扣畫(huà)的主題和意境，以闡發(fā)或充實(shí)畫(huà)面的內涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過(guò)象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng )造，形象地表達出詩(shī)意，這種詩(shī)與畫(huà)的完美結合，也是唐寅畫(huà)的一大特點(diǎn)。
唐寅書(shū)畫(huà)的貢獻，還表現在其他方面，比如深化了文人畫(huà)的題材內容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、花鳥(niǎo)各科的全面發(fā)展，加強文人畫(huà)自我表現意識等，都給后世造成深遠影響。
軼事典故
唐伯虎點(diǎn)秋香 歷史上雖有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中葉；不過(guò)她至少要比唐伯虎大二十歲。秋香雖在金陵高張艷幟，但她二人之間實(shí)難發(fā)生風(fēng)流韻事。倒是祝枝山不知在什么場(chǎng)合見(jiàn)到秋香扇面，寫(xiě)了一首七絕：“晃玉搖金小扇圖，五云樓閣女仙居；行間看過(guò)秋香字，知是成都薛校書(shū)?！薄 短埔?shī)集》中有詩(shī)名曰“我愛(ài)秋香”是一首藏頭詩(shī) 我畫(huà)藍江水悠悠，愛(ài)晚亭上楓葉稠?！ ∏镌氯谌谡辗鹚?，香煙裊裊繞經(jīng)樓?！ 疤撇Ⅻc(diǎn)秋香”這個(gè)故事的雛形，最早出現在明代的筆記體小說(shuō)中，其中明代小說(shuō)家王同軌先生的《耳談》，敘述的故事情節和當今我們知道的“唐伯虎點(diǎn)秋香”基本吻合。大意是說(shuō)，蘇州才子陳元超，性格放蕩不羈。一次，他和朋友游覽虎丘，與秋香不期而遇，秋香對陳公子燦然一笑。其實(shí)就笑了一下，陳公子便招架不住，于是暗訪(fǎng)秋香蹤跡。于是，陳公子喬裝打扮，到官宦人家里做了公子的伴讀書(shū)童。不久，陳元超覺(jué)得時(shí)機已到，因為他發(fā)現倆公子已經(jīng)離不開(kāi)他，便謊稱(chēng)要回家娶親。倆公子說(shuō)，府上有這么多婢女，你隨便挑。陳公子說(shuō)，既然這樣，恭敬不如從命，我就點(diǎn)秋香吧。陳公子遂心如愿，結成姻緣。這就是《耳談》中因笑傳情，因情結緣的一個(gè)愛(ài)情故事。到了明朝末年小說(shuō)家馮夢(mèng)龍的手中，就變成了《唐解元一笑姻緣》。一個(gè)最古老，最簡(jiǎn)單的故事，由“一笑”發(fā)展到“三笑”，情節也更加復雜化?！ ≡臼恰瓣惞狱c(diǎn)秋香”，怎么會(huì )變成“唐伯虎點(diǎn)秋香”呢？ 這里，有其社會(huì )原因，時(shí)代因素，也有唐伯虎本人的個(gè)人原因。我們知道，唐伯虎所生活的年代，正是明代經(jīng)濟十分發(fā)達的時(shí)期，蘇州是當時(shí)經(jīng)濟文化發(fā)展的中心城市。經(jīng)濟上的繁榮必然帶來(lái)思想上的活躍。特別是當時(shí)的中下層知識分子，他們的思想就十分活躍。他們急需思想解放，急需實(shí)現個(gè)人的理想。在這種情況下，中下層知識分子急需找到一個(gè)他們精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一個(gè)生活上放浪不羈、敢于帶頭沖鋒、挑戰的叛逆形象。這就找到了唐伯虎身上，因為唐伯虎自身就有不拘禮法的性格特征。在各種形式的文藝作品中，文人墨客們故意讓唐伯虎不拘禮法，讓他放浪形骸。故意讓唐伯虎闖朱門(mén)豪宅，讓他和達官貴人插科打諢。故意讓唐娶自己心愛(ài)的女人為妻，讓他為爭取自己的理想自由奮斗。這就是為什么要把點(diǎn)秋香的重任放在唐伯虎身上的原因?！ ∧敲?，在歷史上到底有沒(méi)有秋香這個(gè)人呢？有。秋香，本名林奴兒，字金蘭，號秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴、棋、書(shū)、畫(huà)樣樣精通，在歷史上確實(shí)被人點(diǎn)過(guò)。是不是唐伯虎點(diǎn)的呢？肯定不是。因為據考證，秋香比唐伯虎大20歲。她有不幸的家庭遭遇，沒(méi)有辦法才墮入青樓。因為人品好，后來(lái)轉業(yè)從良?！ ∏锵阍诋敃r(shí)被譽(yù)為“女中才子”，她所畫(huà)的丹青畫(huà)，更有名氣。據明代《畫(huà)史》中記載：“秋香學(xué)畫(huà)于史廷直，王元父二人，筆最清潤?！薄 ≡凇督鹆戡嵤隆分?，還記載了秋香曾經(jīng)向唐伯虎的繪畫(huà)老師沈周學(xué)過(guò)繪畫(huà)。沈周是明代相當著(zhù)名的大畫(huà)家，曾為秋香畫(huà)過(guò)一幅丹青畫(huà)，寫(xiě)過(guò)一首詞。臨江仙題林奴兒（即秋香）山水畫(huà)：“舞韻歌聲都折起，丹青留下芳名?！边^(guò)去的事都已過(guò)去，青樓里再也找不到你，以后要到畫(huà)界中去尋覓。
潛心學(xué)畫(huà) 唐伯虎是明朝著(zhù)名的畫(huà)家和文學(xué)家，小時(shí)候在繪畫(huà)方面顯示了超人的才華。唐伯虎拜師拜在大畫(huà)家沈周門(mén)下，學(xué)習自然更加刻苦勤奮，很快掌握繪畫(huà)技藝，深受沈周的稱(chēng)贊。不料，由于沈周的稱(chēng)贊，使一向謙虛的唐伯虎也漸漸地產(chǎn)生了自滿(mǎn)的情緒，沈周看在眼中，記在心里，一次吃飯時(shí)，沈周讓唐伯虎去開(kāi)窗戶(hù)，唐伯虎發(fā)現自己手下的窗戶(hù)竟是老師沈周的一幅畫(huà)，唐伯虎非常慚愧，從此潛心學(xué)畫(huà)。
唐寅賣(mài)扇記 唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人稱(chēng)“唐解元”，自制印章曰：江南第一風(fēng)流才子。為人放蕩不羈，風(fēng)流飄逸，心胸豁達。精詩(shī)文、工書(shū)畫(huà)，曉音律，素好游山玩水?！ ≈的硽q仲夏，一日欲獨游西子湖，正行于道中，見(jiàn)一酒肆，酒興遂發(fā)，乃入。把盞酣飲罷，欲結賬，往囊中探銀，不料竟空空如也。乃環(huán)顧，亦無(wú)熟識，與酒保道：“某因走得匆忙，未帶銀兩，暫賒，可否？”對曰：“否！”寅一時(shí)無(wú)計，面色難堪，不免心慌意亂，滿(mǎn)面細汗。甩開(kāi)手中扇，搖之，忽思道：“何不以扇抵酒？”言與酒保，又不允。寅低眉良久，心生一計，大聲吆喝，賣(mài)其手中扇?！ ∑鋾r(shí)，肆中一長(cháng)者，峨冠博帶，乃杭州富豪也。問(wèn)道：“汝扇區區，能折幾何？”寅曰：“足下觀(guān)訖方曉?！边f之予視，富豪一瞥，乃曰：“扇上之畫(huà)，分明信手涂鴉，乃出無(wú)名豎子之手耳！分文不值?！毖杂?，擲于地，寅甚不悅，白眼瞪視?！ 《韮A，一布衣似書(shū)生模樣，上前視之。拾扇觀(guān)罷，拍案連稱(chēng)：“ 妙！妙！妙！妙哉！乃出名人之高手！”視寅良久，只見(jiàn)寅氣宇軒昂，風(fēng)流倜儻，儀表非常。曰：“閣下莫非‘江南第一風(fēng)流才子'唐伯虎耶？！”寅笑而未語(yǔ)，氣靜神閑。酒客聞之皆驚，爭而觀(guān)之，嘖嘖不已。眾人皆出高價(jià)欲購伯虎之扇。寅都不鬻，獨與那秀才。秀才摸出銀兩，只十兩白銀，乃曰：“吾錢(qián)少，恐難購得?！币唬骸白阆禄菽孔R人，余欽佩之至，故此扇非君莫屬，君若銀兩短少，余至只收五兩，足付酒錢(qián)便可。 ”秀才收受，拱手道謝?！ 「缓酪?jiàn)狀，大夢(mèng)如醒，拱手笑曰：“唐解元，才高八斗，學(xué)富五車(chē)，令名遠播，某有眼不識泰山，足下之畫(huà)，天下無(wú)雙，人間神品，老朽方才多有冒犯，乞先生海涵?！彼炖埋峭?，喚酒呼菜，又叫秀才同席而坐。飲酒大酣，寅醉意朦朧，顛倒淋漓，欲出酒肆。富豪曰：“先生留步！”寅問(wèn)：“何事？”曰：“先生能否將那扇賣(mài)與老夫？”寅曰：“否！”富豪略有慍色，曰：“余出千金，何如？”寅只顧走路。富豪大怒：“爾待何如？！”寅打一飽嗝，呵呵大笑，又要邁步，富豪勃然，曰：“還我酒食！”寅辯道：“是汝引我吃酒，非我本意，天上掉下餡兒餅，豈有不食之理？！”眾酒客嘩然大笑?！ 〈藭r(shí)，人群中又走來(lái)一客，皂衣緇褲，乃一捕快也。捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳聞，足下可知這老者何許人也？”寅道：“聞所未聞，見(jiàn)所未見(jiàn)?！辈犊斓溃骸按四撕贾菟拇缶拶Z之一，胡天富胡老爺是也！”寅曰：“與某何干？ ” 捕快湊前耳語(yǔ)一番。寅曰：“噢！原來(lái)此人與汝家老爺有交情，實(shí)在不知。罷！罷！罷！筆墨伺候，待某為胡賈做畫(huà)一幅。 ” 頃刻，文房四寶備矣。寅道：“胡賈轉過(guò)身去?！焙Z不知何事，只好照辦。唐伯虎三毫兩筆，做畫(huà)立就，只見(jiàn)眾人皆捧腹大笑不已。胡賈不知所謂何事，脫外衣觀(guān)之，惱怒成羞，嗔目張口，發(fā)指上冠。捕快手指唐寅曰：“豈有此理！”唐寅笑曰：“扯平！”言罷，拂袖，攜布衣秀才之手同出酒肆，大踏步消失于匆匆人流之中?！ ”娍垂倏芍撇⒃谀歉缓篮旄灰卤成纤?huà)何物，不妨告知：王八?！ ∨钊R子曰：唔呼！人敬我一尺，我敬人一丈，敬人者，人亦敬之；不敬人者，當以其人之道還治其人之身。
解字謎唐寅得良師 相傳唐伯虎的老師沈石田是祝枝山為他找的。唐伯虎幼年家境不好，父親在蘇州開(kāi)酒店謀生。酒店收拾得干凈整潔，常有文人墨客來(lái)飲酒吟詩(shī)?！ √埔杂紫矚g畫(huà)畫(huà)，到十三歲時(shí)，父親就讓他在店中幫忙干活，不再上學(xué)，畫(huà)出得意的畫(huà)就貼在店墻上?！ ∫淮?，才子祝枝山來(lái)到酒店喝酒，很喜歡墻上的畫(huà)。就問(wèn)老板畫(huà)是由誰(shuí)畫(huà)的。老板回答說(shuō)是兒子畫(huà)的。祝枝山很驚訝地要求見(jiàn)見(jiàn)孩子。在得知了唐寅的家境貧寒之后便決定幫助他找一位丹青妙手來(lái)教他畫(huà)畫(huà)。不久，祝枝山帶著(zhù)畫(huà)師沈石田來(lái)到了酒店?！ ∩蚴镆埠苄蕾p唐寅的畫(huà)，但想考考他才氣如何，就為他出了一個(gè)字謎：“去掉左邊是樹(shù)，去掉右邊是樹(shù)，去掉中間是樹(shù)，去掉兩邊是樹(shù)，這是什么字？”唐寅略一思考就說(shuō)出了謎底是個(gè)“彬”字。沈石田很高興，就收下了唐寅。
故居建筑
唐寅故居僅存遺址，但位于蘇州市西郊橫塘唐寅墓還保存完好，1955年重新作了整修。動(dòng)亂 期間墓地遭毀壞，后又修復。唐寅墓包括閑來(lái)草堂、六如堂、夢(mèng)墨堂、墓區、神道、牌坊。整個(gè)墓地錯落有致，恬靜中透出幾分風(fēng)雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”。閑來(lái)草堂后辟為茶室。唐寅一生愛(ài)茶，與茶結下不解之緣，曾寫(xiě)過(guò)不少茶詩(shī)，留下《琴士圖》、《品茶圖》、《事茗圖》等茶畫(huà)佳作。夢(mèng)墨堂陳列唐寅的生平事跡。六如堂取自唐寅晚年法號六如。
在相關(guān)規劃中，唐寅故居本體將復原學(xué)圃堂、寤歌齋、蛺蝶齋，三者呈品字形布局。建筑采用明代文人居所建筑風(fēng)格樣式，以唐仲冕重修唐寅故居刻本圖示為依據進(jìn)行復原，主要有學(xué)圃堂、寤歌齋、蛺蝶齋、夢(mèng)墨亭。學(xué)圃堂為故居中體量最大建筑，門(mén)窗隔斷為滿(mǎn)天星或枝條式，堂前按明式建筑做法建造露臺。
根據相關(guān)記載，唐寅故居周邊風(fēng)貌有丘壑泉池。為此，唐寅故居遺址力爭將整體環(huán)境復原為當時(shí)的秋野風(fēng)光并營(yíng)造人文意境。
評論
歷史上的唐伯虎確實(shí)有一些狂放不羈的行為，如酗酒、狎妓、傲倨、玩世不恭，他的自暴自棄實(shí)際上反映著(zhù)對社會(huì )的不滿(mǎn)。這正如徐文長(cháng)的狷介被人們曲解視為“狂生”一樣，那都是社會(huì )制度扼殺了人才，是在人格上的一種變態(tài)反應。其實(shí)在讀書(shū)人中這樣的例子又何止像唐伯虎、徐文長(cháng)二個(gè)，只是在唐伯虎身上比較集中典型地具備了這些品格素材。這些素材恰好為通俗小說(shuō)所用，并加以渲染附會(huì )，從而在民間廣泛流傳。這里不免有許多低級庸俗，迎合小市民趣味的東西。數百年來(lái)唐伯虎就是以這樣一個(gè)優(yōu)游于山水、閑情于風(fēng)月的玩世不恭的形象出現的，把唐伯虎的真實(shí)形象極大地歪曲了。
歷史上的唐伯虎盡管才華出眾，有理想抱負，是位天才的畫(huà)家，但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容于這個(gè)社會(huì )。他一生坎坷，最后潦倒而死，年僅五十四歲。唐伯虎的悲劇，實(shí)際是有抱負不甘心淪落的讀書(shū)人共同的悲劇。
介紹
唐寅（yín）生于明成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏。自幼聰明伶俐，20余歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝枝山的規勸下潛心讀書(shū)。29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”。30歲赴京會(huì )試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被斥為民。此后遂絕意進(jìn)取，以賣(mài)畫(huà)為生。正德九年（1514年），曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，后察覺(jué)寧王圖謀不軌，遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他臨終時(shí)寫(xiě)的絕筆詩(shī)就表露了他刻骨銘心的留戀人間而又憤恨厭世的復雜心情：“生在陽(yáng)間有散場(chǎng)，死歸地府又何妨。陽(yáng)間地府俱相似，只當飄流在異鄉?！痹诩o念唐寅誕辰540周年時(shí)，楹聯(lián)家陳志歲《紀念唐寅》聯(lián)云：“畫(huà)臻三昧境，夢(mèng)覺(jué)六如身?！?/p>
擅山水、人物、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫(huà)，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫(huà)中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線(xiàn)條清細，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)，長(cháng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調秀逸。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《百美圖》、《枯槎鸜鵒圖》、《兩岸峰青圖》等繪畫(huà)作品傳世。
唐寅文學(xué)上亦富有成就。工詩(shī)文，其詩(shī)多紀游、題畫(huà)、感懷之作，以表達狂放和孤傲的心境，以及對世態(tài)炎涼的感慨，以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)入詩(shī)，通俗易懂，語(yǔ)淺意雋。著(zhù)有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。
被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花塢，致力于繪畫(huà)。生活放浪，與祝允明、文征明、徐禎卿稱(chēng)“吳中四才子”。收藏圖書(shū)和書(shū)畫(huà)富為一時(shí)，文征明贈詩(shī)有：“君家在皋橋，暄闐市井區。何以掩市聲，充樓古今書(shū)。左陳四五冊，右傾三兩壺”。每夜讀書(shū)一卷，用朱黃識別于書(shū)旁。每閱一卷，寫(xiě)山水、人禽、竹木，或書(shū)小詩(shī)，或記月日。藏書(shū)樓有“夢(mèng)墨亭”、“學(xué)圃堂”等，所藏以宋元版本為多，如收藏有成玄英注疏《莊子》20卷，北宋佳本；《三辰通載》為南宋精刻；袁樞《通鑒紀事本末》為宋刻本中佳本。藏書(shū)、藏書(shū)畫(huà)印記有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“夢(mèng)墨亭”、“學(xué)圃堂珍藏書(shū)籍”、“唐居士印”、“夢(mèng)墨亭六如居士”、等。他不僅有較多藏書(shū)、藏書(shū)畫(huà)印，更珍貴的是在其收藏的古籍中，有較多的親筆題記，如“蘇臺唐寅子畏學(xué)圃堂珍藏書(shū)籍”、“晉昌唐寅醉中讀”、“唐子畏夢(mèng)墨亭藏書(shū)”、“吳郡唐寅桃花庵中夢(mèng)墨亭書(shū)”等。
書(shū)法成就
唐寅的書(shū)法不及繪畫(huà)、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書(shū)風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書(shū)入吳興堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?shí)，唐寅的書(shū)法與繪畫(huà)一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì )貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到“通會(huì )之際，人書(shū)俱老”之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書(shū)風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細筆；書(shū)法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏于長(cháng)方，雄強茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊》。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專(zhuān)心從事自由自在的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng )作，生活自得，創(chuàng )作也達到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，并融入了李邕斜長(cháng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢，于秀潤中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類(lèi)風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩(shī)軸》（臺北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書(shū)三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書(shū)法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取勢的?shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著(zhù)而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結體、用筆均富于變化，并達到了揮灑自如、神機流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話(huà)舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
人物生平
成化時(shí)期成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于蘇州府吳縣吳趨里，父親唐廣德，母親丘氏。注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。
成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。
成化十八年（1482年），唐寅結識祝允明。
成化二十年（1484年），唐寅結識文徵明，并得到其父太仆文林的欣賞。
成化二十一年（1485年），唐寅以第一名補蘇州府府學(xué)附生。唐寅結識好友張靈。注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：童髫中科第一，四海驚稱(chēng)之。張靈，字夢(mèng)晉。
成化二十三年（1487年），唐寅、祝允明、羅圯、白鉞、涂瑞與劉機在沈石田所繪的《壑舟園》圖上題詩(shī)。注：壑舟園為王鏊之從兄王盤(pán)的別業(yè)。
弘治時(shí)期弘治元年（1488年），唐寅與徐廷瑞的次女徐氏成婚。
弘治三年（1490年），唐寅作《對竹圖》。
弘治四年（1491年），唐寅兒時(shí)的好友劉秀才病逝，作墓志銘。注：劉秀才名劉嘉德，字協(xié)中，年長(cháng)唐寅兩歲。
弘治六年（1493年），唐寅為沈隱君寫(xiě)墓碣文。注：沈隱君名沈誠，字希明，號隱君，姑蘇長(cháng)洲人，死于弘治六年五月，年七十，開(kāi)館售業(yè)為生，是唐寅的蒙師。
弘治七年（1494年），唐寅的父親去世，而母親、妻子、兒子、妹妹亦在這一兩年內相繼離世，家境逐漸衰落，在好友祝枝山的規勸下潛心讀書(shū)準備科考。
弘治八年（1495年），唐寅為許天錫之妻高氏作墓志銘。唐寅年二十六歲，已有白發(fā)，故寫(xiě)《白發(fā)詩(shī)》，文林作詩(shī)唱和。唐寅畫(huà)《桂香亭圖》。注：文林時(shí)年五十歲。
弘治九年（1496年），唐寅作《中州覽勝序》。
弘治十年（1497年），唐寅參加錄科考試期間與好友張靈宿妓喝酒，放浪形骸。提學(xué)御史方志十分厭惡這種行徑，唐寅在錄科考試中名落孫山。蘇州知府曹鳳愛(ài)惜人才，為唐寅求情，方志錄于榜末。注：方志，字信之，成化二十三年進(jìn)士。
弘治十一年（1498年），唐寅中應天府鄉試第一，在他的《領(lǐng)解元后謝主司》一詩(shī)之中寫(xiě)道：壯心未肯逐樵漁，秦運咸思備掃除。劍責百金方折閱，玉遭三黜忽沽諸。紅綾敢望明年餅，黃絹深慚此日書(shū)。三策舉場(chǎng)非古賦，上天何以得吹噓。
弘治十二年（1499年），唐寅與江陰徐經(jīng)入京參加會(huì )試，因牽連徐經(jīng)科場(chǎng)案下獄，后被罷黜為吏。
弘治十三年（1500年），唐寅被黜為浙藩小吏，個(gè)人深以為恥堅決不去就職。唐寅歸家后夫妻失和，休妻。
弘治十四年（1501年），唐寅失意之余遠游閩、浙、贛、湘等地。
弘治十五年（1502年），唐寅游歷歸家后得病，醫療很久才見(jiàn)好。
弘治十六年（1503年），唐寅與弟弟唐申分家。
弘治十七年（1504年），唐寅靠賣(mài)文畫(huà)為生，縱情于酒色當中來(lái)自?shī)省?/p>
弘治十八年（1505年），唐寅謀求建桃花庵別業(yè)，作《王氏澤福祠堂記》。唐寅作《答文徵明書(shū)》，由書(shū)中意思可見(jiàn)唐寅與文徵明二人關(guān)系失和。
正德時(shí)期正德元年（1506年），唐寅為老師王鏊繪《出山圖卷》。
正德二年（1507年），唐寅筑桃花庵別業(yè)及夢(mèng)墨亭。
正德三年（1508年），六月，唐寅的侄兒唐長(cháng)民夭折，年僅十二歲。八月，送別戴昭，作有垂虹詩(shī)與圖畫(huà)。注：戴昭，早年跟隨唐寅學(xué)習《詩(shī)》，后改隨薛世奇治《易》，正德年間任浙江紹興府儒學(xué)訓導。
正德四年（1509年），唐寅四十歲，作《自壽詩(shī)》和圖畫(huà)。唐寅作詩(shī)贈蘇州府儒學(xué)教授朱泰。唐寅作《野望憫言圖》，并為陳賾的畫(huà)題款。
正德五年（1510年），唐寅為張獻翼的祖父繪《寶鶴圖》。
正德七年（1512年），唐寅繪《女兒嬌水墨牡丹圖》。
正德八年（1513年），唐寅寫(xiě)信給文徵明，兩人捐棄前嫌。唐寅為時(shí)任吳縣知縣何炌繪圖畫(huà)。
正德九年（1514年），唐寅寫(xiě)有《許旌陽(yáng)鐵柱記》和《荷蓮橋記》。同年秋，唐寅應寧王朱宸濠之聘。
正德十年（1515年），三月，唐寅裝瘋被寧王放還。同年唐寅繪《梅枝圖》。
正德十一年（1516年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)書(shū)畫(huà)，寫(xiě)有《長(cháng)洲高明府過(guò)訪(fǎng)詩(shī)》，送徐朝咨歸鄉作《金華序》，為吳德潤夫婦寫(xiě)墓志銘。
正德十二年（1517年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)作詩(shī)。十一月望日，唐寅夜宿廣福寺（又名光福寺），并留有詩(shī)篇。
正德十三年（1518年），唐寅夜晚作夢(mèng)，夢(mèng)醒作《記夢(mèng)詩(shī)》。唐寅與孫思和繪《丹陽(yáng)景圖》。唐寅為岳母吳孺人作墓志銘。
正德十四年（1519年），唐寅的老師王鏊七十歲，作《七十壽序》與《壽王少傅》七言律詩(shī)。唐寫(xiě)與沈徵德和顧華玉在禪寺飲酒作詩(shī)，有《五十言懷詩(shī)》。
正德十五年（1520年），唐寅有《落花圖詠》。
正德十六年（1521年），唐寅繪《松濤云影圖》，仿郭河陽(yáng)的山水手卷。
嘉靖時(shí)期嘉靖元年（1522年），唐寅送別離任的吳縣知縣劉輔，作《別劉伯畊》。又作有《元旦詩(shī)》。
嘉靖二年（1523年），唐寅自書(shū)《詩(shī)翰冊》。十二月二日，唐寅病逝。