李賀常常用他的詩(shī)歌去探究宇宙的奧秘，人生的真諦，寫(xiě)下了一曲曲帶有哲理意味的詠嘆調。這首《古悠悠行》就是這樣的作品?！敖窆藕翁幈M？千歲隨風(fēng)飄?！边@兩句雖然很簡(jiǎn)短，但卻是經(jīng)過(guò)高度濃縮寫(xiě)出來(lái)的具有豐富內涵的詩(shī)句。這兩句用粗線(xiàn)條勾畫(huà)了一幅綿延無(wú)盡的時(shí)間和廣袤無(wú)限的空間背景?！扒q”句表面上雖然只是指時(shí)間，“千歲”，在漫長(cháng)的時(shí)間長(cháng)河里像一陣風(fēng)那樣飄忽而過(guò)。但是“千歲”又不僅僅是指時(shí)間，也指千歲之內的一切事物。這千歲內的人、事、物，也和時(shí)間一樣隨風(fēng)飄蕩而逝，無(wú)影無(wú)蹤了。詩(shī)的前四句是說(shuō)，日入西山，夜色深遠，晝夜循環(huán)，今古如此，無(wú)有窮盡，本是大自然的規律；即使是千歲之久，在歷史的發(fā)展中，亦如風(fēng)飄之疾速，匆忽即逝。詩(shī)人此種感系，曾在許多篇什中抒發(fā)，如“王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死?”（《浩歌》）。以仙人比凡人，足見(jiàn)年命之短促。但日月遞更、今古無(wú)盡的道理，聯(lián)系實(shí)際，并不是人人都能悟得。這是前面四句蘊含的無(wú)比深厚的內容。這當中有詩(shī)人在時(shí)間消逝時(shí)心靈顫震的音符，有悠遠的時(shí)間廣闊的空間背景?！扒q隨風(fēng)飄”一句又帶起了下面四句。詩(shī)的后四句，則進(jìn)一步寫(xiě)大自然的變化，不以人的意志為轉移；求仙不老，終難實(shí)現。君不見(jiàn)海沙雖細，經(jīng)年變化，也可以長(cháng)大為石。詩(shī)人在《夢(mèng)天》中曾寫(xiě)道：“黃塵清水三山下，更變千年如走馬?！比碎g的滄海桑田之變，猶如千年走馬，說(shuō)的是變化迅速。海沙成石說(shuō)的是變化巨大。日久天長(cháng)，人間萬(wàn)物都會(huì )發(fā)生變遷。秦王石橋，群魚(yú)吹沫；漢武銅柱，流光銷(xiāo)磨，至今已不復存在。這說(shuō)明代更年遠，必然發(fā)生陵谷之變，此為萬(wàn)物消長(cháng)的常理?？磥?lái)“莫高如秦橋，而魚(yú)沫可吹；莫堅如銅柱，而流浪可消。是知世間未有久而不化之事。誰(shuí)謂長(cháng)生真可致乎?”（姚文燮《昌谷集注》）此詩(shī)通篇富于哲理，充滿(mǎn)理趣，不生枝蔓，純乎理喻，這在李賀詩(shī)中是罕見(jiàn)的。在結構筆法上，先寫(xiě)日月如梭，反復更替，流光迅速，無(wú)有終期，是為不變之道；再寫(xiě)海沙變石，魚(yú)沫吹橋，流光消柱，無(wú)法阻止，是為萬(wàn)變之理。變與不變，對比寫(xiě)來(lái)，深化主題，增強了詩(shī)歌的感染力量。李賀善解樂(lè )府遺法，“設色濃妙，而詞旨多寓篇外，刻于撰語(yǔ)，渾于用意?！保Y黃《詩(shī)辯坻》）這正是此詩(shī)的特點(diǎn)。設色濃妙如“魚(yú)沫吹橋”；刻于撰語(yǔ)如“空光流浪”（形容時(shí)光）；渾于用意如“銅柱年消”；而寓詞旨于篇外者，則是詩(shī)中不言當朝惑于神仙之風(fēng)，但句句對如此時(shí)弊隱含深刺。詩(shī)人處于元和政治混亂之時(shí)，為防不測，不得不深自弢晦，或藏孤憤之思于片章短什，或設弦外之音，感諷誹怨，還應看作是很自然的事情。